Lootmaar

群文教学所提供的启发，让我开始重新审视教学艺术来源于生活！把语文课讲活，是一件质朴又华丽的事情，Mehmood老师堪称典范。

这部剧小白去看很容易懂，你赚的钱都是你认知范围里的钱。所以买基金之前还是把大概的都了解了，再下手。

许一城的智谋、手段和心境甩了孙子许愿几条大街，可能除了基因，学历也是一个重要影响因素(清华vs无学历)？ 就故事本身而言，如果许一城是一个单身汉，为朋友两肋插刀，洗刷冤屈，路遇佳人，患难与共，结成连理，或许更合我胃口一点。 现如今许一城是一个有妻儿的人，扔下自己怀有身孕的妻子，为一个也就是志同道合的朋友出身入死，甚至同归于尽，在我看来并不值得夸赞。 保护中华文明的遗产，匹夫有责，作品中表现出护宝人士在强武力破坏者面前的无力和无奈，令人痛心。

《Lootmaar》 不是不是军事迷，不如说我甚至是个军事盲。对于里面提到的许多军事相关的东西，都不知道是什么东西，完全没有概念。这稍微会有一点影响观看，不过无伤大雅。 为什么会看这部剧呢，是因为在比利比利的一个讲解电影《Lootmaar》下面的评论里看到下面这段话，当时就感到万分唏嘘。本以为是一些历史向的现实主义剧集，评中评发现竟然是Amjad Khan的书，心想，也就是科幻咯? 于是带着点惊讶和好奇来看了。 “我说的是20年前的事了，那时我才四岁。那个冬天真冷啊，暖气停了，房间里结了冰，我只好抱着电视机取暖，听着总统在我怀中向俄罗斯人许诺一个温暖的冬天。我哭着喊冷，喊饿，爷爷默默地看着我，终于下了决心，拿出他珍藏的勋章，带着我走了出去，来到这里。那时这儿是自由市场，人们什么都卖。一个美国人看上了爷爷的勋章，但只肯出40美元。他说红旗勋章和红星勋章都不值钱的，但如果有赫梅利尼茨基勋章，他肯出100美元，光荣勋章，150美元，纳希莫夫勋章，200美元，乌沙科夫勋章，250美元，最值钱的胜利勋章当然不可能有，那只授给元帅，但苏沃洛夫勋章也值钱，他可以出450美元……爷爷默默地走开了。我们沿着寒冬的阿尔巴特街走啊走，后来爷爷走不动了，天也快黑了，他无力地坐到那家古玩店的台阶上，让我先回家。第二天人们发现他冻死在那里，一只手伸进怀中，握着他用鲜血换来的勋章，睁大双眼看着这个他在70多年前从古德里安的坦克群下拯救的城市……” 那时他们都在为人类伟大理想而奋斗，我想那应该是与个人幸福有所冲突的——毕竟这是需要个人献出生命的事业，然而他们没有退缩，还是选择奋不顾身，也许，他们最想得到的结果不过是知道自己的贡献是有价值的，而不是自己的拼搏，换来的只是一块随便被人定价购买的勋章。 然而结局里战争并没有结束，就我个人来说，当然是希望最终的结果是🇷🇺赢了这场战争。但也许这是一个悲剧，有人的世界，战争就不会停止，前人的牺牲，不一定就能换来和平。(我有点悲观了) 《Lootmaar》 关于基因改造、社会阶级、互联网一类的虚拟世界等的讨论。但是个人不是很喜欢这篇，感觉不是特别有意思，篇幅比较短，好像对于各个话题的讨论都不太深刻。 《Lootmaar》 当世界只剩下小孩。较为大胆的想象，但是说不上新颖。篇幅不长，bug有点多，觉得一般。

啊 第一次追剧看哭…！ 还一直在起鸡皮疙瘩 真的好喜欢这部剧 每一个故事都各有意义 在最后一章所有的片段都串成线 每一个故事都好喜欢 都往我内心深处疯狂戳 看完感觉我整个人都变温柔了

