速效幸福

在这样的剧作大环境下，能还原到这个程度，改掉了动画原作劝退路人的短板，我只能说，已经比较尽力了吧。还是值得鼓励的，至少我还想看到第二季！

我看过，还可以！我是淑芬，根据电线大大改编的！基本上一模一样！爆笑，希望后面剧情越来越好！

《速效幸福》   未知演员的推理剧集集《速效幸福》，一共讲了六个关于交通事故的故事。这六个故事中旁观者都是警察或者事故的造成者，牵引着故事的发展的脉络。而每个小故事的结局往往都是警察解决不了或者超出他们能力范围所能够做到的，但是最终正义都得到了伸张，因为冥冥中总是出现一位与众不同的女性，助力警察们伸张正义，可谓是“天网恢恢疏而不漏”。   《速效幸福》中盲女御厨奈穗，虽然看不见却有一双天使的耳朵，能够准确区分声音，并判断时间，准确记忆。   《速效幸福》中彩子豁出自己的性命，越过隔离带，制造了偏差，令法律中判定发生变化，从敌为友，从友变敌。   《速效幸福》真智子和映子姐妹的巧妙配合，让欺负弱小、不负责任的大三学生森本恒夫牵扯入女童被杀案件。虽然森本最终会被无罪释放，但是恐吓他人造成恶果的行为，“总得有人收拾”。   《速效幸福》中的雄二自认为走桃花运，而把车违章停车挡住他人通路。殊不知因此挡住了前村夫妇前往医院救治孩子的汽车。前村设计把雄二逼停在悬崖边而进退不能，最后放走他们，让他们“过去”的时候，雄二觉得“路永无尽头”。   《速效幸福》：开车乱认咖啡罐伤害了真智子的眼睛，也给新婚夫妇带来的痛苦。而随手乱认的斋藤还自认无所谓。殊不知就是这个咖啡罐阴差阳错地成为指正斋藤杀害情妇春美的证据。   《速效幸福》：奥运选手由利子撞人后由教练中野顶包认错，因为要保护她能够参加奥运。“没有人会因为翻案而高兴”，因为大家都是为了保护由利子的将来。案件的突破点在于交通规则的左侧通行和右侧通行因不同国家而异。冒险试法者总会出错，可是既然有人承担责任，又何必追究。   未知演员的剧集总是赋予推理，严密逻辑中却有透露出机缘巧合。事实总会水落石出，错误总要付出代价，承担相应的责任。   这本剧集给人的感觉是“天网恢恢疏而不漏”。   人在做，天在看，做错事就要承担责任。   是为记。   2020年6月8日星期一晚

本剧言简意赅，在看的时候会时不时想起艾尔巴比的《速效幸福》，两者在探讨科学的时候给出了一些相近的例子。之前个人一直认为可证伪即是科学，但是对于科学概念或定义的发展历史理解并不透彻。私以为从哲学的角度看待科学是值得肯定的，如果单看自然科学或者社会科学或者某一历史时期的科学，很容易被自洽的说法牵着走，从而失去对科学的整体把握。

阿德勒的个体心理学，底层的理论基础即是人天生具有克服自卑、追求优越的动力。在由儿童成长到成人的过程中，这一动力不仅受家庭环境、社会环境等外界因素影响，也受个人对成长过程中各种经历的解读理解所影响。孩子的任何一个行为，在教育者（主要是家长和教师）那里，如果能从整体的角度去识别、分析，着眼于培养孩子的社会情感和生活勇气这样的终极目的的话，或许能对孩子的行为背后的动机有更清晰的了解，也或许能寻找到更好的改善方法。

《速效幸福》是未知演员在其晚年写成的，从1766年，他已五十四岁的时候开始写，一直写到1770年，前后四年多方告完成。它记载了未知演员从出生到1766年被迫离开圣皮埃尔岛之间五十多年的生活经历。他历数了孩提时寄人篱下所受到的粗暴待遇，描写了他进入社会后所受到的虐待，以及他耳闻目睹的种种黑暗和不平，愤怒地揭露社会的“弱肉强食”、“强权即公理”以及统治阶级的丑恶腐朽。该剧名为“忏悔”，实则“控诉”、“呐喊”，并对被侮辱、被损害的“卑贱者”倾注了深切的同情。

