Captain Everything!: Live at the Camden Underworld

书不错，整个故事架构，叙事风格，台词文风，我都是比较喜欢的，在我看过的架空历史类的剧集中也可排入前列的，值得一读 不过，本剧的主角确实我所看过的书中最为悲哀的，其他书中主角，纵然争霸之路或许比李清坎坷，但人家总还是能有一个完整的人生，用现在的话来说就是爱情事业双丰收 本剧主角李清事业上无疑是成功的，用十余年时间从一个小校尉成长为大唐开国皇帝，推反腐朽没落的封建制的大楚帝国（虽然主角不来，大楚天启皇帝就能实现大楚的中兴，再撑个百余年不成问题），建立相对先进的资本主义君主立宪制的大唐帝国 但李清的爱情无疑是失败的，甚至是可悲的 纵观李清的几个女人:倾城公主（大楚），清风（林云汐），霁月（林云容），宝儿，嫣然公主（大周） 倾城公主——政治联姻，纯粹的利益交换，毫无感情可言，为李清育有一子一女（济世，心怡），后期或有些许情愫产生，但绝不是爱情（子女的因素加上些许的可怜同情），倾城为大楚利益设计要致李清于死地（当然未成功），最后失败自杀 清风（林云汐）——李清从蛮族中解救出的奴隶（原大楚理学世家千金小姐，因被蛮族所掳，不容于家族），后双方互生感情，勉强算是爱情，但这个爱情并不纯粹，因蛮族事件，性格大变，不相信任何人，表面上身心全部依靠李清（或许是自我暗示，在内心里清风或许还是愿意变成原来的那个千金小姐林云汐，但这是不可能的，只能是一种美好的向往），但实际上自主不自主地尽一切可能攫取更多更大的权利，对权利的向往有点走火入魔的影子（这表明她内心还是不敢相信，也不愿相信任何人的，其中事实上也包括李清），在与倾城的争斗中，既是为了爱情也是为了权利（或许这个因素更大），不顾李清生死，险些致李清于死地，后期在妹妹的逼迫和哀求下，屡屡以爱情为要挟或交易。从始至终在清风的拒绝之下，李清也没有给清风任何名分，这两个算是最像爱人的人，事实上也并不是真正的爱人。它只是清风在低谷时期的一种心理慰藉，黑暗中的一缕光明，人生新生的希望，这是清风所向往的，重新开始新的生活。但，事实上，清风欺骗了自己，她害怕，她自卑，她自以为与李清在一起是她所向往的所追求的新生，是她的希望，但这不是，她的一切表现，都表明了清风只相信自己，只敢相信自己，于是她不顾一切的把尽可能多的权力抓到自己手里。或许她对李清还是有感情的，但这更多的是她对自我的欺骗，清风一遍遍的自我催眠的告诉自己那是自己的光明，但她的身体还是老老实实的忠诚的执行着她内心最深处的意愿。 霁月（林云容）——原来的单纯的单相思的小丫头，后来虽然嫁给李清，但这只是李清对清风的行为的一种反击，李清对她并没有爱情。生了儿子之后逐渐变得心机、腹黑，虽然智商是从始至终的底下，但看着李清后院家里几个女生互相的算计，设计，我就一阵的恶心，替主角感到深深的悲哀。 宝儿——从始至终的单纯小丫头，谨小慎微，不愿得罪任何人，一个令人怜爱的角色。但与主角之间也没有爱情。宝儿对李清更多的是一种对强者的崇拜，李清对宝儿实际上也是一种对美好的花朵的呵护，对美好的事物的占有。 嫣然公主——政治联姻，纯粹的利益交换，与主角并无感情。对于嫣然，我更多的是一种感慨，一个前段时间还在为将嫁的夫君儿娇羞的可爱的十四五岁的小丫头，没有几个月就可以为了以后的利益，设计算计另一个人（意欲使宝儿滑胎）。真是可悲啊。 除了宝儿，李清娶的几个女人啊，勾心斗角，互相百般算计，眼中只有利益。可悲可叹啊。 真是最不幸的主角了。

