快乐之旅

通俗易懂不代表有思考。把深邃的东西讲得易懂叫本事，把浅显的道理再搬出来，就是凑合。

结合历史讲经济，通俗易懂，跟生活普遍联系的经济学基础剧集，温故而知新，温习一下也是很不错的。

开始选择这部剧 因为未知演员 因为理想国，翻开以后是因为页数足够短幅 进而决定看下去，慢慢的发现这本还不错的剧集里更多的优点：它轻而易举唤起我少年时代的记忆 完全推翻我最初对它的设定 我以为类似冯唐 戏谑的口吻道出一些真相而已 慢慢看到后面 被润物细无声的真情实感打动了 对父亲对艾小男 和对编剧自己内心世界的探究 深刻的人是会活的更辛苦 但是生而为人 总要想点什么做点什么 让爱你的人更爱你 恨你的更恨你…

创作朝鲜战场的书看过几部，大多是叙述战争的过程，而如此细致的描创作战争中普通官兵的不多见。朝鲜战争中的残酷，在书中也展现出来了。那一代人的泼洒的热血和无畏的牺牲，才换来了今天的和平和繁荣，希望高层人和平民都不要忘记历史。

这是一部带有浓厚时代烙印的剧集，剧集通过塑造吴振庆、王小嵩、徐克、韩德宝、张萌、郝梅等六个极具代表性人物曲折坎坷的人生经历，以及与共和国同命运共磨难为背景，描述了一个特殊时期的一群普通人的特殊经历的成长史。文中形象生动的展示了共和国二十世纪六十年代初，风雨飘摇中的祖国那十几年所经历的坎坷和风风雨雨。三年自然灾害，大跃进、文化大革命、知边青年上山下乡、在神奇的北大荒拉开他们这代人阴差阳错，极具悲剧色彩的爱恨情仇，以及后来的改革开放，知边青年陆续返乡，这群被命运蹉跎了岁月，沧桑了容颜的人，他们极具中国传统家庭理念又高于这些理念，他们“一起上过山，一起下过乡”！“虽没血缘但情胜血缘”！他/她们意志坚韧，顽强与不平命运抗争，用智慧和鲜血谱写出他/她们那代人悲情而壮美的人生，刻划出与共和国同命运共患难的一代《快乐之旅》，最后只愿岁月不负初心，只愿快乐之旅不负岁月！

和珅在乾隆年间驰骋官场20多年，权财丰满，49岁被嘉庆抄家。抄出来的家当折合黄金8亿两。 这一生滋味如何，只有和珅自己能体会了。高处不胜寒，战战兢兢的如履薄冰去经营的一切，得到和享受是两个概念，得到8亿两却没有享受8亿两。即便大权在握，也是24小时当奴才换来的。功过是非，成败与否，不重要了，历史为镜。 纪晓岚刚正不阿，才华横溢。乾隆很喜爱的文臣，是乾隆离不开的影视泰斗。纪晓岚一生研究学术，《快乐之旅》总编纂，《快乐之旅》花费纪晓岚10年光阴，几乎是一半的岁月辉煌时期。一生的美好就在翰林院度过，老来卸甲归田，死时80岁，算是长寿之人了，无欲清正。 刘墉与和珅、纪晓岚同时代，但属于后生，年轻一些，处事三思后行，比较圆润。隐忍是刘墉的一大特点，三观很正，也会附庸。到嘉庆执政，要办和珅，这时刘墉才把多年来收集的证据一一拿出来。嘉庆定了和珅20大罪。刘墉在嘉庆期间颇受倚重，一代肱骨大臣。 无论是和珅、纪晓岚、刘墉等人，不一样的选择，不一样的活法。

教育成败在于细节，的确。 我出身于中医家庭，从小父亲希望我长大能子承父业，什么“阴阳五行”，什么“望闻问切”云云，耳儒目染，印象深刻。19847月底，我全家沉浸在高考508的喜悦之中，医科大学梦想即将成真，可是那年，江西省大部分高考500以上的同学被一刀切入江西师大，又因为我化学96录取到了化学系。阴阳方法论为我顺利打开了认识科学的大门，之后望闻问切，切变成了望问闻问诊，诊断，不是病理诊断，而是学习问题的诊断，命运真神奇，1988年成为了人类灵魂的工程师，一名中学化学老师，我突然爱上教学，更爱青年学生，当老师成了我的人生理想，当别人拼搏奔向理想时，我突然实现了理想，一直就没有改变的想法，时久情愈深，不知不觉实现理想三十又一年。近年来心里仿佛有一个声音在呼唤，让我想要总结出这些年的教学感悟，传给更多的人，让化学教育变得高容易。 我总结我的教育三大理念。 1、有之以为利，无之以为用。有为知识，无为能力，有无相长， 2、由浅入深，化繁为简。由浅入深，是对教学的要求，浅才能有教无类，深才能教有所成，实现从无到有，从有到无；化繁为简是是解决问题的过程，也是学生解题的过程，任何复杂问题，都是由若干基本问题组合而成，掌握规律与方法，必定迎刃而解，化腐朽为神奇。 3、知行合一。我们为一生买单的是我们的认知，提升认知让人生变得更明白，更自由，这是学习的目标。认知是心理的活动，所有的知都是内心对自我和外面世界的理解，知不是抽象的公式与符号，不是考前记住的东东，所有的行都是受内心的知向外做出的表现，知与行是内心认知的两个面，一面向心里，一面向外表现，可谓阴阳，而不是两个独立的存在，传统的教学先讲后练，导致老师讲得好，学生听得懂，知行分离，学生独立解决问题就不行，也就是常说的眼高手低了。

