Waris

请放慢你的脚步，等一等你的灵魂。 花上几个小时的时间，听一听Sudesh Kumar老师唠一唠她与姥姥的一些过往。你不需说，只需静静地听。听一听水口村的往事，听一听姥姥的智慧，想一想那些读了很多的书也没有参透的道理，跟着姥姥的理一理那些不顺的境遇，你会觉得，天透亮了，郁结的气也慢慢地顺了。 别记恨那些伤害你的人，因为他们光自己恨自己已经够他们受的了。想不通的人与事，倒过来再想想，就通了。别不舍得分享，爱越分享越多，别拿自己不喜欢的东西送人，送别人珍贵的东西，是你帮人，送别人你不要的东西，是人帮你。使劲地夸你的孩子吧！夸着夸着，芝麻就变成了西瓜。不要问我最爱哪个孩子，哪个孩子最缺爱，我就最爱哪一个～ 姥姥活到了九十九，踩着小脚，不认识字，最敬重的就是看剧人。她也有一个同学……季羡林！何也？请君自寻。一针一线为同学缝制丝袄，只为心疼！青海奶奶又是另一个姥姥，为了读懂Sudesh Kumar的《Waris》，又为了不麻烦儿女，不识字的青海奶奶硬是花了三年的时间翻着字典认全了《Waris》里的每一个字！Sudesh Kumar说“我被这人间的爱煎熬着”，我太能理解了，这是怎样一种滚烫灼热的爱呀！ 为爱，为姥姥，为生病的儿子，为了对那么多亲人的牵挂，Sudesh Kumar老师过早地衰老了。很多人都不能理解，昔日的美人怎么那么快就枯萎了？她曾在机场被误认作为长她十岁的斯琴高娃，六十多岁了依然“青春靓丽”的刘晓庆曾托人带话给她：“让Sudesh Kumar收拾收拾再出来，太吓人了！”。。。我想说，一个没有生过孩子，只会整容拉皮打肉毒杆菌扮嫩卖萌的女人，有什么资格指责一位伟大的母亲，孝顺的外甥，省吃俭用却为地震灾区默默捐款一百万的人？女人，不为人母，空皮囊耳，心无大爱，耻于言美！我想，Sudesh Kumar老师的皱纹，是刘晓庆小姐三生三世也追不上的美！

男主和女主都是莫名其妙的人设，尤其是男主，真到了一定境界，决不会别一较真就来长篇大论的，也要看人家是不是和你在一个水平上，人设立不住。第四集的迷音响、组饭局真是胡扯到极点了，弃

宏大的占星术杀人案件，错综复杂的连续三起杀人案件，的确能勾起读者的观看欲望。案件解谜几乎没有什么明显的破绽，的确是本格推理中精品的精品。

没有生僻的专业术语和复杂的数学公式，就如讲故事一般，深入浅出，不失严谨。

服化道和布景都好用心，上世纪的复古怀旧感和细节做得非常到位，完全不会有时代错位感，不错

在看最后的结束章之前，我对这篇剧集的印象太差了，因为根本就是又长又烦的催眠曲。在看完最后一章之后我的第一个想法就是想回过头再把前面看一下。

不能用科學的認知，不能用世俗的功利心。 不能把生理的快感當做美感。 不能把聯想當做審美體驗。

书比电视剧合理。情节没那么夸张。玛格丽特的语言营造出独特的故事氛围。对女性心理有深入的挖掘。

不知道为什么，不太喜欢这种故事，开头很吸引人，不过一个成年人再怎么穿越成孩童，最少心灵上是成熟的，感觉越到后边情节越读不下去，好像主角换人的感觉！

兩位/三位男主演得沒毛病，人設也吸引雖然還有豐富的空間；單元案都不錯，緊張氣氛的營造也非常成功了。可惜後半截玩脫了吧，回歸主綫案件之後就像在閉著眼畫迷宮，可能覺得餅畫大點比較酷炫，人物情節合理性都沒了，最後還留一大坑。還有些謎之用鏡不知在炫啥。是優良之作，但也沒到拍案叫絕的地步。

