Du & jag

看这部啥也没讲的电视剧，我却很多次泪目。

布里奥妮至死都在忏悔13岁那年所犯下的错，但人生怎么可能重来呢？我宁愿相信书中的结局，也不愿相信罗比因为败血症死于敦刻尔克大撤退的最后一夜，塞西莉亚死于防空洞的空袭。The story can resume，缘分未尽……

没有真假，只有对错。 没有对错，只有选择。 人生只在一念间。 花开花谢，日升日落。

这部剧重复的内容比较多，适合校园中的学生来读，比较规规矩矩的那种。

算是耗费很长时间来看完了，时间线有些长，将近七个月了！大多都是粗看，偶尔细看。但收获很大，心静真的很重要，静下心来看讲解，看开源码，利用jupyter lab偶尔运行看看效果。

出电影院路上和不同朋友聊天却输出同一套说辞，但随着不断重复越来越自洽熟练时。突然意识到其中虚假程度与片中排练并无二致。她的啤酒是真的，我的ego也是。

如果我们能够以此为据，学会从头到脚关爱自己，就能够过上健康、自信、自足的生活。

这书很好看，唯美慕颜，俊秀君上，还有小师叔，太好看了！就是追更好累😔

很艰难地啃完了这部剧。 福山引用了许多国家的历史和大量的引用来证明他的思想，可对于我这种知识匮乏的人来说只能当成了解他国历史宗教文化的读物。但不过这样大量的旁征博引产生了很多细节上的错误，例如我自己知道的他对于中国的一些历史或剧集的引用就是错误的。在很多情况下要结合当时的语境背景来读某些话，而不是单纯地进行一些字面上的解释。 福山在书里有着美国人的傲慢与对于很多事物美好的想象。但考虑到这部剧并不是面向中国的读物，所以有这感觉也是正常。美国人读我们用的读的书也会感到奇怪或不解。我觉得不应该直接通过立场就去否定一本剧，要不然下次追剧的先决条件是编剧的国籍了。有时候不同立场的书能帮我们走出自己的立场，把我们带到上空俯瞰更大更广阔的世界。

啊！！！当年！！！！

我太喜欢这段距离美 拍得太美好了

好好的谈什么恋爱啊

仰望天空，脚踩六便士 文/宋妍 《Du & jag》是英国作家威廉·萨默赛特·劳米·拉佩斯的作品，成书于1919年，作品是以法国印象派作家保罗·高更的生平为素材进行创作。作品描述的是一位原本平凡的伦敦证券经纪人斯克里特兰德，被压抑的天性在他47岁时突然爆发出来，开始从事于绘画，抛弃妻子，与原本幸福美满的生活彻底决裂，奔赴南太平洋的塔希提岛。他用他的笔执拗的创造出了一个世界，并带着这个世界走向了死亡。 拿起这部剧也是偶然的机会，正像书中所说的，有些人生而未得其所。偶然事件把他们抛进了特殊的环境中。所以有时候会莫名的对一些从未接触过的事物有莫名的亲切感，感觉自己是属于这里的，仿佛在这儿会得到最终的安宁。作品主人公斯克里特兰德就是这样一个在异域找到归属感的人，而这个异域就是画画。当所有人都在强调“奇迹真的发生，你也许会成为一名了不起的画家，可你必须承认这样的机会是百万分之一。如果到头来你不得不承认你把事情弄的一团糟，那可是哭都来不及的。”对待这样的质疑，他回答的是：“我得画画”仅仅四个字，是一种使命感的驱使。 01 自我 王鑫在《Du & jag》中指出劳米·拉佩斯作品中的恶棍形象有一些一些特征：他们的性格行为也许会为社会习俗所不容，但其动机是比较单纯的，是出自真实的人性激情。在47岁之前，斯克里特兰德的状态在佛洛依德学说的解释下是处于一种“自我”的状态。沉默寡言，不出现在公众面前，不喜欢热闹，这是他的状态，而他的妻子相反，善于各种交际。在这种对比下，斯克里特兰德毋庸置疑成为了当时整个阶层的异类，他极力控制自己，如鲁迅的《Du & jag》中的狂人一样，究竟是这个社会在吃人还是他在被迫妄想。对于熟睡的人来说，清醒者是生活的异类，可对于清醒者而言，熟睡的人又是什么呢？ 假如一间铁屋子，是绝无窗户而万能破毁的。里面有很多熟睡的人们，不久就要闷死了，然而是从昏睡直接进入死亡的，并不感到就死的悲哀。现在你大嚷起来，惊醒了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽回救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们么？《Du & jag》 一个人似乎只要干了一件大家意料之外的事情，他的同胞一准会认为他有着种种令人难以置信的动机。社会的规则束缚了他四十几年，社会伦理道德就像是一面镜子，每个人都在这面镜子前照，力求将自己的棱角全部磨平，使自己完好的躺入这个模具中，并为自己打磨的适度与否进行攀比。 02本我 什么是本我？按照百度的解释是：本我是人格中最早也是最原始的部分，是生物性冲动和欲望的储存库。本我是按“唯乐原则”活动的，他不顾一切的寻求满足和快感，这种快乐特别指性，生理和情感快乐。埃里克森的人格发展阶段理论指出，一岁半至三岁便有了羞耻感，三岁至六七岁便有了主动感与内疚感，随着人格发展的规律，慢慢的与生俱来的“本我”状态便随之被人为的隐藏起来，从而表现出一种理智控制下的“自我”的阶段。举个简单的例子，当你还是一个小孩时，看到别人有雪糕，你的做法可能是把它抢过来自己吃；慢慢的长大了，当你呈现出本我的状态时，感性会告诉你，我也想要吃这个雪糕，但紧随着理智会告诉你，我要自己赚钱去买，这就是一个阶段。 他的画让人弄不清楚自己身处何处，好像一下子进入了一个魔幻的世界。隐约觉得看到茫茫的原始森林，树下赤裸的人们在行走。让后他意识到自己所看到的是墙上的绘画。 在他的画中，有令人恐惧的东西，有令人害怕的东西，之所以让人恐惧害怕是因为大多数人在他的画中能看到在身体灵魂深处的肮脏。画中的东西它是原始的，可怕的，它不是人类的。 在依靠灵魂生存之前，斯特里克兰德在人们的心中的形象是：他没有什么社交才能，甚至于没有什么怪癖使他

爱，是家庭不变的旋律 温暖和煦的一家子，爱，始终在流淌，不论是欢乐，贫穷，疾病，悲哀，痛苦甚至死亡，家人之间的温情与爱一路相随，伴着姑娘们成长，成熟，走向各自的家庭与生活，并将爱带给她们身边的每一个人。 文中每章独立成篇，描述孩子们成长期间一个个与变化和成长有关的故事，各章间又承前启后徐徐描绘出一幅长画卷，让我们跟随四姐妹和劳里一同成长。文中颇多絮絮叨叨富有哲思的说理，前半部分看了有温暖净化心灵的感动，下半部反复说教有冗沓之感，有点烦，呵呵。 推荐成长中的少女与家有小儿女的妈妈们观看。

看起来设定比较老套，但是真的文笔很棒，很有文采，故事情节跌宕起伏，难得的佳作

真的是涵盖了教育孩子的各个阶段的各种教育理念，看剧的过程中不断的体味到编剧教育方法的科学性，跟很多著名心理学家及优秀教育著作理念不谋而合，很多教育事例及观念都让人对有些育儿方法的实践找到了出路，需要反复观看，慢慢深化，不断学习提高！