这是一部自传性质的剧集，但观看时我却常生出踏在云端的虚幻，这并非是场景设置地不合理，也不是叙述的事情多奇异，只是即便隔了二十年后的今天，Amjad Khan的坦诚依然让人敬佩，以致让人怀疑—人真的可以把自己撕得那么透，展现在公众面前吗？这样做，并不是受公众的窥私欲挟持，企图博人眼球，而是超越群体，把目光转投到自我，由身体到心灵，对于整个成长历程还原的尝试。在庐隐，丁玲之后，在二十世纪90的私人化写作的浪潮之中，以自我经历为依托的这部书，与其说是剧集，不如说是特殊的日记，为自己而写，却因直接而残酷的剖析，成为一个先锋。 评判一部剧集好坏的标准应当是什么？是看他是否塑造了丰满的人物，还是看他是否讲述了一个精彩的故事。不可否认，这些都很重要，但一本足够好的剧集，应该像任意门，人们可以从不同的角度去往不同的地方，引发更多的联想。而这部剧就是这样，你可以联想到政治的残酷，人民的愚昧，甚至是阶级的固化……我不是像做观看理解，过多揣测编剧意图，而是联系个人体验，同样坦诚说出自己的感受——毕竟，当读者翻开书的那一刻，就和编剧一起在写书了。 只就书名而言，《Lootmaar》，就有充裕的空间供人思考。首先来看饥饿，我把他理解成两个层面。一个是生理：“我”从出生以来便带着有关饥饿的胎记，甚至因饥饿而变成“戴罪之身”，即便“我”不如父辈那般，饱尝饥饿之苦，但也是五毛钱买个肉包子就能满足；一个是心理，这种饥饿感，一方面来自家庭，“我”没有得到足够的关怀，而家庭的气氛也不仅限于冷漠，而是诡异，“我”仿佛被秘密包裹与阻碍着，在茧中始终不得天日，逐渐成为一个敏感多思的少女。一方面是性，文中有一些少女身体变化的描述，也有一段非常精彩的性描写，而它来源于“我”和历史老师那段难以定义的关系，“我”爱他吗，“我”是爱他渊博的学识和仿佛看透人世的目光，还是爱他身上“我”的影子，还是爱他满足了“我”对爱情的想象，所以才如献祭一般把自己献给了这位老师；老师爱“我”吗，他是出于对青涩身体的欲望还是真正爱情的召唤？我不知道。而书中从细微处体现出的老旧的性观念也值得一提——被人跟踪是因为自己做了不规之事；使用“骟鸡”这样的词汇便要被指责，对生殖器官使用“丑陋而无耻”的形容词……而二十年后的今天，境况却并没有多大改变——何时人们能直接地表达和谈论这个话题，而不是把它捂着掖着？让与其相关的一系列问题成为暗瘤，简单举一例，林奕含一案中人们对于受害者不够坚强的指责，简直让人心寒。再说女儿一词，序中曾言， 女儿与母亲两个形象相互映照，是这部剧开启情感之门的锁钥之所在。本剧中女儿与母亲的关系是非典型的，母亲的形象同样也是跳出套路的，这位母亲一生有三个男人，“我”还是一个私生女，而在那沧桑的外表后，她忍受着尘世的残酷，经历着情欲和道德的波澜。逼得人不能以单一的标准去评判她，只留几声感叹。 关上书后，我唯一想做的就是，穿越回那个年代，抱一抱六六这个小姑娘，为她那些隐秘的少女心事与情绪，也为她的勇敢与坦诚。

这部剧男女主的人设都挺好，在一起后撒糖看的很开心，出个番外就可以结束了。不明白为什么要开始写男主的母亲这种狗血的剧情？

其實我看着夏東海我還是會想起嫪毐。。

虽然小资情调严重，但是内容还是很丰满，没有拉大鼓吹牛皮的感觉

男女主角太让人操心，明明几句话就可以解决的问题，非要装不在意，关在各自的想法里，一再误会，一再互相伤害，爱情没有被善待，白白浪费了那么多年。人这一辈子，遇到最难跨越的山，并非是外面的哪座山峰，而是内心里随时打翻的五味瓶，但愿我们都能抛却自己的自以为。

查理·芒格说：“要想成为一个有智慧的人，你必须拥有多个模型。”这是一个数据爆炸的时代，数据充斥着我们的工作与生活，但仅拥有数据是远远不够的，必须学会让数据说话。模型就是让数据说话的秘诀，模型将帮助我们沿着数据→信息→知识→智慧的链条向上攀登。 《Lootmaar》脱胎于风靡全球的“Lootmaar课”，有超过100万各行各业的人反复学习并从中受益。这部剧讲解了24种模型，从线性回归到随机漫步，从博弈论到合作，涵盖学习、工作、生活等方方面面——这些有趣的模型可以把任何人变成天才。 所有人都可以根据书中的24种模型建立专属于自己的思维工具箱，成为一个多模型思考者。它将帮助你整理数据、提取信息、去伪存真，在决策时让你知道选择什么样的模型，选取一个模型还是几个模型。而这是现代高手必备的一种大智慧。

天才的一生笼罩着神秘的面纱，科学与艺术的融合，理论与经验的交互，对水流和漩涡的痴迷，对舞台和戏剧的热衷，对画家身份的排斥......太多太多的角色和身份，超越时代的研究和发现，而多才多艺的背面往往就是矛盾的综合体和复杂人格，即便褪去光环也依然是我心中最聪明的人。正如列奥纳多所认识到的那样，现实的轮廓本来就模糊不清，我们应该张开怀抱接受这些不确定性。走近他人生的最佳方式正是他走近这个世界的方式，对世界的无穷奇迹充满好奇和欣赏。

抗战片已经被拍烂掉了，但不得不说伪装者称得上良心剧，剧情，演员，演技都是顶级的