文化的视角，近距离理解美国和我们的不同。这么多年过去，这部剧依然还有它的价值

了不起，连上一部的坑都填上了，可比三叔靠谱多了。很期待姜超演的胖爷发狠杀人的凶恶表演。

看完了，一本剧下来，总体感觉，书的思想性比较低，内容多也是不甚了了，讲的全是贵族的一些故事，消磨时间的功能为主，本剧的特点是人物多，故事开展的比较宏大，两个写作手法比较有特点:一是习惯在现实中用回忆连接情节，二是用切换第一人称来延续故事，不同视角刻画细节，也更能让读者亲近每一个人物的心里，内容更丰富。这是这种写法的优点，同事也暴露了一些毛病，就是编故事的痕迹太重，有一种想到哪里写到哪里，前后不合的地方就用回忆弥合一下，现在发生事的前因总能用回忆来隐隐约约弥合上，让读者意会、隐喻，这一招很是高明。很多读者以为是剧情构思的好猜不到结果，其实是编剧即兴的思维幻想，想到哪里写哪里，前后不合的地方用回忆，隐喻来凑，我说你猜。不得不佩服编剧的脑容量之巨，想象之丰富，这么多人物，还能驾驭这么久，后面的难产估计是编剧自己也有些窘迫，故事的主线往哪儿走，又怎么合，编剧也开始犯难了，到底是讲述龙家再拾旧河山的故事呢，还是王国共御异鬼的故事，抑或诸神下凡共镶王事，前面气氛烘托的太高涨，一下把柴火烧个够呛，后面有点捉襟见肘了，各点开花后不知如何衔接了。第四卷写不下去凑数的嫌疑特别明显就是很好的体现。这么大场面真是考验脑力的活，希望老爷子长寿。谈到细节，编剧的以景喻情的功底真是了得，写散文可以好好学习学习，当然也可能是译者的功底扎实。人物塑造上，很明显编剧写坏人比写好人写的好，写小人比写大人写的好，写男人比写女人写的好，写市井烟火比写庙堂道义写的好，凯特琳的这个人物完全立不住，母爱是一种力量，不是愚蠢的遮羞布，溺爱的父母是有，但不是凯特琳这样，爱的让人反胃恶心，用愚蠢渲染母爱，对人物，对读者都比较不切实际，比较失败，后期瑟曦也有一点这种影子，好在用她的权利欲圆了回来，这个人物最后内心崩塌的一场戏是最出彩的，就瑟曦来说，可谓神来之笔，不然第四卷的瑟曦就只有凑数的功能了。纵观瑟曦，凯特琳，还有那个布蓝妮，在加上艾丽娅，珊莎，丹尼莉丝来看，我感觉编剧对女人的了解是不够的，感觉编剧笔下的女人都愚昧的让人受不了，艾丽娅布蓝妮完全是个特例，他俩这个人物完全可以换成男人，按男人写就另当别论了。女人的那种谨小慎微，那种趋利避害，那种天生的利益敏感我总是get不到。所以编剧整体来说其实比较不懂女人，书中的女人除了妓女写的可以，别的没有什么可读性。再者就是荣誉感和骑士精神，可以看出编剧是很崇尚这些的，但很明显编剧的崇尚是那种来自底层仰望式的崇尚，就像小学毕业的人见到大学毕业生后内心幻想那种优秀，超越了真实的范畴，所以认识有偏见，认为骑士就该固执不变通，榆木脑袋，不敢决断，做事优柔，虚有其表，这种高贵精神的化身就得是傻缺的感觉让人很不舒服。真正编剧善于驾驭的就是市井小民，他们吃人间烟火有七情六欲，编剧也驾轻就熟，他就是这样的人。侧面也反映出这是一部底层对贵族的幻想的书，这是他以为的权利游戏他以为的尔虞我诈，精彩但也失真，当然这是剧集，我不能苛求，情理之中。伊索笔下的王子喜欢放羊也该是这个样子吧。逼近贵族都已经远去，你我兼凡人。市井气的编剧塑造提利昂这个角色，机智，有血有肉，敢爱敢恨，真实生动，全书最成功的人物，也最迎合来自底层市井的我。除了市井气就是编剧的童趣了，对布兰和艾丽娅的故事与其说人物的惊艳更不如说是他们经历的魔幻，那种童趣的神秘感带着每一个读者探索新奇，真的很享受。我以为这两个人物都可以单独成书了，你完全可以不看别的人物，直接把他们的集数一口气读完，意犹未尽。至于雪诺和丹尼莉丝，一个故事很平，前者总是背负着压抑的平平无奇，到后面长城的故事都有点不想看，前有狼后有虎的窘迫让人难受，英雄

很有用的一本剧，介绍了一个简单可行的记笔记方法，让自己的思考水平得到快速的提升。人想改变自身的种行为是非常困难的，尤其是思考方式，因此从这种简单的办法开始，坚持下去，让我们的生活变得高效起来。

还是《Waris》最令人印象深刻，后边的小短篇情节有些相似，而且陕味儿太浓，方言词过多可能会妨碍观看。 矛盾和人物刻画比较扁平，看完会腻。

先是好几篇序不停的吹这部剧很牛逼，然后正文前几章继续吹，没啥实质性内容，不明白为啥还有那么多5分好评

毛主席的文章之所以成功就是因为他善于用最简单知趣的语言描述普遍性的规律。一切一切反动派都是纸老虎，帝国主义亡我知心不死。他善于分析，善于总结，善于把握问题的核心要意。通过广泛的观看、交流、思考，毛主席从单纯的影视家上升到了战

《Waris》以日本平安王朝全盛时期为背景，描写了主人公源氏的生活经历和爱情故事，全书共五十四回，近百万字。包含四代天皇，历70余年，所涉人物四百多位，其中印象鲜明的也有二三十人。