521.第521章 解不开的困惑 （3 / 5）

，吉娅大师被你耍了，的震撼力让我怀疑自己当初质疑你是否正确。”这都不满意？要么是叶惟耍人，要么是完美主义作祟，或者两方面都有。直到凌晨一点多，吉娅都睡下了，手机的短信声让她醒来，一惟的回复：“没有耍你，但我也在困惑这些感受。”吉娅在奇怪的心情中和叶惟聊了一会短信，然后是电话，发现他多少有点是完美主义，最核心的原因则是失控，从前制到后制，他在失控状态中完成的这部电影，现在就怎么些不对味。听听他说的，她觉得超棒的那些形式手法，他在质疑是不是“过多”，因为他的感觉不是这样。从电影诞生之初，现实主义（r）和形式主义（r）就是划分电影风格最常用的两个词。不过它们在规则那些极端倾向这两种风格的电影才最好用，但风格极端的电影属于少数，通常是处于两者的中间，那就是古典主义（）。这么说吧，一般情况下，纪录片是现实主义，剧情片是古典主义，而先锋派电影是形式主义。《四百击》是现实主义，《阿甘正传》是古典主义，《罗拉快跑》是形式主义。叶惟的电影里《粗话世界》是形式主义，其它的全是古典主义，其中《婚期将至》《灵魂冲浪人》偏向于形式主义，现在拍摄中的《冬天的骨头》则偏向于现实主义。现实主义就是少用最好不用技法，蒙太奇手法也是被反对的，摄影机是纪录的工具而不是所摄的表面可见的事物的“评论”发声筒。最高准则是简单自然直接，导演宁可抹杀自己，也不做操纵不显现自我。像叶惟在’b开机前就告诉大家，他要躲起来拍这部电影，幕后每个人都要这样，让演员们和素材成为观众唯一所见。但不是意味现实主义就缺乏艺术性，而是最好的现实主义者懂得怎么隐藏其艺术手段。形式主义就不同了，正正的相反，导演最关心的是如何表达他对事物主观和个人的什么技法需要就用，所以通常比较花哨，还有很大程度的操纵和对“现实”风格化的处理，像叶惟在用的两次分割画面以及其它很多。那还不算什么，有些非常抽象的先锋派电影，可是以纯粹的形式和技巧构成唯一内容来表现自我。——除了导演自己谁都。一般形式的艺术是显见的，但这些手法无疑会分散观众对内容的注意力，察觉到导演的存在，听到镜头在说话。叶惟对的设想本是没有明显偏