晚安北京URBAN DREAM

编剧用通俗易懂的语言让我对欧洲建筑有了一些简单的认识，看完这部剧最深刻的感觉就是1）好想再回到欧洲，看追剧里写的这些建筑；2）再找一本欧洲宗教史的书来看看。

小时候见过无数次家暴

公司定位数据本身，技能，思维。 传奇的人 思维>技能>数据本身 这部剧让我了解了一个大趋势的东西

读这部剧是被它的书名所吸引。至于内容:全篇都是编剧苦口婆心的劝说大家不仅要努力工作而且要十二分的投入和付出，才能超越别人超越自己，才能有所得。编剧如此卖力的苦劝大家无非是为了读者认同她的观点。我的确赞同编剧的:有所付出才有所得。编剧可谓呕心沥血毫无保留的告诉我们:你要想早日经济自由或活的出人头地就要付出比常人多十倍百倍的努力来换得它。因为天下没有免费的午餐。任何书对于愿意改变或渴望改变的人都有所帮助。对于有些人就是固执己见故步自封不愿意接受别人的意见或新鲜事物，说啥也没用。 虽然如此，但我不是完全认可她的观点，比如她多次提到某某某工作18个小时。人在生活中有多种角色:工作、家庭、自我等。如果你每天工作18小时那分配给家庭和自己多少时间呢？也许许多人会认为:在工作面前一切都要让路。可是一辈子有2/3时间都在工作，如果这么无原则的为了工作而置家庭和自己生活而不顾，那生又何欢呢？再说人各有志，有的人就想平庸的生活而不想大起大落高高在上，这也无可厚非。 但是无论你选择什么样的生活，那是你的人生态度。可是你要安排好你的经济方面，比如当你或家人生病时你要有份保险。而不要把你父母或亲人都拖到无底深渊，他们不该为你的生活买单;当你的孩子上大学或结婚时，你要有一点点小积蓄。

微读上的穷爸爸与富爸爸(1) 用微读将近一年，期间我认识了两个书友。这里的话就简称为穷爸爸Q和富爸爸F好了。 争论的话题是: 1.要不要写剧评。 穷爸爸Q跟我说，这里写剧评又没有人看。 富爸爸F跟我说，没人看最好，才能写出真情实感的文章。 2.只写一篇。 穷爸爸Q跟我说写一篇剧评就好了。 富爸爸F跟我说，难道你没有看见微读只显示最近100篇剧评吗？不断更新、不断迭代才能够吸引大家的关注。 3.只写几百字。 穷爸爸Q:精力有限，还有好多书没看完呢。 富爸爸F:书不在多，而在于精。你认真写一本《晚安北京URBAN DREAM》的读后感就胜过看几十本情商课的剧集了。 4.关于交际。 穷爸爸Q:多跟人互动，书少看。 富爸爸F:别人关注你完全是因为你的看剧水平，想认识更厉害的书友就要专心看剧，提升硬实力。 ps:未完待续。(实话太多不好意思写✍🏻，看看后面反馈😂) #海豚理财# 01 #海豚谈微读# 01

制定阶段性组织目标，根据关键结果，调整目标，持续提升组织工作效率，产生好结果。

虽然从科幻的角度并不特别优秀 但是塑造人物真的没话说，很多的细节“像摔倒的战士跨上一匹新的战马” “近乎麻木的庄重”，真的很强

先剧本而后剧集，有故事（语言诙谐有笑点）; 有影视（引经据典很到位）;有背景（民国＋日本侵略）; 有情怀（商人亦有义，亦爱国）;有无奈（覆巢之下，焉有完卵，无国，安有家！） 一位传奇商人的商战故事，值得一读！

政治可以看到人性，性可以看到灵与肉的联系，追名逐利让人迷失心智，贪婪像洪水一样遮蔽心灵

昨天晚上读完了《晚安北京URBAN DREAM》，我觉得我得缓很久，或者就缓不过来了。可能因为太现实太沉重太压抑，越读越绝望。 我也很久没有因为追剧而哭了，这部剧居然做到了——看完最后一句话，哐当，好像有一种钝器锤在胸口上的幻灭感（奇怪的比喻，我觉得也不准确，这个时候我很痛恨自己语言的匮乏）。 从笙的视角到松子本人的视角再到龙洋一的视角，三个人交替叙述。其实龙洋一到最后才只讲述了一点点故事，他们隔着监狱的高墙，一个在等，一个想逃，但是显然是非常震撼的。 按顺序选了一些我觉得会让人起鸡皮疙瘩的片段，最后关掉手机屏幕我一直在哭，就很奇怪。这书也没多撕心裂肺，一开始的语言甚至啰里八嗦很平淡，但是越往后越疼。 松子蠢得要死，我绝不要成为这样的人，但我们每个人又都是松子。我很奇怪很多片段为什么会让人共情，后来觉得可能就是因为佟大为把一些我们每个人都会有的情绪一点一点划开了。 刀刃很温柔，但是伤口鲜血淋漓。

从经济学的角度回顾了中国自先秦以来的经济发展历程，自古以来中国经济的发展始终离不开中央集权的统治

因为疫情，难得空闲一天。 躺床上看了5个小时的书，眼睛现在还是重影，肩膀压麻的半边还没缓过来。 上次看田沅，还是在十年前。 那时候我还没来上海，无法理解摩登的含义。没见过悬铃木、弄堂、租界遗风和淮海路老洋房。 四喜烤麸、烧黄鱼、腌笃鲜、蟹粉小笼这些书里的本帮菜，都是我到南方以后才吃到的。 什么感觉呢？就像穿越混沌时空，一筷子伸到王琦瑶家的餐桌上。 十年前，书里提到的乔家栅和老大昌，如今就在我每天上下班的路上。 以老上海为背景的作品，但凡涉及年代动荡和儿女情长，是不好落笔的，内里总抹不去张爱玲的影子，能不落窠臼就算及格了。 匪过如梳，兵过如篦的乱世中，对于痴男怨女的描写，田沅笔法再缱绻，也还是略逊于张爱玲的杀伐决断。 张爱玲是不同情自己的，她可以把自己撕碎了，还在旁边冷眼看。 王琦瑶的早年风光，是诸多女人羡而不得的。中年过后，是令诸多女人避之不及的。及至晚年，又是令诸多女人哀叹不已的。 她们在王琦瑶身上，看见另一种人生。那是笙歌散尽后，女人独属的无奈。 去年工作调动，我特别排斥来上海，上海太大、太繁华、太热闹了。 悲喜都是不被收容的。 一年过去，适应很多了。 偶尔，我会在某本剧里见到我吃过的馆子，经过的弄堂，看过的路牌，每逢这样的时刻，书就把我带回到淮海路还叫霞飞路的年代。

编剧像记录流水账一样写了太多家庭、事业、爱情的个人经历，可参考的价值不大。编剧作为一位专业的研究双相的心理学家，如果能从病人的角度展开讲述就好了，如诊断标准、情绪变化和如何恢复注意力等。