Romanzo popolare

由于全书读下来断断续续的，有的在听，有的在读。有好多几百年前的规律至今仍然适用。比如说新兴阶级的游学观，消费观念。殖民主义原则。到今天看来，数据仍然可靠，结论仍然坚实。

2022•『2』 《Romanzo popolare》真像及时雨，浇灌着我重拾写作人脆弱的幼苗🌱 可以做为普通人写作的入门教程。书中没有难懂的概念，复杂的理论，只是编剧自己从“没有写作天赋”不停练笔到写作讲师，作家的心路历程之经验之谈。特别是编剧结合坐禅等佛教因果论，对写作信念的笃定，让热爱写作的人激情难耐，信心满满。 勤能补拙，每日笔耕不辍，也许真能练出非凡的笔力。 有了决心和坚持，再找对方法，事情会慢慢向好，熟能生巧。 书中也有很多干货，如不知道写什么？写作与生活的关系？怎么打开心扉，更投入写作等等。

断断续续花了两个月才读完。仍然觉得波拉尼奥故事的主体是文人，各式各样的知识分子，其间穿插大量各阶层人士，各有各的罗生门。 的确是我读过的最伟大的全景剧集，其维度无论纵横皆为之最，让人感到震撼孕育于庞大的虚无。 赵德明老师在译彩蛋中对这种麻木的忧伤提出了疑问，私以为“愤怒”并非全人类的财产，后现代社会愤怒已然逃遁于麻木之中，而关于“为己”还是“为他”的争论，我觉得正是后现代高压下“为他”的缺失，才让这种品质更加难得。 另，作为审慎且不打拳的女权主义者，我觉得波拉尼奥笔下的女性仍然是边缘且带有刻板印象的，不知是否是故意为之。

进化是建立在多样性基础上的，因为进化不是有意识的，也不是有目的，而是残酷的淘汰。        人类社会相对于自然环境，其脆弱性远远超乎我们的想象。         相对于自然的匮乏，人类社会分配制度所造成的人为匮乏，也不逊于自然环境。         人类究竟是走出了苦难，还是只是处在苦难的间歇之中呢？谁能告诉我答案！

娓娓道来，看这部剧有一种平淡却很舒服的感觉，和现在小白文完全不一样的风格，比上一本剧大道意境更加高远，现在写仙侠堪称真正的大神

男二女二加戏比较多，比起后面男主和女主一起一直特别好，他俩更像男女主，故事情节比较单薄，可取之处就是拍的好看，女主很很可爱

无善无恶心之体，有善有恶意之动，知善知恶是良知，为善去恶是格物，四句教言，有道有法，可以为师。

该剧讲的沟通是指语言沟通，它鼓励倾听，提倡让爱融入生活，认为人要学会诚实、清晰地表达自己，也要尊重与倾听他人。人们在日常交流的时候，并不认为自己的谈话方式是暴力的，但我们的语言却常常引发自己和他人的痛苦。造成这种局面，可能因为个人的道德标准不一致，导致对事情的看法有所偏差；可能出于与他人的比较；也可能是个人回避责任或强人所难。不管是哪种原因，大都是忽视了我们自己的思想、情感和行为的责任意识。 为了更好的与人沟通，本剧分享了沟通四要素，依次是观察、感受、需要与请求。第1步观察是指人要清楚地表达观察结果，而不判断或评估。它不是不让人进行评论，而是要人们注意区分观察和评论的重要性，因为陈述的事实往往更容易被人们接受。举例，“你们太吵了”这是评论性言语，吵是我对他们的评价，如果要表达我观察到的情况，可以说“我看到xx等同学在讲话”。第2步说出自己的感受。说出个人感受是为了让彼此沟通情感，表达感受时，主张使用具体的语言，如兴奋、喜悦、害怕等，如果觉得表达感受的词汇较少的话，可建立表达个人感受的词汇表。在表达完自己的感受后，需要进行第3步，说出自己的需求。别人的行为会刺激到我们，真正的原因可能是由于我们的需要和期待没有表达给对方。我们听到不中听的话时，常会有四种选择，第一种认为是自己的错，第二种是指责对方，第三种是了解自己的感受与需要，第四种是用心体会他人的感受和需要。当我们说出自己的需求时，同伴更容易知道我们的内心想法，这样，可能会得到对方积极的回应。在表达自我需求的时候，要注意避免做情感的奴隶，不要把他人的事情全揽在自己的身上，但在表达需求的时候也要学着尊重他人的需要，对他人的帮助应该是出自爱，能感受到助人的快乐。当讲完自己的需要时，我们可进行沟通的第4步——说出自己的请求。在说出自己的请求时，越具体越好，但要注意请求与命令的区别，当人们觉得他们没有答应我们做某事而感到被责怪时，他们就会把这个请求看做是命令。所以我们要真诚的、倾听他人感受的去沟通。 Romanzo popolare除了帮助我们与人沟通，它更关键在于呼吁我们爱自己。在很多时候，我们容易陷入自责状态，常用“我应该……”来教训自己，这是自己的需要没有被满足的原因，但当我们过多的自责时，这对我们的生活没有过多的益处。我们要学着自我宽恕、接纳自己的不完美，用寻找自己做某件事情背后的需要，来代替责备。让我们的行动是出自对生命的爱，而不是内疚与恐惧。 与人沟通无处不在，彼此发生冲突了，可能是双方的需求与期望都没有实现。当自己与他人沟通发生冲突的时候，不妨想想自己是否做到了尊重、理解对方。因为，没有人喜欢暴力，用暴力解决问题，我们只是想保护自己。