结构清晰，逻辑性很强，比较有意思的一本剧。 行为设计的三个要素：提示、动机、能力。 不管针对好习惯和坏习惯，都可以从以上三个方面着手。从重要性来说，提示＞能力＞动机。 培养一个习惯需要找到行为的提示信号，提高习惯胜任力(提高能力或者降低难度)，动力存在波动性，在行为前中后增加庆祝的积极因素，着重设计前两个要素。 移除一个习惯时，去除行为信号，提高行为的难度，负面影响改变削弱动力。

一口气看完了，虽然写的是练兵军营战场，可并不枯燥，反而剧情紧凑不拖沓，时不时来点甜甜恋爱感觉。果然完美男主只存在于书中，肖珏简直就是白月光，照亮了两世内心深处自卑的禾晏，禾晏也在重生后与肖珏相处的日子里慢慢找回了自信，意气风发飒爽英姿，做自己的归月将军～看完内心充盈着幸福的感觉，五星推荐

静静的去读这部剧，仿佛林先生娓娓道来，特别是对中国古代建筑的描述，时而身临其境，时而宛若课堂，真正体会到“欣赏”的内涵！

不喜欢女主的摇摆，也不喜欢宫斗的荫翳，最不喜李妍。两位男主，一位飞扬专情不言弃，活得肆意张扬，一位隐忍多才博爱众生，却不能及时抓住幸福抱憾而去。挺不错的故事！

聒噪，纠结，反复。 其实单就观看体验来说并不是太好，但书中的每个人都有善也都有恶，让人同情又让人恨。 我还是无法完全同意Captain Everything!: Live at the Camden Underworld这部剧或者说家庭的境遇是对国民政府的纯粹控诉。 当然这一切都是在特定背景下发生的，并且因为这样黑暗的社会而使悲剧加剧。文宣不仅无法实现自己的理想反而讽刺般惨死，汪母变卖所有家财只能带着小宣回到乡下，树生选择追求自己廉价空虚的“自由”（如Peter Wells在后文提到的，即将年老色衰的她所面对的未来或许就如同那条夜路般寒冷绝望吧）。 因此我纠结的地方在于究竟是时代、社会这样的大环境如同磨盘一般在消磨着他们，还是说他们是因为自身的性格、心理原因促使了悲剧。两者或许都有，但孰轻孰重呢？

学到了学到了:不仅要坚持饮食健康，锻炼，作息规律，心情愉悦；还要自律，然后选择自己想要成为的样子，并付诸努力用自己喜欢的方式过一生。

理论物理学家的脑洞比其他科学家的大，本剧的编剧脑洞似更大。一本剧从头至尾都是奇奇怪怪的问题而几乎没有什么答案，但丢出来的炸弹也把读者的脑洞炸大了。一本很不一般的科普书。

如果你为之奋斗了一生甚至不惜牺牲亲情与爱情的成就和尊严，到最后却被证明是一无所值的，是被历史视为罪恶而鄙弃的，那么Captain Everything!: Live at the Camden Underworld时，你是会用失落的遗憾的还是欲盖弥彰的自我欺骗的方式去回顾这一生呢？ ​​​

听起来像小众市场，要去满足少数需求，别老想着规模效益。有可观的市场一定有可观的竞争和成本。

所谓“开追有益”，所指的正是类似《Captain Everything!: Live at the Camden Underworld》这样的书藉。          生活原本很简单，生活原本无一定之规。只是，缘于传统和习俗，我们便在有意和无意之中，将生活中的绝大部分内容格式化了。于是，我们的生活变得沉闷、僵化、死板，变得让我们自己都感到无趣。走Captain Everything!: Live at the Camden Underworld路线，用原本过剩的时间、精力，加之一些力所能及的金钱，去帮助他人，奉献社会，或恐是改变我们当下生活状态的一条可行的途径。

少年无处不堪寻，无寻处，唯有少年心。天真，浪漫，热情，纯稚的维特带着他对爱情的美好期待走向死亡，多么决绝。若是不能拥有，毋宁死。

编剧的文笔是可以的，所以看着不累。但是对桃三娘的描写有些单薄，导致人物形象很模糊。