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“我姓沙蒙，听起来像‘三文鱼’，名叫苏茜。”
一把清脆而柔和的少女话声响彻了柯达剧院，满座的3400位观众中第一次观看这部电影的人全都没有想到开场画面。原著读者们没想到，书不是这样；演员们也没想到，剧本并非如此。
不是开卷语，也不是苏茜的往昔，与旁白同步的银幕影像是苏茜在天堂！
就算有预告片带来的一点心理准备，原著读者们都还是惊讶。
鹅毛大雪在飘洒，一个身着宝蓝色连帽外衣和黄色喇叭裤、头戴绒球多彩帽的少女站在雪地中，她的披肩棕金长发和帽子两边的一对编绳铃铛被寒风吹动，苏茜-沙蒙。
中景镜头里，她神情疑惑的看着周围，伸手去接飘落的雪花，微微抬头的望天空。
与此同时镜头在拉远，苏茜显得越来越小，她身后不远矗有一所残破的维多利亚式双层房屋，一群乌鸦从屋顶飞起离去。当影像成了俯角大全景，只见她和屋子所处的小圆雪地被繁密黑暗的森林包围，巨树无尽的蔓延开去，填满了整个世界，而天空满是鬼火般的幽绿极光，阴沉而诡异。
凿心的孤寂，凿心的冰冷，凿心的禁闭。
莫名的恐惧。
这是天堂还是地狱？
一开头，十来秒的一个场景，观众们的心就轻微揪了揪，生起一些说不清道不明的观感。但不管是斯皮尔伯格，或是彼得-杰克逊，或是懂行的影迷们，多少都知道这一丝揪心不是别的，正是影片的基调。
一部好电影通常在开头场景就做了很多事，往观众的潜意识产生了很多作用——那只无形大手将要带领他们走向何方。
彼得-杰克逊同样没有想到叶惟这么整。电影一开始，观众就要不自觉地定义它的基调、方向、叙事范围和内在世界：要以什么心态看它？应该意料些什么？应该期待些什么？它有什么是可能的和不可能的？
导演要越早越好的把这些答案告诉观众，帮助观众建立最合适的观影心境。
杰克逊虽然和叶惟有巨大的改编分歧。却知道他说的不是没有道理
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