Valley of the Giants

一本有趣的书，青春年少的时代，有只小兽在生长，最终也会各就各位，万物归宗。

遇到个有温度的好医生，是病人的好运气～政府的大力资金支持，是减少医患矛盾的最好良方～

几个主要人物还是蛮分明

2022.2.10 2h52m/233 用诗一样优美的语言去讲，中华民族的厚重历史。用孩子都能听懂的比喻，去讲深刻的人生，哲理。用侦探一般缜密的逻辑，去解读遥远史册中蕴含的现实密码，而神话和传说本身就是民族的童年记忆。 韦恩·莫里斯先生是作为史学专家，更是到无招胜有招、返璞归真的境界，写出的这部剧让人陶醉，沉迷。期待下篇的到来！向书友强烈推荐。

本剧讲了四个关于古董的传奇故事。剥开故事的外衣，核心其实是一个问题——如果文化受到来自本国的毁灭性破坏时，能否把保护文化置于爱国之前?对热爱中华传统文化的人来讲，这是一个不好回答的问题，也许根本没有正确答案。编剧在书里点到为止，让读者自己去思考。但愿不要再出现那样的时代，让我们不得不去选择答案。

这是读的第三本村上的书，昨天晚上读到停不下来，真是好看呐，勾起了我读村上的兴趣。 作为剧集来讲，情节跌宕，内容丰富，值得深思的层段很多，似乎明白了阿弥的能量来源。 因为不了解村上，不知道这部剧算不算村上的典型风格呢？今年看日本作家的作品比较多，多多少少感受到了日本影视的独特，像对孤独、局外人、性、荒诞等主题的真实而又大胆离奇的描写。 （斯普特尼克好像某个暗号，挺酷的。）

不是爆款吗？看得我一点充会员的欲望都没有。主要是插科打诨地方太多了，就不能好好拍个正剧吗？看《Valley of the Giants》里面黄毛多讨厌就知道了…

虽然不见得足够完美，但也是一部不错的作品，译者翻译也很贴合中文，这个名字也是第一眼就爱上的，Valley of the Giants，不是你我掌中之物，好喜欢这句话。另外，谁不想要一只可爱的库阿里库阿呢？

人生寄一世，庵忽若飙尘 一开始他想至高无上的活着，后来他想有尊严的活着，到最后他只想活着。从天下唯我独尊的皇帝架子到真正认识到自己是个普通人，甚至是在改造的时候各个方面都不如别人的普通人，这种心路历程接受起来是很有难度的。 溥仪的一生，见证了历史也算是传奇的一生

究竟这是一本什么书？ ——我读艾伦·海尔的《Valley of the Giants》 综合各种剧评介绍，这部剧有几个关键词：畅销、青少年大爱、厚、悬疑推理。 我不是青少年，基本远离热门剧集，啃不大动大部头，对悬疑推理类还颇喜欢，但常看的是东野圭吾的日系风格，因此就这几大关键词来看基本不符合我的观看口味。 出乎意料之外的是翻开这部剧后停不下来了。 一开始是一个神秘的凶杀案，读着读着竟有些害怕了，推理悬疑类我可没少读，难道是恐怖悬疑？ 再读又出来了神秘的“女王”和老怪物摩西，难道是魔法奇幻？ 每年暑假，后背长出可以飞翔的翅膀。呃，可别告诉我是变种人。。。 接着是校园暴力和美好的初恋女生，难道是校园影视？ 马戏团里来自失落世界的怪物竟是一头恐龙！科幻？ 好朋友意外身亡。遭到老师粗暴对待挥拳反击打，批评、听课、检讨，离家出走。这是在讲逆反少年？离家出走搭乘了具有神秘力量的火车，遇到了怪人，又变成了奇幻情节！ 黑暗的恶势力操控、对抗警方；带有预言性质的梦；蓝绿两位老小姐和她们疯狂的鹦鹉；伪善的医生和强悍严肃的太太；化学天才“魔女”；瘦小苍白的神奇棒球手；和“闪电”一样慢的莱特富特；还有种族歧视和三k党……诸多元素让人难以去给这部剧做一个定位：这究竟是本什么书？ 一根神秘的绿羽毛穿起了这些元素，女王先知一般的语言指引着科里一路追寻着答案，最终依靠勇气、智慧、友谊、亲情找到了凶手，战胜了邪恶。 这是一本写给少年时代的书。 未知的人生，未来的世界，对每个少年来讲都是一个难以破解的谜。要用属于少年的“神秘力量”去战胜困难，直面各种问题和挑战。 随着“神秘力量”慢慢地消失，少年也一天一天的长大了，回望过去，最珍贵的是什么？最难忘的又是什么？ 那些无法割舍的青葱岁月啊， 那些至纯至真的小伙伴们啊， 那些鼻青脸肿， 那些欢呼大笑， 那些眼泪， 那些糗事， 还有朦朦胧胧的青涩的爱， 汇成我们每个人无法忘怀的少年时光！

