问题是,他在心中苦笑了声：“考虑奥斯卡？你们对日光小美女》真做了这种定位？”
该高兴吧,《极地特快》的平庸成绩实在让他高兴不起来,从立项到上映三年多,寄以厚望的大制作却成果惨淡,他又一次切身感受到电影业的残酷,以及那条训丨诫：无论你妈妈说了什么,别以为自己的项目一定会成功
许多幻想的最终是教训丨越陷入一种头脑发热的状况,就越可能发生悲剧,而现在很多人都对叶惟头脑发热了。
高兹曼泼冷水的道：“但我们也要考虑,项目突然改用胶片拍摄行不行得通？现在离拍摄期是还早,拍摄日程可以调整,可怎么调整都是九周总时间,胶片拍的话,每天的实际工作时间至少减少时,甚至时,惟格够用吗？”
“时间上可以抓紧,就看惟格工作做得怎么样。”普莱斯说,“他还有一支摄制团队。”
哎高兹曼有点腹诽,发行人员就是发行人员,没有多少片场经验,根本不清楚实际情况。
没错,叶惟是导演,不是摄影师,不用由他来操作机器,而同样的场面调度,胶片和数字对导演来说没什么分别,剧组的摄影师肖恩－毛瑞尔胶片拍摄经验丰富,理应可以带领摄制组解决技术上的问题。
有些导演在拍处女作时,甚至认不全那些摄影设备。
可是一相比,胶片拍摄会产生很多新问题,导演始终才是做决定的人,面对那些突发情况时,叶惟有没有足够的能力去应对？谁知道,谁能有把握说出答案？
惟格证明自己是个神童的《天使之舞》、《婚期将至》都是数字作品,他也许连负片、正片都分不清楚。为什么要让他那么难呢？说到底他还是个6岁小子
难度多一点和少一点都大不同,高兹曼觉得相比想什么颁奖季,先想好更实际的吧。
但他不能直接这么说,他可是项目的监制,要给梦工厂那边信心,就说道：“特利,这事儿先问问惟格再说
“多少能力做多少事,你记得跟他说,如果真有信心和能力冲击颁奖季,但用数字拍摄,到时候所有人都会后悔的。”
特利似乎听出他不怎么积极,话语颇有深意。挂了电
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