关于撒哈拉出版社的发展，杨轶也是从曦曦的儿童读物上想到的主意。他虽然可以给曦曦写一些好看的故事书，可是那毕竟也是字数繁多，不易于孩子的阅读，而且单凭他一个人的努力，也没法改变整个中华儿童读物匮乏的现状！
“老卢，你知道在国外，给孩子们写童话故事的都是哪些人吗？”杨轶跟卢本杰说道。
卢本杰摇了摇头，他原本对儿童文学这一块是根本没有什么了解的，也就是这一两年，杨轶出了童话故事书，卢本杰才涉及这个领域。可是，要他说国内的儿童文学的情况还好，说国外的他就摸瞎了。
“在国外，给孩子们写童话故事的，大多都是年轻的父母，而不是职业的儿童文学作家！”杨轶说道。
此言非虚，像瑞典很经典的儿童文学作品《长袜子皮皮》、《淘气包埃米尔》等，它们的作者林格伦老奶奶当年创作《长袜子皮皮》的时候，就是在给患病的7岁女儿卡琳讲故事时候激发的灵感！（注1）
罗琳在创作《哈利波特》的时候，虽然不是在给女儿杰西卡讲故事时候获得的创作灵感，但她在爱丁堡的咖啡馆里写作的时候，经常会带上杰西卡。而在《魔法石》的扉页上，罗琳也是写着：“谨以此书献给杰西卡，她喜欢这故事……”
“广大的父母群体，也是儿童文学领域最有潜力的创作者，他们有自己的孩子，在跟孩子的互动中，在绞尽脑汁给孩子讲故事的过程中，其实会有很多美妙的灵感迸发！”杨轶跟卢本杰说道，“只是，很少有人想到会将这些破碎的灵感扩大，以及出成书。”
卢本杰明白了，他问道：“您的意思是，我们应该挖掘这类型的作者？”
“是的，我们不只是要挖掘，还要扶持，给予他们创作的支持！尤其是一些有创作能力，但又担心写书没有经济收入的母亲，我们应该在她们写作的初期，就给她们一点信心！”杨轶说道。
随后，杨轶跟卢本杰谈了自己设立儿童读物创作基金的想法，以适合孩子阅读、非成人视角为基本标杆，鼓励年轻的父母，或者还没找到方向的作者们，为0~8岁的孩子们创作儿童读物。
“以他们的大纲和前三章故事的
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