书看完了，胜哥的职业生涯观念、做法大体方向没毛病，就是缺点修炼自己了，这也是一个长期的过程！

越读古人留下的东西就越是知自己才学疏浅。字字精简，往来人的经验就可以很轻松的娓娓道来。

书的一开头，编剧说自己折了一支木槿花去给学生讲《Romanzo popolare》，我就瞬间被打动了，为此甚至想写一个剧集的开头，一个教书的书生也曾去求取折一枝丹橘给学生讲《Romanzo popolare》。后来她又讲自己在铁轨的碎石旁焦急地等考试结果，这种时候，她却顺着水滴看到一丛嫩绿的草。 我喜欢这种有心人，无论事情多么烦扰，永远可以被自然本身打动。 编剧对王维和晏殊的理解很感动我，可能是因为我喜欢这两位诗人/词人便十分在意的缘故。她对王维这种所谓“中止的能力”和晏殊对热烈情感的“藏”的分析，确实很透彻且在理。而我似乎也恰恰就是喜欢这种看起来淡然欢喜的作品。 李白除外，我怎么可能抵挡得住李白。 而这个编剧我看到的最大的优点是：她能够准确地用词，将诗中那些意象化的、读者感受到的难以捉摸的情绪清晰明了地表达出来。

用一大半的篇幅来讲案例讲故事，最后总结。让五大障碍更加深刻。 个人感到稍显不尽兴的是读完后对五大障碍的解法还不是特别透彻。 通过这部剧，能够在团队管理上认识问题，找到方向。

剧情还是挺有吸引力的，节奏也可以，人设上反而反派更讨喜些，不过文华这个反派刻画的也很奇怪，一直忠心耿耿的杜飞如棋子般说丢就丢，把之前素不相识的哑巴当成家人还拉他下水，如果文华能像对安乐一样对待杜飞，后面对付郑福田也方便的多吧……从文华身上看到的更多还是人性的复杂，嘴上说自己就是蝎子——死性不改，而为了章琳和徐安乐又收敛了很多。正派叶浩天刻画的更像是一个为了报仇而抓文华的人，结尾马国明客串的平安哥倒是很神秘

法国剧评家雨果·马尔桑评介Franco Mazzieri的《Romanzo popolare》，赞誉这部剧集是一出“将悲情研成金粉的歌剧”。的确如此。   读完的第一感觉是编剧文字所带来的视觉冲击力太强烈了。佩服Franco Mazzieri的剧集语言，环境，故事，人物的描写细腻入微，精确无比，代入感极强，令人深深地陷入悲愤，痛苦，挣扎，残酷，疼痛之中......   对这些离巢的青春鸟，只希望他们走边万千世界，归来仍是纯真少年。