三心两意

前半部分讲解的很详细并在最后用实际案例作为支撑，但后半部分有点敷衍凑页数的感觉。

编剧很细腻地展现了法国人的生活。很有画面感，文字也很朴实自然

初读《三心两意》，本以为是一场闹剧，看过之后才深深感叹：理想与现实为何如此遥远，人生的意义为何如此渺茫？ 用粗俗平白的语言揭示万般的无奈，编剧纸后的功力非同一般，对所有意义的探索也相当深入。唐僧的看不透、孙悟空的懦弱、猪八戒的痴情、沙僧的奴性……编剧虽然把原著改的面目全非但仍别具一格。还记得唐僧对自己的师傅说我要学的东西你教不了我，师傅问他想学什么，唐僧说：“我要这天，再遮不住我眼，要这地，再埋不了我心，要这众生，都明白我意，要那诸佛，都烟消云散!“这是何等的气魄!藐视万物，唯我独尊。唐僧发现了佛祖与观音对世人的欺骗以及小乘佛法的界限，他要跳出去，不惜自毁千年法力，不惜一死。他度不了众生也不肯自度，只能痛苦。 当然《三心两意》的主人公还是悟空，只不过相比之下我还是喜欢唐僧，因为这里的悟空不再有齐天大圣的气魄，他乞求早日取经，消除罪孽，受人蒙蔽，愚昧无知，忘记自我，完全成为受人摆布的布偶。我很这样的现实和现实对理想人生的扭曲。谁都没有错，却又都错了。当现实的枷锁束缚住一个人的心，他的心也就不能飞翔了。所以读的时候一直在乞求：希望悟空早日醒悟，希望八戒与嫦娥终成眷属，希望沙僧放下“求做奴隶而不得“的执着，希望小龙马不要念念不忘江流，希望紫霞可以帮悟空一把……故事的结果，所有的希望都落空，这就是现实吗？ 故事不长，平白的话却引人入胜，笑过之后才发现这是一个悲剧。也许影视性不足，但确实引人深思。

虽然是剧集，但非常有真实感，引人深思:如果是自己置身于这样的时代，会作何选择呢？自己的初心和使命是怎样的呢？

是一本好剧，之所以不成功，可能是我们思想杂乱，意志不坚定。 让我们奔着一个伟大的梦想走下去，注定会走向辉煌。

一本不错的职场类剧集，像如何求职，如何找到自己想要的工作，关于简历，找工作的方式，薪资谈判，如何跳槽，如何自我盘点，如何创业都有涉及到。书中讲了很多具体的实施细节，很有启发和指导意义。最吸引我的部分是自我盘点，做花图，分析自己，了解自己，发现自己，整理过往的经验，这样再投入到职场中，会更容易达成自己的目标，过自己想要的生活。

地理那些好多看不懂，主要是没有地图，后面农耕文化看得有滋有味。

企业的成功和创始者的个人魅力有着密切的关系。很多时候我们在判断一个企业一个人甚至一个决策时，放在历史的大环境中看才更有说服力和借鉴意义。

看完很久很久了，可是不知道能说点什么，很惭愧。 追剧的时候，我有跟朋友提起过以前偶然看到的一本重口味爽文，这两者给我的感觉都像是，嘴里含了一口鲜血。 我真的难以想象书里描写的黑暗，简直礼崩乐坏，烂透了。感同身受是没有的，毕竟我还没有正式步入社会，我只是感到难过，为这个世道。

董卿从平凡到卓越人生的奋斗成长史，成功背后的勇气果敢与坚持。董卿自身就是一本集智慧、才华、品质、修养、才情于一身的一本好剧，值得我们静心感悟，细细品味。 知分寸，懂进退，自信着，平静着，善意着，独立着，往内里发掘，深度修行，照亮灵魂，只为做理想的自己。 也想做一个知性优雅的女人，无奈相差甚远，无数个问号，自己到底是个怎样的女人？独立特行我行我素么!

