饱读琴艺名家的作品之后,他终于可以对自己这架古琴动手了。
“其他乐器的修复,破损部分可以直接换新的,古琴却不能……”
“因为换了新的,就会与旧琴不合,音色会大不如前……”
“所以必须要先观其纹,再察其型,辨其声,再区别它的材质……”
“稍有差池,就会差之毫厘谬以千里……”
针对这四个步骤,秦枫都是一丝不苟地检测了一遍。
这把古琴是梅花纹,这一点秦枫从看到它的时候就知道了。
型态却有别有其他款式的古琴,既非儒道鼎盛时期流行的仲尼式,也非传自远古的伏羲式,秦枫对照书中所有的款式,也不曾发现一款一模一样的琴。
从声音上听,破损的古琴要听其中腐朽松裂之声、面底坚弱之声、三虚四实之声,拍面刹弦之声,琴音是空明还是沉闷……
但是秦枫按照书中方法按图索骥一番之后,却只是发现了一些小的问题,给琴弦上了一些桐油,居然就没事了!
最后一步就是看它的材质了。
这也是秦枫最搞不懂的地方了。
冠角、岳山、承露也就是一架古琴的装饰部分,按照一般情况下,材质以象牙为冠,玉石次之,其次是紫檀木再次之,再下是红木,梧桐等等……
可是这古琴材质居然都不是其中之一,那种似木似石的材质,让秦枫犯了难……
看起来是木头无疑,秦枫还在上面发现过疑似的“虫洞”呢!
但秦枫在辨声的时候却发现,拍击琴后的声音,铿锵如铁!
这可不是木头该有的声音!
不知道是什么样的材质,秦枫自然就不能去找同样材质的材料来修补古琴……
这最关键的一步——攘木补就做不起来了!
秦枫只好根据自己掌握的知识,将其他部分胶补,底灰补,刹弦补都给做掉了……
至于表面涂漆和木质修补却只能耽搁下来了。
其他几处附件,秦枫也苦于没有合适的材料,只能暂时不做修复了!
一系列修复工作,又花费了六天时间,在儒
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