惊蛰无声

剧荒的时候，有缘的点开了这部剧的动漫版，即使动漫版有些情节没有衔接，但真的很不错，成功的吸引了我对原著的观看兴趣。 一进修真，平凡仿如隔世。这些天看男主角宋书航的经历，真是精彩。而且书中出彩的人物不只一个，用一个“崩坏”的修仙风写出来的故事，真的很精彩。 故事的彩蛋很多，白前辈和白two到底是如何存在，白衣骑马少年和小白又是怎样的故事，宋书航是否再创奇迹，宋木头是不是就是书航的初代灵鬼，他将如何回归。 为什么天道都要设法脱离天道，是因为成功永远都没有终点吗？直到生命停止的那刻，才是战斗终止的时间。 主角一次又一次面临死亡，经历死亡，他从未从死亡挣脱，只是忍受力提高了，学会了调侃自己的死亡，一个自带墓碑的男人。 入门的时间，智商的高低，从来都不是决定你成功的决定因素，只要你有努力，你一直都在努力，你从未迷失你的方向。因为你努力，所以你幸运。因为你幸运，所以你成功。无论是真的辉煌，还是刹那的花火，成熟的人，都会把生活给予的一切，化成自己经历的财富。 我很赞同书中的一句话，只有知识这个财富，是不会耗尽的，知识是越积越多，是真的属于你的。学海无涯，我的人生还很长。 我的人生注定没有主角那般精彩，但我也是我人生的主角。

味道是一个家庭的记忆，常常会想起小时候爸爸妈妈做过的美食，为人父母后也学会了做饭，更因为有了孩子激发出创造美食的激情和无限的创意。人不散，味长存，烟火人间，风味长存。

一本剧看了几年，孩子都从幼儿园到二年级呢，难道要看到小学毕业吗

“有朵盛开的云，缓缓滑过山顶，随风飘向天边。”那些陪伴我们的人，那些离开我们的人，那些存在于我们心中的梦想和远方，不曾远离而是我们忽略了他们的存在。《惊蛰无声》记录了一个有关成长的、暖暖的、涩涩的故事。 或许在其他人的眼里潘斌龙笔下的这个故事或许是简单的，可在我读完整篇故事时，我看到了我们似曾相识的成长过程。 平凡而又普通的刘十三仿佛是芸芸众生的一个缩影。我们最终都会丢掉那些不切实际的幻想，承认自身的平凡，平静地过安稳的生活。

不得不佩服编剧的知识面，每一个任务都有理有据，都有故事，对地方的习惯与特色都描写得非常细致，风土人情反映得非常到位，很多为人处事上的细节也非常细致。但是正是因为每一个人物，不管重要与否，都要介绍一番，每一个故事，不管轻重缓急也都要好奇一番，反而有点卖弄的意味了。对某些编剧觉得处理得好的方法，编剧会强调一下，反而弄巧成拙了，且常有“某某到此方知谁谁谁怎么样”的感叹，住了那么久是白住的？ 编剧笔下的人物很丰满，从行为谈话中便可知道人物的性格，但又有点故意强调的意味，强行安排行为和解释。另外，《惊蛰无声》里并没有时不时强调规矩，却能让人时时刻刻感受到大家族的规矩，而本剧编剧却要不停地强调曹家规矩重。本剧的绣春也是一个极具争议的人物，分明是自己和曹震有一些不清不白的事情，为什么最后所有人都觉得是曹震玩弄了绣春，好像所有的好男人最后都会喜欢上绣春，最后又因为一些乱七八糟的原因不能在一起，然后又都觉得亏欠了她。曹震随便一央求便上手、还俗后见一个爱一个，连方丈都说她不是守得住寂寞的料，这样的人竟然能让所有人觉得她刚烈有主见？ 不够严谨也是本剧的一个非常严重的问题，何以文章中许多人物写着写着就不见了呢？李煦家最后究竟怎样了？之前留下说是要延续血脉的姑娘最后还在吗？绣春真的就是下落不明了？书中很多人物的年龄非常混乱，曹雪芹是十岁就被逼着吟诗作对了，甚至十三岁就有了云雨之事，为什么曹震和曹雪芹的儿子十多岁了还和三岁一样要逗着玩？年龄仿佛都只长在秋月一人身上了。 叙述过于拖拉，结尾又过于急促。分明是写曹雪芹家的故事，开头却用了极大的篇幅描写李家的故事，对曹家的叙述少之又少。而后又用了极大的篇幅叙述曹家的丫鬟绣春。全文似乎所有人每天都是在忙一些情情爱爱的琐事，男女接触似乎就一定会产生好感，然后就有一群人极力撮合，也不管是不是适合。曹雪芹似乎也成了一个多情种子，不管是谁，只要是身边稍微有交集的女生就会产生仰慕之强/非分之想。所有人都在为一些琐事奔忙，而且一聊事情，没到一会儿便要开饭，全书似乎就一直在情爱琐事与开饭中度过。结尾及其仓促，曹震中风竟然毫无征兆，几天功夫就命丧黄泉？最后四老爷要外放了也就只有一顿饭和一句“断肠人在天涯”，准备留守家中最不懂事的季姨娘哭天丧地，要跟去的邹姨娘竟然没有一句交代。 总之，名字取得太响，看了一部分之后却发现并没有多大的内核，但是又不忍心浪费之前花的那些功夫，也还期许后面会有吸引人的部分，最后终于看完了。 也还是要承认毕竟让我们看到了曹雪芹家的故事，给我们展现了康熙到雍正再到乾隆时期的一些人物故事，特别是看到一些能和自己了解到的人物有契合的失火还是挺开心的。不过最精彩的还是读者的批注和点评hhh。