Case of the Missing Man

为你，千千万万遍！ 在生活中，我是一个比较理性的人，也可以说是一个很坚强的姑娘。从小到大，无论自己受到怎样的对待，我都不会让自己哭，即使忍不住也要咬牙坚持（掐大腿）。因为我知道自己哭除了显得自己无能外，起不到任何作用。同时我也是一个性情中人，感性起来也是不要不要的。我虽然不为自己哭，但我经常会为了一部电影中的一个情节，故事，演讲等哭得稀里哗啦。 这部剧刚开始读的时候感觉还好，当我读到编剧为了满足个人的虚荣心糊弄哈桑时，我就很气愤。当读到阿米尔看到哈桑被人侮辱而选择逃避时，我差点破口大骂。当我看到哈桑为了阿米尔主动承认那是他偷的钱时，我哭的一塌糊涂。哈桑真的太好啦，处处为了阿米尔着想，而阿米尔却打内心看不起这个玩伴，连个朋友都不算。那句为你千千万万遍，那种无怨无悔地付出，那个可以为你付出生命依旧不会抱怨的朋友最后成为了阿米尔的心病。现在的我们都太年轻了，会做很多让自己懊悔的事情，但如果还能够补救，还是赶快去补救吧！不能让其成为自己的心病，一直困扰着自己。因为与主动承认错误相比，一直放在心上，无法释怀更痛苦。细细读来，我们会发现其实哈桑与阿米尔就是我们每个人身上的一部分。哈桑代表善良，真诚，友好等，阿米尔代表我们内心的小黑暗，自卑，懦弱等。这些都是我们身体中的一部分，关键是看我们的内心想往哪个方向靠拢而已。 我们每个人都是哈桑，我们都渴望遇到一些很好的朋友，我们小心翼翼地呵护与朋友之间的感情，我们会表现的善良，真诚，勇敢。可我们却很有人能够做到跟哈桑一样对朋友的伤害不埋怨，不斤斤计较。都说女生之间很少有纯友谊，女生过于小肚鸡肠，过于斤斤计较，甚至可以为了一句无关紧要的话而撕破脸皮。作为女生，我还是比较赞成这些观点的。但我还是相信女生之间有纯友谊的，前提是“臭味相投” 我们每个人也是阿米尔，有时候我们怯懦但我们会认为自己是独一无二的。有时候我们是自卑的，渴望通过对方的赞许来显示自己的厉害。有时候我们也会为了自己小小的虚荣心而故意伤害别人的自尊心。 人就是这样一个矛盾综合体，即渴望自己完美无瑕，又在一边做着连自己都讨厌的事情。一旦任性过了头，接下来便是满满的悔恨。而且如果自己一直将其放在心上，就会无法消除，痛苦不堪。这部剧给我最大的启发就是好好爱，勇敢做自己，无论是爱情也好，友情也罢，你都不要为了一些无关紧要的东西而去伤害那个真心对待自己的人，因为这种人可遇不可求。

有空在这点名感化杨健不如拍拍李响他爸怎么死的还有师父送李响杯子

个人的苦难是历史长河中的沙砾，堆成了后人前进的路。如果没有人记住，就变成了1984。

漫漫历史，跟随着编剧的脚印一步一步更加清晰。愤怒于日寇的残暴入侵，感慨于万千学子与大师的不屈不挠，战火纷飞，流离失所，无数人为之付出生命，但也有无数人为之奋斗。即便是在今天如日中天的中国，也再难回到当时西南联大的盛况。一定程度上说，这是历史造就的，而历史背后站着的是人，是千千万万中国人。今天跟随编剧进一步走进西南联大，心情更是悲恸，走过历史的伤痕，带给我们无限的思考。是啊，教育是灵性和理性的产物，而不是生产车间式的流程。回顾历史是为了更好的展望未来，不忘历史，期待未来。

