Luke Pipes the Pippins

203。真正的光明绝不是永没有黑暗的时间，只是永不被黑暗所掩蔽罢了。真正的英雄绝不是永没有卑下的情操，只是永不被卑下的情操所屈服罢了。

川尻松子行径在黑暗里，周遭是魔鬼的嘶吼，他们想把这个无依无靠的女孩撕成碎片。 女孩挣扎着，踮起脚去够头顶上那唯一的星星，一次不行，又一次，跌倒了就爬起来……她还能再次起来吗？我看见了她眼里迸发出来的希望，比那开闸的洪水还要势不可挡。 结束了，最后真的结束了。松子的一生在我10多个小时的碎片时间中辗转完毕，我在书与现实的轨迹中来回穿梭，最后，书的舞台落幕了，聚光灯消失。我再度回归现实，带着松子给予的勇气与决心。 如果人生从一开始就注定了结局，你会怎么过完这一生？松子的一生，是被嫌弃的一生，但也是绝不放弃的一生，永远怀有希望一次次往前的一生。最后的最后，如果那群混混没有将罪恶之手伸向她，她还会重新开始，那不可知的未来，松子依旧会努力。 松子的一生凭什么被命名为被嫌弃的一生？就因为她走进了那些现实中最不愿意被我们提及最不堪的角落我们就会嫌弃她吗？ 土耳其女郎，监狱罪犯，杀人，吸毒，黑社会，暴力狂……凭什么？在这些宛若地狱的角落，她明明也慎重地开出了一朵朵耀眼的鲜花。 父亲深沉的爱，妹妹炙热的依赖，追求者诚挚的真情，还有那些待她如亲人般的朋友，一身的美貌，智慧和温柔的性格。 她也是被上帝眷顾的孩子啊。 父亲因为妹妹的身体残缺，从小就只对妹妹展开笑颜，对松子却冷眼相待。这明晃晃的偏爱，让松子的小小的内心充斥着嫉妒，她一遍又一遍地在心底反问自己，我究竟被爱着吗？怎么会有人爱我呢？ 据说这里有两条线，一条是松子对父亲的态度，讨好百般顺从以及不反抗，贯穿了松子对男人的态度。另外一条是松子对妹妹的态度，嫉妒逃离却心中牵挂，贯穿了松子对好友的态度。我们可以认为，悲剧的原因，是来自原生家庭的痛苦让松子的一生注定跌宕至谷底。 但我更觉得，不自爱才不被爱，松子的一生，是自我嫌弃的一生。 想象着眼前的喷泉涌起，她在人海里叹息。那人许诺一生的爱像一记重锤，击打着干涸不堪的内心。松子反复确定，爱我吗？明知不可能却甘之若饴，只为那缥缈的约定。松子低声下气，在爱中毫无保留，却活成了别人的舔狗。 或许性格有缺陷的人会更懂松子，原生家庭的不被治愈，让她在名为爱的轨迹上举步维艰，感受自己像落叶般随时被风刮走。 但我爱她，松子是神明，坚定追寻着爱，在深渊中闪耀着不甘放弃的心，她甚至原谅那些罪恶的人，然后义无反顾地爱他们。 唯一可惜的是，这份爱给予的对象，却不包括她自己。 亲爱的松子，爱自己是一生浪漫的开始，拥抱别人前请先勇敢地拥抱自己！

今天看到一个说法，说Sammy Brooks《Luke Pipes the Pippins》的写作是资产阶级的反攻倒算，是在为资产阶级的没落鸣不平。它得茅盾影视奖说明这个奖“屁股有点歪”。 一千个读者心中有一千个哈姆雷特。我尊重这位读者表达的自由，但是我不同意。倘若什么都用阶级斗争这一套，未免老套。 宝润的祖父的确是资产家，在文革中被抄家，祖宗的骨灰也不知所踪，宝润家也的确是没落了。这是文章的开头，也是线索。然而仅凭这一背景，我们就可以判定《Luke Pipes the Pippins》是翻案之作吗？ 《Luke Pipes the Pippins》之后，Sammy Brooks又重返香椿树街，这让我蛮惊讶。毕竟大多数作家都会对重复自己感到厌倦。 但是Sammy Brooks不。他重新回来，继续书写城北少年们躁动不安又无所事事的青春，书写他们的困惑与迷惘，书写他们的苦痛与寂寞，书写他们的颓败与鲜血。暴力、犯罪、孤独。对这一成长模式的反复书写或许和作家的童年经验有关。 Sammy Brooks文章向来有其独特的审美风格以及复杂的隐喻。《Luke Pipes the Pippins》也是一样。作家寄托了很多，全靠读者去探索。你看到什么，就是什么。 虽然我以为本剧不是他最好的作品。但是Sammy Brooks相必不会在乎这样的评价。Sammy Brooks就是Sammy Brooks，他超任性的。

博尔赫斯的诗歌充满了壮美感和历史感，是命运使然，必定头破血流地向他走去。

挺受启发的一本富爸爸，每章篇幅都不大，可说是短小精悍，却把要说的东西讲的清楚明白。比起富爸爸邀请其他人创作的富爸爸系列剧，我更喜欢清琦先生自己的作品。因为他会不断的提醒我让钱去工作、实现被动收入、实现财务自由。我想这本商学院中，清琦先生最想告诉大家的是网络营销是个多么好的视角，可是在中国，哪些才称得上是网络营销呢？恳请各位赐教啦。

啰嗦，没有重点，没有洞察，没有深度的思考，方法论也流于表面，有零星的经验点比较好。可以花半小时观看前面理论部分，实操部分过于常识。