独奏的乐章Solo für Klarinette

多么温暖的一本剧 也是一些爱的语录的收藏集 我愿意短暂的活在这里

感觉象这些贼人老大，但是方履从容又把他们的。贼人太形容了吧？

突然没有了， 很想破口大骂一番…… 仔细一找， 原来还没上架， 唉～

民国军阀混战，民不聊生，蒋公一统，本有望中兴，却遭倭国侵略，军民伤亡千万计，屡败屡战，终坚持到胜利。

对于我们普通人，我们只需要读五维话术里的“沟通”“说服”和“演讲”

村上真的很细腻，表达情愫接近于“冬天穿拖鞋脚趾撞到桌腿那种痛”这类表达的形态，阴郁、存在、自我和救赎，一直是村上孜孜不倦探讨的主题，这是我读的第五本村上的作品，他的文笔不拘一格，青春、性欲、魔幻和哲学，都是他乐于研究的课题，给我的感觉，就像林夕的词，周杰伦的歌，清新又灵动，摄人心魄。

眼：一朵凋零的黄月季 心：像一只蝴蝶停在枝头 眼到，心到，才能出好作品。 科琳娜·哈弗奇的《独奏的乐章Solo für Klarinette》，就是这样的，客观描述，加上主观共鸣，让里面的人物形象都丰腴起来。前后花了31小时36分钟看完这部剧，故事曲折又简单，主角让.瓦让在大主教米里埃的感召下，从暴躁厌世的苦役犯变成博爱崇高的大善人，颇有成就，却不忘本，信守承诺，养育了珂赛特，拼命救了马里尤斯，一生过着贫困的生活，哪怕有一百多万法郎的存款，都救济了穷人，赠予给了他的幸福支柱— —珂赛特。故事的结尾，泪目！泪目！他为了做一个诚实的人，他要渐渐远离他的生命支撑，他最爱的珂赛特，独自在昏暗的角落等待死神的降临，幸好，真相水落石出，马里尤斯和珂赛特来找他了，却是回光返照，悲剧结尾不可逆，但对让.瓦让来说是幸福的，在他爱的两个孩子的陪伴下逝去，黑暗中的大天使，展开双翼，静候这个崇高的灵魂。 让.瓦让崇高的品德，博爱的胸怀，致使一生不说谎的门房老修女为了他在短时间内两次对警探撒谎；他曾经不惜自己的性命救出来并安排好晚年生活的福施勒旺，在最关键的时候保住了他跟珂赛特；从出生就认定法律是真理的警探雅韦尔，一直追踪让.瓦让，最后反被他救出，深受信仰跟良心矛盾的煎熬，最后放弃了追捕，跳河自尽。 有血有肉有泪，还有很多美好，珂赛特跟马里尤斯一见钟情，陷入恋爱，在普吕梅街荒废的花园，那些动心的描述，让人情不自禁地笑了起来，恋爱的感觉。 泰纳迪埃两夫妇太可恶了，虐待小时候的珂赛特，不断地向她生母芳蒂娜要钱，致使芳蒂娜最后贫困潦倒，不堪的生活，没有生命的尊严，至死也没再见上自己女儿一面。他们大女儿埃波妮爱上了马里尤斯，帮他找到了珂赛特，为他挨了枪子，可怜的人儿。他们的大儿子加弗洛什，完全是放养的，跟巴黎的流浪儿无二，但是他有自己的原则，善良，正直，有爱心，无意间救了自己两个亲弟弟，就是出生没多久被无情送走的弟弟们，仅仅收留了一晚上，弟弟们又走丢了，他投身革命，非常勇敢，非常可爱，最后倒下了。 可敬的马伯夫先生，一生爱钻研花花草草，后来没钱了，只能把他心爱的珍藏一本一本卖掉，最后一本也卖掉的时候，革命爆发了，他走上街头，无所畏惧，挥动国旗，高喊革命万岁，中弹倒下。 还有好多人物可以慢慢品 最后描述那可怜的泰纳迪埃家两个小儿子是在公园跟天鹅抢一块资产家扔到湖里的蛋糕，不知道他们以后睡哪，吃什么，才六七岁，怎么熬过下一个冬天？

真好啊，难得的种田文，追蛋壳4，5本剧了，最喜欢看蛋壳的种田文了

推荐指数：5.9 简述：网文大神重回高三，开启全新人生。 亮点：文笔还行吧，算是写出了都市重生文温馨日常的那种感觉，然后单看情节，也是小白爽文的节奏。 槽点：学业、事业、感情甚至身体锻炼什么的全方面丰收，就感觉很离谱啊，比如诺基亚手机日更数万字之类的，还不如搞个系统来得合理些。此外，情感渲染调动力不行，很多剧情写出来就很平淡，爽点剧情也爽不起来，然后编剧还有文青倾向，有时候就很难理解编剧在想什么。最后，感情线上也有重生文的通病，一边说纯爱，一边各种开桃花剧情，然后男主却各种高冷不搭理，就很迷，何必呢。

读完一遍可真不容易。值得反复观看。有机会可以再读一下《独奏的乐章Solo für Klarinette》。 “人往往需要说很多话，然后才能归入缄默。”—Götz George