此剧前部多心灵鸡汤式的方法，后部都是常规介绍，内容过于普遍，无自身想法。整体来说，可以一看，但不值深读。

当你正在经历不如意时，当你还沉浸在一段逝去的感情中时，永远是局外人看得很清楚，他们可以理性的分析事情的利弊，因为他们没有经历你所经历的，因为不掺杂感情因子，所以可以旁观者清。         没有人比你自己更懂你的感受，别人说再多，都是道理，重要的在于你的选择，选择沉湎于悲伤，那你看什么都是悲观的；选择积极乐观的一面， 就算受过伤，好歹也可以总结经验，所以不好的经历并不是一无是处的，你可以怀着美好的期许重新上路。        下一段旅程，只要你愿意，总会遇见美好。         这部剧，教会你平和，乐观，积极的面对生活，遵从自己内心的感受，为自己而活，活出精彩。

我终于坚持读完了，可能源于自身强迫症。 一堆杀人、暴力、性变态的故事合集，三册内容重复，理论分析很是牵强。 我太浪费时间了…

刷新认知的书，让我重新审视目前的生活和工作。认知和本剧观点的碰撞就像之前塔勒布的黑天鹅给我带来的感觉，如酷暑中的空调房和冰淇淋，透心凉般的身心愉悦。 本剧个人总结如下： 1⃣️三种财富路径： -人行道：及时享乐，透支未来。财富=收入➕债务 -慢车道：延迟满足，牺牲当下。财富=收入➕投资收益。 -快车道：商业和生活方式的策略。财富=净利润➕资产价值 ➡️成为生产者，建立商业系统，脱离“时间换金钱”，用复利保值，扩大影响力。 2⃣️获取财富的工具：自己 -优先付钱给自己（开办C型/S型/有限责任公司） -重视选择（WCCA➕WADM分析） -逃离有毒的人际关系 -时间为王，避免寄生性债务 -持续教育 -承担责任，承担明智的风险，戒掉“改日做” 3⃣️通向财富之路的五条戒律：需求、进入、控制、规模、时间 4⃣️加速财富积累 想法➡️执行➡️客户服务➡️先验证后信任➡️基于需求➡️品牌和营销

熟悉的味道，越来越喜欢黄子弘凡了！

不到半个小时翻完了，干货虽有限，但有些建议还是值得学习和实践，编剧列举了一些案例，有一定的参考性，个人觉得要学会说话，首先还是要学会真诚，学会用心

宫斗的戏份不是很足，读起来没什么悬念。从开头就明显感觉男主是喜欢女主的，然后看女主如何耍心机死活不站在男主那边，然后男主一言不合就开始做不可描述之事...一般般吧

看了此剧，第一感觉是马克思主义认为历史是人民群众创造的，在这里应该是不成立的。在这十几年里，有太多的如果，也就是说存在着太多的变数。如果说从长远来看，历史是有其必然性，但在某一个时期，偶然因素或个人因素往往起着主导作用。 第二个感觉，马克思主义认为经济基础决定上层建筑，但仔细审视中国历史，从政治学的角度来看，恰恰相反，是政治决定了经济。

前面正文部分大部分都是Thurston Hall价值观的自述，大量篇幅都是对于慈善的见解，可以看出他对很多事情有些非常清醒独到的认识，让我肃然起敬。后面的番外部分是给儿子的书信，这部分反倒有很多作为长者的谆谆教导，还是很有启发的。

人一生中可以長相思守的人不多，但是現在全部都是為了五斗米而折腰。轟轟烈烈的愛情，往往把人弄的遍體鱗傷⋯⋯存真的愛如果遇上了就要珍惜它！

To be a philosopher is not merely to have subtle thoughts, nor even to found a school, but so to love wisdom as to live according to its dictates, a life of simplicity, independence, magnanimity, and trust.