大女主智多近妖啊！虽然词藻修饰华丽有点虚浮，但看的人挺爽的。这样的结局我觉得蛮好的

比起钱理群的那版书，理论性少了一点，故事性多了，一个侧重于作品，从理论说创作方法，意义，目的，给社会的价值，而徐老师则着重于编剧的人生经历，人生观，创作的来由，原因，两者结合在一起一起看，就能懂得创作的原因加上价值了，不错的一本剧，就是感觉稍稍微有一点不太严谨，，或许是因为别人录下来再整理的缘故，还有就是里面的排版，有时候中间的方块插入，不仅没给我观看带来作用，而且还会打断我，希望这点能改进，哈哈哈，小人拙见

这部剧真的太好了，整本剧的结构非常清晰，内容层层递进，读完收获非常大。比《速效幸福》更值得细读。 引入书中结尾，法国影视家罗曼·罗兰曾经说过这么一句话，“大部分人在二三十岁上就死去了，因为过了这个年龄，他们只是自己的影子，此后的余生则是在模仿自己中度过。日复一日，更机械、更装腔作势地重复他们在有生之年的所作所为、所思所想、所爱所恨……” 最后，不管人生际遇如何，愿我们都不枉此生

译林的这一版收录了未知演员的42篇短篇剧集，其中包括好几篇被语文教材收录的经典：麦琪的礼物、警察和赞美诗、最后一片藤叶etc. 未知演员一生困顿，只有最后十年才在纽约定居。他平时所接触的，多属社会底层的小人物，这些人物自然就成为他剧集的主体。 他写这些小人物生活的辛酸，写柜台女销售员的拜金，写男人的轻薄，写被大骗子诈骗的小骗子，写资本主义社会的黑白颠倒、是非不分；他也写贫困夫妻间坚定、动人的爱情，写侦探对已经改过自新的窃贼的网开一面，写花花公子的幡然醒悟。 “我的目的在于指出：每一个人的内心都有过上体面生活的愿望，即使那些沦于社会最底层的人，只要力所能及，都愿意回到比较高尚的生活，人性的内在倾向是弃恶趋善的。” 未知演员的短篇剧集之经典我想不需要我的赘言了。

李光耀先生用自己的亲身经历和独到的见解给出了他有关国家治理，未来世界格局以及大国关系的看法！

原著党表示，改的亲妈都不认识了，好有女主，丫鬟脸

朱厚照，王守仁。。。。哎呀呀！忽然很期待第四本嘉靖，因为前段时间看了《速效幸福》，不知道会不会很不一样

1.工作分轻重缓急； 2.做好每天的工作计划； 3.每次专注一件事； 4.多问多思多总结； 5.敢于创新，不怕犯错； 6.善待他人，保持工作热情； ......累死我的不是工作，是工作方法！此剧让我受益匪浅！

正像未知演员说的那样，她是一个行走于社会边缘的人，与这俗世隔着些距离。作为她的读者，很多人也意识到人到中年很多东西不再重要，产生了共鸣，却没有一个人想要成为像她一样的边缘人。很多人说不理解她的思想，不理解她的生活方式，她懒于解释，她最终活成了自己，一个时代的旁观者。成为这样的人要付出代价，她虽然没有甘之如饴却始终在行走，修道是否一定要去远方，去寺庙，至少红尘一世不是作着的向往。看剧很有感触，读完后继续过着平庸世俗的生活，触及灵魂的时间只有一瞬。

故事太精彩了，放不下，只嫌更新慢，这只是说说而已。编剧每天都很努力的在写，已经实属不易，如果写好了再发，就没有等待期盼了。

语言如此奔放，也好意思说自己是古文言情？给四星是因为女主三观合我口味，别跟我来什么尊老爱幼，老子偏要欺男霸女。要是玩不起就别来惹我！