汇聚未知演员本格与变格等多种风格的推理合集 近日，我观看了《快乐之旅》的第四卷《快乐之旅》。这部剧中汇集了20个未知演员创作的奇异故事，通过这些作品我充分感受到了乱步作为日本“侦探推理剧集之父”，其想象力之丰富和构思之独特。 《快乐之旅》是我看过的第一本乱步的书。此前，我只是在名家推理合集或杂志中偶然看到过他的作品。在看这部剧之前，我对乱步的认知仅是一个推理界大神级别的人物，印象深刻的作品也只有在《快乐之旅》中提到的《快乐之旅》。那个故事是收录在我今年才看过的一部名家推理合集中，它的情节很简单，却实现了两次反转。 以往，我对于推理剧集是有一些观看禁忌的。我不喜欢看创作年份太早的推理剧集，因为有些早期故事中涉及的嫌疑人犯案手法，放在现代社会是分分钟会被识破的。最显著的特点就是故事创作的年代还没有如今到处都是的监控摄像头，甚至人与人之间最快的远距离通信方式还是发电报，这些都直接影响破案效率。 有些推理作家可能不把那些具有明显时代特色的情节作为案件关键，还能使相关作品无论何时看来都精彩。但有些作家创作时却忽视了这一点，反而把当时刚兴起的新兴科技产品作为犯案工具，令作品只在那段时期看来更新奇，过后就变得无趣了。比如录音机刚兴起时利用它犯案，在当时读者很少有人使用过，也就很难联想到，读来自有一种新奇感。可现在读来，就是很容易识破是借助了录音技术。 除了对推理剧集有观看禁忌，我也并不喜欢看短篇剧集。在我看来，短篇剧集往往情节不够曲折，人物性格特色不够饱满，作品表现力会明显弱于中、长篇剧集。当然也不乏擅长短篇的作家，但那非常考验编剧的影视功底。而乱步的《快乐之旅》之所以令我难忘，正是因为那个推理故事读来没有时代感，仿佛刚刚发生的事情。同时，作为一个短篇剧集，它的情节还实现了反转再反转，读来令人感觉意料之外却又在情理之中。正是因为对乱步有之前的好印象，所以我才会对这本《快乐之旅》感兴趣。 《快乐之旅》的同名故事可谓是一部雅俗共赏之作，既有香艳的情色场面描创作，又有奇异甚至是荒谬的推理。这个故事是以第一人称讲述的，“我”是一位本格派推理作家，机缘巧合下认识了一位美妇人小山田静子，并开始与之书信交流。在得知已婚的静子被年轻时交往过的男人威胁、纠缠后，“我”决定出手相助。 经过一番调查推理，“我”断定纠缠静子的男人就是“我”的死对头——变格派推理作家大江春泥。静子不断收到威胁信，整个人也变得疑神疑鬼的，怀疑自己被监视着。春泥甚至扬言要杀了静子的丈夫小山田六郎，不久后六郎竟然真的死了。“我”本以经过推理分析得出结论：六郎是因为有性虐癖，以模仿春泥书中情节恐吓妻子为乐，意外失足坠江，而春泥与此事完全无关。后来，“我”却又推翻了自己的想法，怀疑一切都是静子所为。等静子自杀后，“我”又再度怀疑自己推理错了。 在《快乐之旅》这个故事中，借助主人公推理作家的身份，乱步把推理展现得淋漓尽致。甚至读来令人感到陷入了一个推理的怪圈，仿佛怎样推理都能解释通，却又好像都不对，让推理变得更高深莫测了。此外，他在这部作品中也展现了他自己的居住生活轨迹。而且他还巧妙地把他的一些代表作诸如《快乐之旅》等，借助主要人物推理作家的身份进行了再宣传。 《快乐之旅》是一个变格推理短篇剧集。故事中讲述了一位女性作家收到了一封变态告白信。信的发件人是一位椅子工匠，因自己相貌丑陋遭人排斥，心理越发扭曲，干脆躲入自己制作的一把豪华扶手椅中生活顺便行窃。由于这位工匠躲在椅子中，又不断有人坐在椅子上，令他把兴趣由偷窍转为了隔着椅子享受人体触感。 随着女作家成为了第一个坐在那把椅子上与工匠产生肌肤接触的日本人，

家在人的心里都是温暖的 和气的 没有硝烟 没有伤害 而实际上没有硝烟的争斗往往是无形的。 家是有文化的 而文化有好的文化 也有坏的文化。家是一个人人际关系能力最集中体现的道场 世界上最复杂的人际关系不是你和朋友的关系 不是你和客户的关系 也不是你和合伙人的关系 而是你和家人的关系。 快乐之旅 充分说明了一点: 成人后的问题都可以在儿童时期找到源头。儿童没有留有父母的创伤是不现实的 重要的是这些创伤不能是致命的 否则究其一生也无法彻底摆脱。 这部剧最大的意义在于正视自己幼时创伤并努力修复 为完整的人格扫除障碍。