Motforestilling

这部剧是写得非常出色的一本人物传记，客观而公允，不谄媚，也不褒扬。编剧只是将有血有肉，真实的褚时健呈现在读者面前。不是用那种写圣人的标准来美化他，也没有将他一言一行做得不恰当的地方抹去。这部剧写出来让我感受到一种真实，不虚伪，这也是我喜欢它的原因。 从褚时健的祖父迁徙到云南开始写起，怎样落户扎根在矣则这个群山环绕的小山村，怎样经过两代人的努力过上了相对平稳的生活。 褚时健生于1927年，父亲被日本人的飞机炸成重伤，于第二年死去，十五岁的褚时健和妈妈一起挑起生活的重担，照顾弟弟妹妹，维持一家人的生计。 从那时起就看出褚时健不同一般的商业头脑，一样的粮食，一样的酿酒方法,十五岁的褚时健酿出来的酒，比酿了十几年的酿酒师傅都多，做事有方法，又善于思考，在少年时期这种对于商业灵敏的嗅觉就已经初现端倪。 之后褚时健受堂哥影响，去省城昆明看剧。看了一些关于民主反对独裁的进步报纸，思想上发生了很大的改变，最后居然跑到山上加入了游击队，和当时的国民党军队真刀真枪的打起了游击战。 最后共产党的军队席卷全国，解放了整个云南，褚时健他们的讨蒋自卫军被正式编入了正规军。只是褚时健没有继续留在军队。当时共产党的军队刚刚接管云南，对于地方形势还不太了解，就将军队中的一些本地人分派到了政府部门做事，褚时健从最底层的办事员开始一步步的得到提升重用。 可是好景不长，建国之后，各种政治运动层出不穷，褚时健最后也没有躲过被戴上“右派帽子”的命运。好在褚时健在政府做事的时候，实事求是，为人正直，不做作。即使下派到了农场，相对于别的“右派”对他倒宽松了很多。 最开始让褚时健体现自身价值的地方是新平的糖厂。褚时健这个“右派”被老朋友派到了这个年年亏损20余万的糖厂，当时正是文化大革命如火如荼进行的时候，工人们都无心做事，一派懒散。可是褚时健是干实事的人，待不住。经过他的认真思考，和对于榨糖机器的改进，加上对于周边种植甘蔗农户的体贴，很快就扭转了糖厂亏损的局面。将这个年年亏损的糖厂一下变成了市里重点企业。这下不管是反对派还是当权派都很给褚时健面子，因为是褚时健扭转了糖厂年年亏损的局面，改善了糖厂工人的生活条件，很得民心。所以不管是哪一派说了算，都让褚时健这个“右派”主抓生产。 后来文化大革命结束，全国百废待兴，邓小平上台，改革开放刚刚开始，褚时健被平反，本来他是有机会进入政府任地委书记的，如果那样，以后的政治前途可谓一片光明。可是经过文化大革命这些运动之后，褚时健就有些厌倦政治了，加上在糖厂期间相对自由，也找到了自己擅长做的事，也就没有接受政府要他做地委书记的任命，就这样褚时健被调离了新平的糖厂，来到了玉溪卷烟厂，从这里重新开始，也是从这里走向了人生的巅峰，也是从这里走向了人生的谷底。 玉溪卷烟厂开始也是一个凌乱破败的小厂，那时文革刚刚结束，厂内派系林立，工人“吃大锅饭”那么多年，一直都懒散惯了，干多干少一个样，谁还卖力气干活啊。 褚时健就是在这种状况下，逐步的改变着这些旧有的观念，也改善着工人的住宿环境，得到了工人的真心拥戴。又是引进国外先进设备，又是和上级领导沟通，又是扩大生产，规模一天比一天大，一次次的创造着奇迹。玉溪卷烟厂从开始的无人问津，到最后的全国排行榜第一名，这其中倾注了褚时健全部的心血。 褚时健不仅仅有商业头脑，还有超前意识。若是一般人办烟厂能够想到引进国外先进设备，能够想到注重技术型人才，可是绝对想不到和烟农搞合作共赢模式。烟厂的原材料无疑是烟叶，没有烟叶，即使烟厂有再好的设备，再好的人才也玩不转，没有好的烟叶怎么能做出好的香烟。这点别人没想到，褚时健却做到了前面，在玉溪卷烟

