疯狂的花瓶

#2022年第17本# 这些年已经把教父1读了3遍多，教父2读了2遍，因为对《疯狂的花瓶》电影的差评，一直没读《疯狂的花瓶》。2022年2月份，趁着书香影苑《疯狂的花瓶》上架的机会，把这第三本读了一遍。很是意外，这部剧和电影毫无关系，故事还是很吸引人的。杀手皮皮的爱情，纵容孩子拍注定亏损电影的好莱坞大亨马林的死亡，安提娜求而不得孩子的拥抱，两大家族战争中力推和平的长子吉米与其他家族成员的一起被血色婚礼……血腥轻描淡写，温情倒是浓墨重彩。 印象最深的反倒是维尔的自杀，读的过程中每每会想，接下来一节维尔会不会自杀？写不出东西了，就失去了生存的意义吗？维尔的死，死因是单一的意义感。

时而忧郁，时而幽默，每个篇章可以独立观看，就像和编剧在交朋友一样。总有那么几句话会扣动内心，很有亲和力。

第二部也不错~~

最后一集诸葛青讲的故事真是败笔

落语实在是太局限太无聊了，即便是在霓虹有限的几种传统表演形式里，也是数一数二的无聊，演出再好也没啥意思。疯狂的花瓶也是这样，实在是看不下去，霓虹文化的糟粕暴露无遗。

《疯狂的花瓶》是对达尔文理论的最重要继承和发扬，1976年首次播出后，每10年都有再版，到现在已经是40周年了，是20世纪百大经典经典剧集之一，是一部不仅在基因领域更在社会科学领域具有重要影响力的经典作品，是经典中的经典。 我们都以为，我们所有人都有自我认知和自我意识的，但是《疯狂的花瓶》的编剧从基因的角度把人给置换出来了，他认为我们不过是基因运输的工具，所以基因存在于我们当中，它甚至不是病毒，不是细菌，它不是生命体，但它却左右着我们的行为方式和思考方式，也就是说我们的行为和思考方式从进化角度上无论如何跳不出基因的控制。所以从某种意义上来说，我们是基因的寄生虫，我们从生下来到死，唯一的目的就是把并不属于我们个体的基因传递下去而已。 这部剧写得非常精彩，也非常好看，建议大家看一看。

无巧不成书，有因才有果。很有意思的故事，编剧的一贯风格，仔细品味很像单口相声。

很难忘的陪伴，一场美好的际遇。

简单易懂的讲述了财务的结构及分析对业务的真实反映，值得业务经理学习和理解公司的运营管理

是不幸，却又是他咎由自取。 在下不才，第一次看这样情节交叉混乱以致癫狂的作品，只能在此文的边缘踱步，始终未能迈进半步。自传式的叙事加以虚构的掺杂，时时令我一头雾水，头昏脑胀。我欣赏的不过是编剧语言的凝练和力量，将某个句子剥离便可使我内心波澜。虽然字里行间处处渗透绝望与死亡，哭泣与控诉，我却感受到生命的剧烈的颤抖，很奇怪。也许再等等吧，等我有了相似的人生体验，体验过失去，排挤，无可救药的病态，或许我就能真正跳入编剧这意识的奔流中。我还是敬重她的，她创作的是一本自己的书。

高开低走，看不惯杨志刚老牛吃嫩草