一直想看这部剧很久了。今天终于得偿所愿，花了两个小时看完了这篇D. Ross Lederman的代表作品《Case of the Missing Man》。 感想很多。而且冲突也不少。所以准备写两段剧评。一半抒情，一半吐槽。 写哪算哪。 一、抒情 很多人看完后同情这个陌生女人，但我却感觉那个剧集家比这个陌生女人更值得同情。 当然。我所做的比较是在心灵上。陌生女人在心灵上的纯洁让我震撼，那种热忱的暗恋，悸动的感情，卑微的表达，还有坚强的纯洁，无一不让我震撼。 与此相比，剧集家的无动于衷，胆小，还有假装温润，流连花场，却让我感觉可怜。 追剧之前，听别人说这是一个悲伤的故事。 开头也的确挺悲伤的。 就像《Case of the Missing Man》开篇第一句话就奠定了整本剧的冷漠一样。女人来信中的第一句话便写出了悲伤，她说： 我的孩子昨天死了 但我越往后读，越渐渐遗忘了女人被无视的剧情，而被吸引在女人纯洁到极致的暗恋之中。我感觉自己前半辈子的记忆都在被洗濯升华，那些曾经的心情。 我有些羞愧。被淹没在女人炽烈到极致的恋爱之中。 我曾经说过我不相信爱情。 我想起曾经。 2. 在爱情里，大家都是盲目和自卑的。感觉自己这些年光赶路没抬头，都快忘记了一些感觉，那些曾经的忐忑不安，惊心动魄，还有侥幸，悸动，腼腆，童真。 。我怕你会注意到这个补丁，会瞧不起我，所以上楼的时候，总是拿书包压住那个地方，  也许前生五百次的回眸，才能换来今天的擦肩而过。我修炼了一千年，却也只是看着你从我身边匆匆路过。 而在它嘀嗒不停的百万秒当中，只有一次你向它匆匆瞥了一眼。 在遇见你的那一天，我感觉阳光正好，微风不燥。 我的一生其实是从我认识你的那一天才真正开始的。 与你在人海中一次相逢，就在脑海中模拟了无数次相见。也许一次次失望落空的感觉很差，但失望过后又满怀期待的心情，却欣喜。 我曾经有一次亲眼见过你在音乐会上，于是我会千百次地梦见这样的情形。 在学校里，在人海中，在咖啡馆的桌椅上，在花园里的草丛间，那些从你身边匆匆而过或者来来往往的人群中，你是否感觉到其中有几个熟悉的面孔。 你并没有认出我来。 有很多东西都是这样。一件东西一直在你身边的时候你没知觉，但它突然消失之后，你又后知后觉。然后某一天陡然清醒。 瓶子是空的，那么多年来，在他生日这一天花瓶里没有鲜花，这还是第一次。他感到悚然一惊， 这是女人的故事。 看完后却感觉像我的人生。 二、吐糟 故事讲的是一个陌生的女人，在她生命的最后时刻，饱蘸了一生的痴情，写下了一封凄婉动人的长信，以此向一位著名的作家袒露了自己绝望的爱慕之情。 剧集以一名女子最痛苦的经历，写出了爱的深沉与奉献。表现了新时代女性的伟大情操，以及艰苦卓越的…… 好吧，我编不下去了。 其实挺失望剧情的。 厌恶于男人的迟钝，也同情于女人的卑微。感觉所谓爱情完全没有体现出来。 D. Ross Lederman描写的女性心理很成功，也表现出了关于人性的种种恶劣。 但是，作为一个男人！我不得不怀疑D. Ross Lederman的动机。他以一个男性作家的身份去写一个女人爱上一个作家后的卑微，他甚至有意识地把自己的影子融入那个男作家的角色中去，是何居心？总感觉编剧意淫的程度远远大于创作的程度。（查了百度，上面说，D. Ross Lederman对于女性的理解是建立在男性沙文主义的自高自大之上，所以我理解，但不收回） 另外。男人在注意到一个漂亮女性时，首先要看的一定是脸，胸，以及身材。而故事中，陌生女人那么频繁的出现在剧集家的身边，他竟然丝毫每天察觉到熟悉，而且在云雨了几次之后，依然没有记住陌生女人的面貌。我不怀疑人的记忆能力，所以，我只能脑补男人是一个近视超过一千的深度患者。 再说爱情。我感觉故事中，女人喜欢上男人，很大程度上来源于暗示和憧憬。 大家

先看了叶三与沈薇，番外有不多华先生的故事，本以为故事已经创作尽了，没曾想他与华夫人的前缘别有一番惊心动魄。 故事依然创作的纵横捭阖，华先生作为一只心狠手辣的老狐狸，其实最护短，也最心软，就如他说的，你们都说我冷血，其实只要有人情，他终究是让人情打败规矩。 两个故事里总有让人唏嘘的配角，他们是主角的影子，却不似主角般有着完满结局。 多厉害的编剧，直指人心。