球不是乒乓,是团队比赛怎么就是个胆小鬼娘娘腔书呆子呢。
“我来了多伦多,有一场秀,要出来饮一杯吗？”
“噢我想去,你这么明媚动人的女生,我怎么能拒绝？但我忙不开,又要做家庭作业,又要工作,甜心,抱歉。
“哦好的,这几天,有空就打给我。”
夜色笼罩着多伦多,简雅的小房间里,叶惟放下手机,继续埋头书桌上的绘画工作,打来的是个之前在纽约时装周认识的女模特,十八还是十九岁？他都不记得她的年龄和名字了,都怪那天有好些模特跟他交换了号码。
有些东西不同就是不同了,做朋友可以,别的暂时没什么兴趣。
而且真的要忙工作,跟美术部门的第一次创作会议月底就要进行,他要准备好会议足够用的概念图,像场景插画、重要画面（关键帧）和分镜图。
场景插画是些空镜头的绘制,展现内景、外景的面貌要求,这对于所有需要搭景的超现实影片都十分重要;关键帧则是采取故事最重要的节点,用精细的光影加以描绘,它通常不是正常的分镜画面的尺寸,作用在于展示,用以拉投资、各种游说,以及向剧组人员们提供精确的画画气氛和影片风格,最后不一定会那么拍出来。
事实上这些工作可以由别人来做,一般是这样的,雇请一个或多个原画家,画出一些概念草图,再由导演决定要不要起用哪一份草图,起用之后,导演再向画家细说自己的想法和要求,画家再把草图高度渲染为原画,提供给美术组、摄制组使用。
谢谢了,我自己来
叶惟握着铅笔在画纸上画动,倒不是为了省钱,既然自己有这个能力,想要什么效果、风格、基调,自己画最清楚。
但这次确实不同于《天使之舞》和《婚期将至》,就算他是一个控制狂,他也要跟美术指导一起工作,以后有些分镜是要一起确定的,精细的故事板要由分镜师团队来做,或者不做。
因为故事板（黑白,还不是彩色）对一个低成本现实题材项目来说,既不是很重要,也有点奢侈了。
我就要奢侈。叶惟想,这是自己真正的长片处女作,那么艰难和幸运才得到机
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