性,没有人会相信
罗谢尔老师顿了顿,好让写笔记的几位学生可以写,也让众人消化消化。
“但是,当你以戏剧的形式,运用具有魔力的这个词去告诉他们。观众就算还是不会相信你表演的内容会在生活中生,却仍然会很享受舞台和银幕的故事。是其中的关键,假如就是具备了可能性,我们说的可信度、说服力。
我们要怎么才能呈现出有说服力的表演？非常讽刺,恰恰是避免过分地生活化,不生活化比生活化更让人感到真实”
看着学生们的笑脸,罗谢尔老师继续笑道：“我们要用一些在生活中不会有的解读、反应和细节,构建观众需要的可信度。”
学生们既感有趣,又若有所思,妮娜赞同地点头,这引起了罗谢尔老师的注意,“妮娜,你有什么看法？”
“我认为……”妮娜被提问得有点突然,边想边答道：“就像不高兴,我们在生活中可能会面无表情、呆,可那样观众就看不出了,所以要表现出不高兴的样子。”她皱眉瞪目的,“把内心的情绪放出来,让观众看得明白。”尤尼克是这么说的。
“就是这个道理。”老师拍手称赞了一声,“我们要把角色的情感释放出来,表演的时候不要问‘在这种情况下,我会怎么做？,,而要问‘在这种情况下,我的角色会怎么做？,但这还是生活化的表现,有一种方式是更加不生活化的。”
老师的话让众人都怔了怔,妮娜连连地写着笔记,怎么呢？
“反差式的表演我们不高兴,但是笑容满脸;我们高兴,但是面无表情。这种表演形式有着更大的表演空间。
我们今天就要做一种角色练习法,当你认为角色应该说什么或者感受什么的时候,把相反的话和感受表演出来,把角色真实的话和感受埋到心底,这可以⊥你们更多地理解角色的潜台词和动机。
如果你提问的角度合理了,就会存在无限的可能性答案,无限的表演空间。这样就能以你的解读塑造你的角色了,一个反派可能充满让人喜爱的魅力,一个看上去凶巴巴的人可能其实只是害羞。
现在分为两队,一队是高兴但不笑的人,另一队是不高兴但笑着的人,
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