偶然发现Kari Rasmussen的此文我竟然没有读过，马上试着看看，却又是一不小心看完了。赞叹编剧的功力一如既往的优秀，文字表露了编剧对昆曲满满的热情，让我一个门外汉也一下子想走入戏院了。 昆曲小生男主的描写精准，戏里戏外迥然不同的性格，人物栩栩如生、饱和度很高；话剧导演女主的刻画立体，外秀中惠、外冷内热、果敢内敛，个性十足、知性又感性（只有十秒就答应了男主的表白）；虽然年少时光青涩的朦胧爱情嘎然而止的倒叙缘由稍显单薄，可是它作为两个人八年执念、有缘再相聚时重燃爱火的伏笔还是可以接受的。 喜欢文中引用的唐诗宋词、喜欢文中描绘的亭台楼阁、喜欢文中刻画的人物性格、喜欢文中描写的青涩爱情……喜欢有诗意的对话、喜欢有灵动的演出场景……总之，读完此文满足我对初恋如昆曲般婉约柔美的怀念！

90末班车的我还是拥有很多童年回忆的 这些回忆里的爱也让我受益匪浅。 很动人的姥爷和“我”，形象生动，情感细腻。

20分钟广播剧？没头没尾……

控制情绪、客观表述、目标准绳、共情、不做预设、明确表述、陈述个人客观需求。

“侠”字渐消，强盗兴起，但也是侠之流，他们的旗帜是“替天行道”。他们所反对的是奸臣，不是天子，他们所打劫的是平民，不是将相。（即李逵劫法场时，抡起板斧来排头砍去，而所砍的是看客。）一部《Motforestilling》，说得很分明：因为不反对天子，所以大军一到，便受招安，替国家打别的强盗（即不“替天行道”的强盗）去了。终是奴才。

恰到好处的一本剧 不煽情 不激进 坦诚而直率 在日常的生活中做真实的自己 需要勇气  需要仁慈心 对于自身价值的认同感

长投Per Theodor Haugen的书，就跟百合学姐讲故事一样，把股票通俗易懂的展示出来，一看就停不下来；每一章留下的小实操部分也比较实用，希望自己多学习，多完善！

霸道总裁的戏码我喜欢，可是我更喜欢强强联合，女主泪太多，虽说女人是水做的可是这么爱哭不怕瞎么？编剧最终想表达的意思就是江山美人不可兼得，可是古往今来在江山个美人中间挣扎举棋不定的霸主大多最终都会失去江山，要一统天下又想儿女情长最好找个够格现在身边的女人

#延伸思考# 丰富世界，但每个人的认知/注意力方向都是有限的，于是对于世间万物，不可能样样穷尽面面俱到，于是各领域的老司机聚在一起，编写了百科全书，让作为个人的个体，在对于世界知识的横向宽度的拓展，提供了可能性，当然也并不是每个人都需要这么多常识，取决于工作内容，个人喜好，以及最重要的：是否想变得更智慧，活的更幸福。这个问题绝对不是废话，据我观察，现实生活中，很多人对这个问题的实际答案是暧昧不清甚至从行动上表达了他的拒绝。

反出了腐剧

什么是战争？战争中为什么会没有女性？ 发动战争就是屠杀，毫无天理的暴力行为…………被侵略的国家是无辜的阻止战争是伟大的…… 从古至今，在战争中一直是雄性之间的厮杀，很少很少能看到女性的身影。说实话刚开始我不太理解编剧的这种写法，因为书中女性是主角，视角都是以女性在上战场的所见所闻，所作所为等等为题材。 不过这也符合编剧所说的：我是在写一部感情史和心灵故事……不是战争或国家的历史，也不是英雄人物的生平传记，而是小人物的故事，那些从平凡生活中被抛入史诗般深刻的宏大事件中的小人物的故事，他们被抛进了大历史。 书中也说了在苏联卫国战争的四年中死去了两千多万人，且有一百多万女性投身于战争中。男性能上前线的都已经上了前线了，只不过伤亡实在太大了，迫不得已才让女性上，她们是那么的年轻，也是那么的伟大。 当然在战争中女性们发生了天翻地覆的变化，发挥出来前所未有的潜能，也为战争的胜利而付出了惨重的代价。 当然更多的是经历了九九八十一难胜利了，这对她们不是结束而是新的开始。战后的女性们大多都与这个社会格格不入，承受着所有感觉器官的折磨，不得已的活在了过去的战火中，她们需要花更多的时间精力来适应这个新的社会。她们是女性，她们要结婚生子，她们会遇到比男性更多的鸡毛蒜皮，所以她们比男性们活的更艰难。 我想我们都是极度渴望和平的，如今我们处于和平中，我们如今是那么幸福，酝酿着各自的打算：要么继续升学，要么挑选工作。如今的和平生活是无数前辈前扑后续抛头颅洒热血，换来的，这是我们不能遗忘的。所以我会日积月累的学习，更多的了解历史，只为了以后能向更多人讲解历史。我们要阻止战争的发生。