Au-delà des cimes

精读64篇略读番外...影视素养不够读起来甚是艰辛蝼蚁功底支撑不了的Bigger，仰望仰望

衩姐这部剧应该是《Au-delà des cimes》。 我很喜欢衩，他有李碧华和李昂的一点点影子。虽然还只是一点点影子，虽然还很稚嫩，虽然还有些俗套，但会让人觉得生活大抵如是的书又能坏到哪里去呀。 偏心地给个高分吧。

其实关于算命什么也没讲，只是一个颇会看眼色的小男生一路顺风顺水当上一把手的故事，时代背景是乱事情。很多一听就缺乏真实生活经历、理论依据，更多是杰克苏罢了。

情绪叠加赋予一些事件上，用谎言去遮盖，而每个人不同的接受和观察能力讲述了不同的故事。就像妈妈所说的：“每个人都看着别人好，以为别人都过得好。”建立在此基础上的剥削和压榨看起来也更为合法。

1相对于整个故事我更喜欢列文在农场与农民一起劳动的细节描写，以及列文对信仰的探索和追问。编剧各方位为这个人物扩展和延伸，整体上他更能体现托尔斯泰的内在精神和情感。比如故事结尾安娜和福伦斯基的爱情落幕后，列文对生与死的追问那几章就比前面更吸引我。 2  这部剧的每个人物都让人讨厌不起来，卡列宁这个人物是大众化的，像现在的大部分成功人士，情感与事业相比比较迟钝，自私和善良成正比。 3安娜人品是不可挑剔的。但对待爱情无视道德，让人崇敬让人害怕，让人嫉妒因为没有几个能做到她的坦率和执着。我觉得因为稀有她就算活该这样的下场也是让人觉得珍贵的。 4福伦斯基虽然没有太多欣赏的地方我并不觉得他坏，相反我觉的他对安娜也有足够的耐心，只奈何爱情抵不住时间的腐蚀。 5列文和吉蒂都是可爱的人，善良，真诚，孩子气。 6虽然托尔斯泰整体叙述很宏观，视野开阔，但是对我却无益，相对于蒲宁的独特语境和内在精神我更倾向后一种。因为前者对每个领域的知识，理解，批判都是面向现实社会。而后者更能找到个人情感的共通处。有人也拿他们比较影视地位，我觉得这个就是读者口味问题。像我就很烦大段大段的对话，以及不太关心社会问题，而比较关注人类精神的困惑。也有人说蒲宁太小家子气，写来写去其实整体来说就是对自己过往的顾影自怜，但意境和语言来说我就是比较喜欢他。

情节平平无奇，没有跌宕起伏，生死离别，一部的转生开挂，二部的绝学开挂，三部的儿子，都是不同角色，生死离别，到了第四部以后就形成单方面碾压，没有情绪，一个深红之母写三部，看来得做个了断了。

把主人公当人写，把敌人当人写，把怪物当人写，就冲这几个我觉得就可以五星了

突然想起这本从被同桌带入看的几部言情剧集，到我看过最好的一本！虽然名字和开篇有点俗气，但是我后面的情节跌宕起伏，意想不到，处处伏笔，每个人物都有故事都不是路人甲，编剧真的好厉害！里面的哭点N多个，高中看了很多次，7.8M追剧慢的我刷了很多个星期才看完一遍，推荐给几个喜欢看剧集的，都说是有史以来看过最好看的一本！睡觉前突然又想起LG🙈🙈🙈满满的感动😭就想搜一下哈哈哈哈

先看的人生十讲，叹于季老的通透。也好奇大学嚷着考他娘的考的青年是怎么转变到那么豁达的？看完还是没有答案，也有了一点答案。另外，清华园的季老跟我们普通人一样，喜欢看女人大腿，嫌弃考试，唯一不同的就是季老真的非常爱追剧，日记的大半都有讲看的什么书，这书怎么样。

付费读的书不多，这本算一个。 这书不只是科普，也是形势。 是对我们未来之路的憧憬。 加油！科技兴国，任重道远！！！

毕竟，和我妈一天生日，总觉得有什么上天的旨意，

对育儿小白来说，书里的知识点还是很有用的，涉猎广泛，每一个知识点都有实例与分析，容易理解。

我相信，记忆里的牵念就是永不沉没的岛屿，即使世间无人可见，即使你的人生不再有我。

都是蒙特梭利的理念而已，不过举了例子比较好理解吧。我不太喜欢的点是例子多数都是拿父母当反面教材的，父母做错这父母做错那的

后面关于陈玄青番外我应该是搞明白了，番外中陈玄青罚陈义，应该是因为陈义当时换了锦朝的给玄青拒绝的信，换成了表达情意的信，所以被关在小院子里，生生的断了陈玄青和锦朝的可能，

所有人都年轻过，但并不是所有人都老过，我也跟着Rémy Tezier从一个老年人的视角来对人生进行审视。仿佛种下了一颗种子，看着长大，长大之后数着上面的果实，然后看着他尘归尘，土归土。 很多影视作品都在赞美青春，赞美年轻的热情似火。但是这部剧以一种看似教条的形式，对人生进行了总结，以一种老年人冷静乃至冷酷的笔触，欢乐只是暂时的，痛苦才是永恒。 当我初次拿到这部剧的时候，我觉得我可能会读不下去，可能会让我觉得充满了束缚，但事实是行文流水之间有很多触动我的地方，是那种一针见血的触动，是回想起自己切身经历的事情，觉得，天哪，你难道住到我心里来了吗？ 有一些话语，第一反应是：不是吧？怎么会，没有这样？(;ﾟДﾟ)!但仔细想想，确实就是这样，残酷的冷静的悲伤的热爱着，也渐渐明白了它为什么叫做Au-delà des cimes。 也许欢乐只是一瞬，痛苦才是永恒，我也不知道，当我老了之后会如何看待这个世界？我也觉得我在朝着一个方向前进，我对世界的认同，我对自身价值的认同，我的性格，我的所思所想正在引导着我去对我的未来进行选择，有一点我可以肯定，现在的我做不到编剧那样的达观，我也不需要做到，现在的我正哭着笑着拥抱着这个瞬息万变的世界。不过，等我老了，等我回顾这一生的时候，等我明白了为什么许多事情会这样发生的时候，我会再次回来读这部剧，就像是一个时光漂流瓶一样，我读过的每一本剧都成了我的思想漂流瓶。 不过我还是觉得编剧在一些方面是有一定的时代局限性的，比如其中对于女性的一些观点，但我相信所有伟大的作品都是需要你做为一个人去读的，抛却时间文化性别的差异，对此他也是很坦诚的，文中有一句话说，任何一个新的时代，都会觉得上一个时代是愚蠢的哈哈。 通过这次观看，掌握了一些新的方法论，那就让我记住，争取逐渐运用于我当今的生活中

刚看剧集的序时，总觉得这个剧集以前看过，至少序看过了，可是怎么都想不起来 看完整个故事，心里有两个疑点，第一、水城母亲水城三善上吊自杀的疑点，并没有解释清楚，虽然最后甘粕才生也以同样的方式死了，可是到底是什么原因并没有说。第二点，清江的车最后不是留在了废墟之中吗？这不是说明当时现场不应该只有甘粕才生和千佐都吗？这一点或许是因为警察厅也在试图隐瞒真相...但是第一点实在是不解，到底怎么做才能看上去像是自杀上吊？ 还有一个疑点，谦人遗传了甘粕才生的先天性父性欠缺症，以后他有了家庭后会不会重蹈覆辙做出类似父亲甘粕才生丧尽天良的事？