时时刻刻The Hours

但是希望所有女孩子不要把自己当成朱韵，我们可以沉醉在电视剧里的爱情中磕生磕死，但记得爱情不是人生的全部，生活中遇到李峋，不要爱上他

生活有一地鸡毛，但更多的是幸福与快乐，要学会说“不”，学会放下，抬头看风景，美丽永远在前面！

《时时刻刻The Hours》是一部风格独特的讽刺剧集，被誉为“新儒林外史”。编剧钱钟书，是民国时期的影视巨匠，在影视中的造诣达到了登峰造极的地步。 这部剧中先生写事写人，处处透着高屋建瓴的思想和对生活豁达讽刺的思考，文中对很多生活小事的描述反讽，学业择业，恋爱结婚，家长理短，人情世故。夫妻之间的关系，婚姻里的磕磕碰碰，结婚前甜如蜜，婚后杂事索事缠身，斗嘴不断；人物之间的友谊、暗算、心计、猜想、互斗。描写细腻逼真，令人置身其中。剧集描述和刻画了一副知识分子的众生相。故事的主人公方鸿渐因终日游玩无法完成学业，故在回国前买了一张假文凭，剧集描述了方鸿渐在爱情、婚姻和事业的时时刻刻The Hours中的困惑，最后内外交困，不胜烦恼。 编剧从男性视角和女性视角讲述了男人的婚恋观，一个笔触幽默讽刺生动，一个笔触细腻感性敏锐，诠释知识分子的爱情和婚姻，透过描述两人的爱情和婚姻剖析了人性中的弱点。 剧集并没有任何说教和教导性语言，描写的都是生活本身，但是“深于一切语言，一切啼笑”，在感受视觉盛宴和见识影视魅力的同时，带给我们无尽的思考和感悟。書中經典的句子很多比如：“这车厢就像沙丁鱼罐，里面的人紧紧的挤得身体都扁了。”“科学家像酒，愈老愈可贵，而科学像女人，老了便不值钱。”“两个人在一起，人家就要造谣言，正如两根树枝相接近，蜘蛛就要挂网。” “婚姻就像是一座圍城，裡面的人想出來，外面的人想進去”。你說這本著作像婚姻它就像婚姻，說它像談情說愛它就是像…… “拚命追忆,只像把筛子去盛水。一着急,注意力集中不起来,思想的线索要打成结又松散了。隐约还有些事实的影子,但好比在热闹地方等人,瞥眼人堆里像是他，走上去找，又不见了。” 方鸿渐留洋归来，身上有着旧知识分子清高且自私的性格特点，同时又因为受到西方文化的影响，处于中西文化碰撞的盲目状态，他们周旋于鲍小姐，苏文纨，唐晓芙，孙柔嘉周围，最后落得身心疲惫。 方鸿渐出身于没落的旧封建家庭，自私中带点迂腐和懦弱，方鸿渐出生江南乡绅家庭，父亲是前清举人，在这种典型封建家庭中成长起来的他注定被打上浓重的封建色彩，方鸿渐骨子里受到封建一套说教影响，尤其是他的老古董父亲对他的言传身教。 此时的方家虽然家道中落，但方家依然摆出一副虎死不落架的做派，方老先生常常将古训"嫁女必须胜吾家，娶妇必须不若吾家"挂在嘴边，表面上方鸿渐不以为然，其实骨子里早已全盘接受了父亲的这种观念，所以当女博士苏文纨向他抛来橄榄枝时，他退却了。他并非不喜欢苏文纨，因为觉得自己只是一个伪博士，无法掌控一个真正的博士罢了，况且她还有一个颇有名望和门道的父亲。 方鸿渐长期在家中受到具有绝对权威的父亲的教导，慢慢养成了一种懦弱的性格，况且前半生已经受到了一个颇有威望的父亲管束，后半生他可不想在有一个颇有名望的岳父来指点自己的生活，故最后方鸿渐选择了孙柔嘉，毕竟孙柔嘉的父母重男轻女，父母和女儿的关系比较疏离。 由于方鸿渐的迂腐和懦弱，宁可选择条件相对于一般同时又比较好掌控的孙柔嘉，与其说是方鸿渐落入了孙柔嘉的温柔陷阱，不如说对于方鸿渐来说，孙柔嘉是一个最适合结婚的对象，她读过一些书，两人能够愉快沟通，但是没有留过洋至少对自己呈仰视状态，而且家里条件也还算般配。 方鸿渐从小在顺境中长大，财富和地位的得来都不费吹灰之力，连他出国留学的费用都是由从未谋面就死去的妻子父亲赞助，在国外不学无术在回国前匆匆买了一张假文凭借此搪塞，刚回国，因为父亲在当地颇有声望，故被邀请去当地学校演讲，曾经的岳父早已替他在上海谋划好了职位，一切得来全不费吹灰之力，故在这种环境中的方鸿渐自然不会去顾及他人的感受，养成了自私的性格，但同时又

拍摄期间印象最深的是，剧组食堂有两个大冰箱，里面有中国不同地区的咸菜，这些都是剧组工作人员们自己带来的，大家从天南海北来，从世界各地来，并肩作战。（登记在册的剧组人员8000+人，高峰时期2600+人。）谢谢各位为观众们造的梦。

书中所讲心理学略显滞后，更多的是一种技巧，再辅以技巧背后的心理活动，基本都浪费时间了，没有太大收货！

非常值得观看，可操作性很强。对于刚入门的新人来说相当于指路明灯了。实在接地气。

2020年看完的第16本剧，前边概念讲的很透彻，特别是IO和Netty，后边感觉有点水了。

张颂文太性感。反派全部5星，其余3星。

远方没有目标，手里没有当下。 这大概就是如今很多人迷茫的问题所在。

三星少了，四星多了，尴尴尬尬。 回忆起来，印象最深的一句话是鲁迅先生说的中国女人多母性，而少女性（指女儿），好对奥！概括了很大的现象。 书，还行吧，没什么可评价的

通俗易懂，深入浅出，可以说这部剧把中国人的心理体现的淋漓尽致。

在固有的经典套路里总能突出情感真切的动人，这是法国电影特有的情绪高光时刻，一个全球每个国家都在拍的温柔大叔+早熟小女孩的讨喜搭配，两人之间的情感只需要跟随情节稳步推进即可，难得的还是b故事里小女孩如何与去世的父母告别，如何迎来属于自己的成长舞台，片中最能击中观众的几个段落几乎都与小女孩的告别有关，从第一次逃学回到老家门口到最后与母亲的幻象告别，其实从编剧角度而言，这些场面都是“既定套路”，但将这些场面呈现的如此动人就是导演能力了。本片嫁接了凡尔赛宫这个巨大的“法国主旋律”，它与片中偶尔出现的“国家监护儿童”同体，潜移默化地将法国政府对待恐袭后的民众安置工作带出，但法国编导拍起此类题材丝毫不让人反感，因为他们全心意地爱着自己的角色，关心自己笔下敏感脆弱的小女孩，在那些真切的镜头里，观众能感受到

经济学家写的书，讲科技部分惨不忍睹，扣一星，讲经济和商业模式还是有点启发。