Lillian Gish

丽莲·吉许的第一本剧 为了创作这部剧 学习并精通日语 在日本实地调研两年 后为研究中国 学习并精通中文 为创作邓小平 耗时十年 访问数百人 不乏政要名流 观看文献无数 这种做学问的态度令人汗颜 我们只想速成啊

这是个好看也好读的故事，开放式的结局一度也是我偏爱的剧集处理方式，人生处处充满了意外，OPEN本身就符合科学发展。 剧集主线明确，就是讲一个年逾60的所谓老太婆（我不太喜欢这样的称谓，女人什么时候都可以活得年轻活力四射）的逆袭的经过。古板，守旧，一成不变的操持了一个家庭40年之久，付出了自己人生中最美好的年华，可最终敌不过渣男的那点事。可是对于这样一个女人而言，可以说是毁灭性的。 剧集还有另一条线就是这个可爱的小老太太的童年遭遇，一直不被父母珍视，不被公正对待，甚至到了最后养成一种自虐式的讨好性格，随时随地想要打扫清洁，只不过为了求得大家对她的重视，让大家能透过空气看到她。可是她却一直未能如愿，好像她所做的都是理所当然，好像那层透明的空气也能把她屏蔽掉。 她活得如此卑微而没有价值，直到有一天，她离家出走，家里的一切都乱了套，而她所到之处，一切都开始变得充满温情和活力。一个受经济危机严重打击的小镇，似乎一切都在走向死亡，人们好像在绝望中失去了反抗的力量，而就是由这样的一个在彼处毫无价值的小老太太来改变了一切。因为她的执着，她对生活用力的态度，严谨的罗列清单的方式来一点点改变身边的每一个人。同时，在周围人的感染之下，她也开始反思自己的这一辈子。之前，看到的耶茨关于孤独的见解：所谓孤独，就是你面对的那个人，他的情绪和你自己的情绪，不在同一个频率。用在这里再恰当不过，她和那个所谓相爱一生的男人，一辈子都没有在同一个频率上。不得不承认是可悲的，可这也是大多数人的人生啊！很多夫妻过了一辈子貌合神离的日子，有些是不自知，有些是不深究，有些是不在乎，有些是不想打破习惯。而最终那个男人来求和的时候显得特别无耻，仅仅只是因为想要回到过去习惯了的所谓正常的生活，懒得改变一切，这个世界没有谁有义务为你毫无保留的付出。 编剧其实也是在借这个故事与大家探讨这个永恒不变的话题，爱情与婚姻。我们应该在适时让激情出场，打破禁忌，60岁的女人依然可以重新来过，依然可以有心动的时刻，依然可以去谈一场不用看人眼色的恋爱，不用因为害怕自己是个多余的人而去主动选择一个爱人。编剧的类比总是很深入人心：他说爱情就像阳台植物的习性，无法预测它什么时候开花，什么时候枯萎。这个德性什么也救不了；他说喜欢足球是一种本能，要是街上有个球朝你滚过来，你会下意识的给他一脚，就跟你恋爱的时候是一样的，因为你不知道怎么躲开它。可喜的是，小老太太并没有丧失激情，没有选择当鸵鸟，面对困境，没有躲开。心中有梦，就要去追，不关乎年龄，这是每个人的权利。或者每个人的心里，都有一个不曾到过的远方，它似心魔永远在你心头悸动，那就学学这个小老太太，不用守在原地。

你的言谈举止 反应出你的内心 性格 气质 也决定你事业的大和小 有和无

他瞧了瞧坟墓，埋葬了他青年人的最后一滴眼泪，神圣的感情从纯洁的心里激发出的眼泪，那种一落地便升天的眼泪。 我到最后才有点懂 欧也纳可能刚开始被名利所诱惑 但知道他目睹他曾经的爱人但斐纳和她姐姐对待高里奥的要钱的态度时，那种做父亲不忍看到女儿争吵的揽责 他可能就开始动摇了

‍‍‍      跟初看标题的想象不同，Lillian Gish不是讲述某一个符合社会上意义的成功人士，他描述了群像的生活，这里面有小偷、失业人士、画家画商、信仰者、偷情出轨的人。       第一次读丽莲·吉许的书（之前的金色梦乡看过电影，剧集没有看完），是相当有趣的书写方式，故事生动，让人能一口气读完。书里的出场人物都不太像正常人，比如不择手段唯利是图的画商户田，以蹂躏他人为乐，比如很有原则的小偷黑泽，比如杀人分尸的塚本，比如深受父亲自杀影响的大学生河原崎，比如作为精神科医生却爱上自己的病人并伙同男方杀人的京子，比如为了融入社会持枪抢劫的老夫妇，比如人到中年被辞退的失业人丰田拿到手枪的第一想法是去打劫，最正常的角色莫过于一板一眼的佐佐木。       编剧描述了社会上的一些人，描述了他们或主动或被动发生事情的几天，人物各自生活又相互穿插，出场丝毫没有混乱，让人读完还能回味（主要是为了写时间线哈哈哈）。只是最后关于神，就真的只是一个宗教吗，我以为会有什么出场机会呢。书中说 “世界归根结底是人与人的连接”，故事的最后把这群人的世界线收束在了白人女子的素描本上。       读过Lillian Gish，也还是不知道何为华丽。借用《Lillian Gish》的主题，好好珍惜的过每一天吧。