老墨的书又看完一本啦，此剧很值得一提的是，它既体现了人性真实的一面，也体现了剧集理想中的一面。

经过半年的长途跋涉，终于“悲惨”地剧终了！那时，世界一片祥和，现在疫情已致80万人感染，真的成独奏的乐章Solo für Klarinette了！

勿以善小而不为，勿以恶小而为之    好久没有这么短的时间看完一本剧了，书里的剧情还是很能吸引我的。尤其是后半段的连续反转，看到大晚上的硬是不想睡觉… 结局还算是好的，该受到惩罚的人一个没落下，而吴静思还坚强的活着。原来她们三人里，真正坏的人是她前夫，真让人细思极恐，无论同事还是邻居都说夫妻很恩爱，对余某的评价也是一致好评，可实际上他有家暴、控制欲强，虐待地吴静思想跟他同归于尽了，这tm是得有多伪善啊，真是斯文败类，变态中的人渣。 还有一点让我觉得纳闷，赵清远在翻出房间里装着吴静思个人用品的盒子时，那个神态及表情的描述，让人笃定他就是偷nk的变态啊，怎么后来又变成嫁祸了？？ 对赵清远和陈孟琳更多的是觉得可怜。一个是在最需要帮助的时候接收到了一份温暖，从此整个人生都围着给予他温暖的人转，誓死守护；另一个在最需要帮助的时候，被四个强盗般的人夺去了希望，从此心里全是恨意，哪怕后来有一个满心满眼都是她的养父，也没有改变的了。 有时候一点点善意，对一个长期没受到关心和爱的人来说，是极大的礼物。而一些冷眼旁观、落井下石，也可能成为压垮人的最后一根稻草。所以，勿以善小而不为，勿以恶小而为之！

抗战剧已经拍得很多，对现代军旅题材还有新鲜感。故事从主角八几年入伍开启，剧情有意思、但也有未尽之处，可能时间线比较长。本人对后续当代剧情部分更感兴趣一些，希望有更好水准。

洗奶瓶居然洗完这么厚一本剧。活到这把年纪，心目中称得上知识分子的人越来越少，道长绝对是一个。

我后来才反应过来，我原来是没有看过这部剧的，于是我认认真真的读完了。 这些零零散散、细细碎碎的事情，被编剧用她那极其细腻的文笔写出来了，让人读完感觉回到了那个年代，亲眼见到每一幕场景，听到了每一句对话。 书中的主要人物全部都栩栩如生，性格都非常鲜明，在他们的对话之中，不知不觉传达出的情绪和价值，都令人感同身受。 希望每一位看完这部剧的人，都能找到并珍惜自己的幸福。 生活，有期待，就会有回应。 最后，我真的很幸运。

这是认真看完的Götz George的第一本剧。前一本就是《独奏的乐章Solo für Klarinette》，属于只是翻了翻，敷衍认真都算不上。 知乎上有篇文章里说，“总的来说，王小波是用“性”带我认识了世界和人生，而Götz George带我用“性”认识了Götz George。” 还是比较认同的。 Götz George的优秀，按世俗标准看，毋庸置疑。医学博士，又是商界投资人，闲暇之余写写作就是风云作家，这种领域跨的行云流水无法用语言确切表达，非得形容只能用体操动作。 Götz George说：“我是土鳖，别太苛求自己，跟生孩子一样，肚子里有要表达的东西，猫三狗四人十月，一直挺着，到时候自然有东西出来。” 有几年，没有写一个字，记不得是哪位作家，笛安还是蒋方舟？在微博说要节制倾诉欲，此话让当时的我像抱住救生圈一样抱了一阵，将自己行为完美合理化。 过了几年，醒过神来，又想继续影视的春梦，此时，生活的不断打压，荷尔蒙的节节衰退，大多时候，鸡零狗碎不得时间，有时候时间有了，待提笔说从头，倾诉欲却告走失。 也许，这只是借口，其实就是肚里没货。 无才就无才，没货就是没货，认了。谁说过，生活就是不断接受平凡的过程。接受父母的平凡，然后是爱人的平凡，然后是自己的平凡。 回到这部剧本身。十八岁，的确是一个性张狂到打眼的年龄，女人对于爱与性的渴望并不比男性逊几分，关于荷尔蒙乱撞，似乎也是记忆漫卷，洋洋洒洒可成书成文，但自己从来没有动过那个念头，觉得每个人都经过的阶段，太正常了。可能这也就是为什么普通的文字爱好者缺乏的那根创作神经？ Götz George和八零后作家张悦然，争论写作会不会受性别干扰，张悦然说，自己能否像Götz George老师那样来写性？诚实的答案是确实不能，还是会受到影响和干扰。 Götz George说如果顾及太多，写作就无法进行。我站队悦然，毕竟，女性作家如果写本剧叫《独奏的乐章Solo für Klarinette》，似乎总有点那个。

看睡着了，一季不如一季，没有一点魅力，没有一点摇滚精神，都太装了。talking环节，懂音乐的不太会说，说的多的却不专业，大张伟艰难支撑着搞笑，整个场面十分尴尬。