“你喜欢他吗？
“喜欢。”
“这么说，你们还犹豫什么呢？”
“我怕我不够好。”
“苏茜？”
“什么？”
“小宝贝啊，好好玩吧。”】
这一段写清楚了外婆，她抽烟喝酒嬉皮，年轻的时候不是省油灯，老了同样不是。苏茜妈妈阿比盖尔很烦她，但什么似乎都击不倒这个女人，似乎她就不会悲伤痛苦，丈夫外遇不行，苏茜离世也不行。
她总是很有道理，都是些听着粗俗的生活真理。她是每个人的导师，沙蒙家能从悲痛中振作起来的粘合剂。
在原著漫长的故事中，这个人物又是立体多面的，失去苏茜她并非不痛苦，只是她不能再增添这个破碎家庭的压力，她要做的是努力把女儿拉回正轨让女婿走出阴霾让琳茜和巴克利健康快乐的长大。
小说可以让人慢慢品读，长篇幅也使得外婆的小丑作用不会唐突。但是改编成电影，又不是外婆做主角，她就不得不变成更加功能的脸谱人物，其一是导师，其二是小丑。
为什么外婆必须存在？因为b这个悲剧必须要有一个小丑型的导师。
所谓的小丑，就是所产生的作用不同于悲剧主基调的人物，通常都充满了喜剧色彩，为故事带来欢笑轻松等的其它气氛，从而缓和观众的神经，也对悲剧的气氛和主题进行反衬和启示。
以莎士比亚的悲剧来说，主要有两种小丑。
一种是《汉姆莱脱》中的墓地的两位掘墓人，在墓地这种地方，在进行掘墓这种事，汉姆莱脱和他们的交谈却句句幽默，但还是围绕着自杀法律宗教等严肃话题来展开。这让阴暗的故事多了些明快，也给汉姆莱脱之后髅而感慨人生无常有了死的心理转折做了重要铺垫。
这里的两位小丑的作用是轻缓的，观众并不会得到完全的放松。
而在《安东尼与克莉奥佩特拉》里，在克莉奥佩特拉女王死之前，一个憨厚纯朴的乡下人带着一篮无花果一定要给女王陛下送礼，女王让卫士把小丑带进来后，就是一场彻底的欢笑场面。这个额头刻着“我是小丑”的人物产生的喜剧效果明显强烈毫无
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