英国儿童影视源远流长。19世纪中期到20世纪初，是英国儿童影视的黄金时期。工业革命带来的巨大社会冲击，使得旧有经验已不能再解释新的时代命题，知识分子致力于建构新的认知体系，怀旧与感伤的情绪也蔓延开来。“重返童年”的思潮就是其中一种表达。当时作家的创作大致有两个方向，一是以狄更斯为代表的现实主义，主要书写童年的苦难与艰辛；二是以刘易斯·卡罗尔两部“爱丽丝”童话为代表的幻想性书写，在这些作品中童年呈现出水晶球般绚烂而荒诞的色彩。 詹姆斯·巴利的《三心两意》可归为第二种幻想性书写。书中洒满了仙粉，不时有海盗出没。主人公三心两意最大的魅力就是他不会长大。于是，巴利在他身上放大了较为纯粹的孩童特质。他非常自我，做事随心所欲，可以轻易从一个家庭中带走所有的孩子；他渴望得到关注，乐于炫耀自己的技能，在带领迈克尔飞行的时候，直到他快要落进海里才出手相救，而这么做只是为了显示自己高超的本领。我们在习得成年人社会的所有规则之前，不也是如此吗——只关心自己的事情，并不遗余力地试图吸引别人的注意力。唯有游戏能令三心两意停止神游，他喜欢玩“假装”，命令自己的队员假装吃饭、玩耍、扮演他人，哪怕是在充满杀伐之气的战斗中，他依然对这种游戏乐此不疲。三心两意唤醒了我们对孩童特质的回忆，就像橱柜中的那件玩具，它保留着我们在认识世界之初时的记忆。

《三心两意》一本探讨攻击性与抑郁、焦虑的关系，主动攻击与被动攻击，以及解决一些攻击性带来问题的书，编剧是资深的心理咨询师，书里穿插了大量真实案例，很有带入感。 “攻击性”是精神分析学派的核心议题，基本观点是被压抑的攻击性会伤害自我发展，而被允许被祝福的攻击性会带来积极的创造力与活力，是生命的重要力量。 在中国社会文化里，攻击性是被严重压抑的，因为我们从小就被教育要做个“好人”，有脾气的人在哪里都是不受欢迎的。 这是很遗憾的事情，没有攻击性的人，很可能没有被启蒙，终身活在集体的无意识里。 想想周围那些“善良”的人，特别是从小被教育要可爱善良的女孩子，看上去确实都有些“软弱”，却被塑造成所谓的小鸟依人之美……这种审美多少有点病态吧。 所以这部剧的名字非常好——三心两意，一语中的的告诉那些“善良”的人，是时候看清自己了。

龙有逆鳞，触之必死。 总有一日，这天会因我而碎。这地因我而陷。这日月星辰，因我而变。 若有那一日，我心爱之人已然不在，那我便让这普天之下亿万苍生，为他覆灭！ 为了佳人生亦何欢，死亦何苦。 体现出这部剧的，为人重情重义，豪情万丈！

宏篇巨著，希望70岁的马丁赶紧的写完剩下两卷。不要喜欢上任何角色，因为谁都可能随时领饭盒，而这里从来没有“刀下留人”那种套路，都是血淋淋的现实。

故事很粗糙，真正的目的是聚焦各种社会问题，基本都靠耸人听闻的命案现场吸引眼球，推理相当皮毛，主角全部龙套。有点当年《三心两意》的感觉。

因为书名才读的 一追剧名，冒出来的念头 “我的的夏天不好……” 《三心两意》这一篇，有那种我的朋友在和我分享她的事的感觉。她的描写，真的有一种离我的生活很近很近的感觉，我不禁要说上一句:“我也是我也是。” 今天回学校了 与久别的夏天衣物重逢了 感觉就像拥有的两个夏天

学习历史，不仅要有广度和深度，更要有温度。这种温度，源于对生活的热爱，源于对人性的真诚，源于对普通人的尊严的关注，源于对民族文化的真正自信。