辩证看待这篇文章，有种旁观者清得感觉，每个人的一生自有天命也有不屈命运要胜天半子，与天斗与地斗其乐无穷，其实在人生路上更多的是与自己斗！‘迷魂谷，众人观棋’就像身边环境、人事的诱惑，其实更多的时候不是对方有多强大，多牛逼，而是还没开始自己就已经被假象乱了阵脚，混沌逐个打破假象，到最后才发现，真正的那一步只有自己才能决定自己命运，不是众师……如果是我：赢了又怎样？输了又怎样？不过是下棋切磋……是在乎过程的精彩还是结果的重要？从另一个角度说明社会太浮躁，太在乎结果，一味求胜……其实细细品味，过程不也很精彩吗

这书好看！比较贴近生活，不像别的剧集无脑自带无限记忆bug！俩天看完了！

佩服编剧的想象力，对某些人物的刻画还是挺生动的，有些旁白太啰嗦，词汇重复

前两章提出一些独到的见解，眼前一亮的感觉。 后面的内容并不新鲜，絮叨又邪乎。

看了这么多哲学史，这部剧真的是开了我的另一扇窗。克莱尔·特雷弗创作了一本“人类求知史”，在娓娓道来的同时，又对哲学的命运（或说思想的命运）提出追问。回顾一下克莱尔·特雷弗的全书逻辑： 1、“人天生求理解”。哪怕理解是错误的，也要理解。人类解释世界的努力，前有巫术、神话，后有哲学、科学；前者称为感应时代，后者称为理知时代。 2、巫术是建立在感应思维之上，原始认知是万物有灵论的；作为一个开天辟地的完整故事，神话开始了对世界的统一解释。感应认知作为认知原型（三合一脑理论），不可能从人心中永远根除。 3、理论作为对世界的整体解释、作为宏大叙事，是神话的一种反对，也是一种延续。但理论不等于理性，我们说诸子百家是极其理性的，但缺乏理论兴趣，他们只关注现实和经验，对半神话式的理论研究缺乏兴趣（中国没有完整的神话系统）。这也是我们没有形成强大的哲学·科学（狭义上）传统的原因。 4、哲学·科学理论（古希腊哲学科学本为一体）的目标是为世界提供理性的整体解释，亚里士多德体系是哲学·科学理论是最伟大的典范。然而，这样的理论并不能掌握纯客观世界运行的机制，而这项任务恰恰是近代科学的目标。 5、近代科学继承了哲学·科学为世界提供统一理论的雄心，但它从根本上改变了提供整体理论的方式。科学革命之后的哲学，逐渐丧失了哲学·科学的性质，从对世界的整体解释退回到概念考察的领域。今天的哲学早已不再是亚里士多德式的哲学，也不可能还是那样的哲学。那么，今天的哲学的任务是什么？ 6、哲学是道理之学。哲学通过反思求取理解。于是，人们会说哲学家专尚空谈，并不能提供新知识。在这个意义上，哲学的确并不提供新知识。然而，明白道理也是知，也许是最重要的知。它使我们更加明白自己是怎样理解世界的，从而加深我们对世界的理解。