521.第521章 解不开的困惑 （4 / 5）

向的古典主义，结果他说杀青后不满意拍到的素材，感觉只用那些素材无法完成他想要的电影，他就铆足了劲在后制阶段挽救回来，更多的形式技法更多的操纵，对观众进行自我情感的灌输，而不是观众自己客观的品味。但他又有两大尴尬，一是因为半路出家导致风格不彻底。比如一些镜头的角度就没做好，高角度镜头更能呈现出画面中人物的困境卑微感无力感以及被伤害有危险等，有些应该用高角度的镜头他却拍了水平视线。这是让影片某些部分显得平实的元凶，虽然他尽力营造为暴风雨的前夕的感觉，包括使用pr-r-r这首歌作配乐。二是形式主义是源于导演想强烈显露地表达自我，可他不是，他是带着功利的目标去做，因为大概那么做观众会喜欢，他就那么做，这实际是商业片的宗旨，他这么拍独立电影，就似乎与艺术无关了。这样感动得了别人，感动不了他自己。己一手做出来的《灵魂冲浪人》，他就又不满又困惑。困惑为什么别人真的会喜欢，困惑如果这样就能把电影拍好，甚至拍出一部经典，电影艺术到底是什么？的首映反响对他造成了很大的认知冲击，他在思考更多，关于现实形式主观客观自我情感观众共鸣黑手操纵等等……这涉及一个最基本的导演问题，他想怎么样去拍电影？说回’b开拍那天清晨的分歧，叶惟之所以顺了詹妮弗的意思就有这方面的原因，他意识到拧耳朵这个人物行动对于詹妮弗的“芮”是操纵扭曲的，那是他不能容许发生在’b里的事情。他要遵从现实主义的最大感觉，应该说幻觉，就是电影的世界是未经操纵地反映了真实的世界。《灵魂冲浪人》不是，作为一部改编真实故事的电影却不是。它是如此的戏剧化，不是得益于开场那句“b---r-r”，它的信服力就会差上很多，那非他所愿。吉娅虽然听得懂这些，却不代表她到达了这里，她根本无法领会他的心情，就更别说给他什么指导了，她这次还真做不了大师。不只是她，同龄人中有谁可以？不是谁都是这种天才，就算才华出众的，像泽维尔-多兰那小子，也差得太远。他们还在为设计出一个长镜头或者蒙太奇自我感觉良好，人家叶惟在苦恼该选择长镜头还是蒙太奇？他们还在对着什么青少年伤痕题目或真心或强说愁的长吁短叹，人家叶惟的艺术感触