In Name Only

埃及的历史，淹没在黄沙之下。曾经的作为世界四大文明之一，埃及可以说是最早繁荣的文明，而且绵延四千年，只是如同它对于死亡世界的推崇，现在的我们，也只能如同欣赏那不朽的木乃伊一般，透过别人的台词看着它。

“夫唯不争, 故天下莫能与之争。”争与不争，只是两种不同的姿态。与人无争者，心境坦然，得与不得的结果无异，这种心态之下，反而所获甚多。不争，就是最强有力的争。我们就是要做人坦荡荡，做事踏实实，做好自己，上无愧于天，下无愧于地。

很好看，甚至在还没看完我就非常有点评的欲望，个人认为本剧和《In Name Only》《In Name Only》并称日系后宫轻剧集三强，单论文笔和细节描写甚至可以说是最强。 评分不高是因为很多人不喜欢九条美姬的人设，以及男主前期表现出来的懦弱。但是我觉得这完全不是问题，一个已经开始处理家族大小事情的豪门大小姐，占有欲强手段毒辣藐视生命也是很正常的，而且她也在逐渐的改变，到最后因为爱已经一再的退让了，御茶之水和体育馆两次亏欠男主换来允许两个情人，从一开始的利用到最后全身心投入的爱…… 而男主前期因为自己还不够强怕连累家人，表现的懦弱也很合常理。 至于因为系统是摆设而打低分的……怎么说呢，这剧集系统只是用来已经剧情的，别太当回事就好。 其他女主描写的也是非常深刻，麻衣学姐那略带沉痛的爱，小泉老师坚守十年的爱，以及灵魂最为契合的清野神，个个刻画的栩栩如生。 总之，这是一本极其好看的剧集。编剧的文笔尤其让人欲罢不能，该走心的地方走心，该热血的地方热血，甚至该暧昧的地方也很暧昧，绝对吊打大部分网文。 另外想说的是现代后宫剧集本来就有一个很难回避的问题，怎么给后宫们定位，因为爱所有人都不在乎那一纸婚书？我想正常来说这是不可能的吧，声优因为不知道该怎么写烂尾了，要么只能是开放性结局让大家自己脑补去，我还没看到任何一个剧集完美的解决了这个难题。 最后，果然我还是爱看日常文啊，观感轻松又愉悦。

疫情期间偶然电视上看到，来微读看看，花了三小时，老觉得自己看剧集收获不到实质性的东西，还是喜欢看哲学心理学的！边看边想，想到了好些朋友，很欣赏她们之间永恒的友情！一个走了上学之路，一个走了就业之路，他们之间始终存在差距，包括后面的反转差距，但始终保存了很好的友谊，甚至友谊再次升华！这是世人所敬仰的！学生时代有学生时代的爱情，社会人有社会人的爱情！锁锁社会上的一套，尤其他的思想对刚入世的新人有所感悟！她们都是坚强的女性！生活的强者！快乐要去自己寻找，很少有天生幸福的人，一切都要看自己的了，不闯它一闯岂非白活一场。无论做什么都要付出代价，一个人只能在彼时彼地做出对他最好的选择，或对或错，无须对任何人剖白解释，无论做什么，记得为自己而做，那就毫无怨言，世上没有永远的事，一顿饱餐也不过能维持两三个小时，生命不过数十年的事，自己选择的路，跪着也要走完，天掉下来当被子盖，无论别人怎样看我，做自己认为正确的事，我做人，全为我自己！最后致敬伟大的友谊：“我成功，她不嫉妒，我萎靡，她不轻视人生，人生得一知己足矣”

可以说是编剧的一部论系列，没有神经学相关的基础知识，有些知识点不易理解。

没看过改编的电影，但作为一本剧集，还是能够让你饶有兴致地看完。至始至终，我都不知道这个故事是否是真人真事（也许是真的），也不想去彻底搞清楚，只是知道，想象力与勇气，是人生的关键。

本剧确实是一本最佳实践的书，描述了从商业需求到实现的全景图。如果能够开发相关课堂讲解，认识就更加深刻了。

我身处于一种狭窄的生活中，却因为这部剧，拥有了许多精彩纷呈的梦境。每每观看时，都在一种宽阔的幻想中呼吸，会忍不住忘情地跳进文字里，查看接下来到底发生了什么情节；也会不自禁地追完长思，消化那些让人感到新鲜的场景、观点、连珠妙语。 作为自传体作品，本剧的伟大之处以编剧不走寻常路的人生经历为蓝本：拿玩具枪“绅士地”抢银行，从加拿大逃狱到印度，当赤脚医生，再次入狱，加入黑帮，倒卖军火，参与战争，最终结束流亡的服刑期间开始写剧集——任何一件都是平凡人难以想象的大事，确实堪为传奇的一生。除了编剧高超的写作技艺，舒适、文雅的翻译也成功地翻出了它独特的影视氛围。翻译是且不只是一层滤镜效果，单语读者根本无从确认视野所见的准确性，对我来说，如果加了滤镜后的美感是我所能欣赏且自恰的，非事实性错误的“错误”是完全可以接受的影视误差。或者说这也是我着迷“外国影视”的原因之一。得益于编剧和译者的共同创造，已是无法挣脱语言藩篱的我的幸运。 这部剧之所以难忘，还在于它是第一个带给我对孟买这个城市具体感受的故事。跟着林走在80年代的孟买，淋着湿漉漉的热气，路过野狗和硕鼠成群的贫民窟、清真寺、利奥波德酒吧，数次到访哈德拜的家、卡拉的门前、周夫人的宫殿，坐在石头上看着海湾对面的繁华冥想。除了慈父、爱侣和仇人，那里还有多姿多彩的友情：灿烂的普拉巴克、深沉的阿布杜拉、忧郁的狄迪耶等等，每个人都有自己的故事，但他们都同样忠诚，更有许多带着启示的人出现。就像书中说的：“在我们的一生中，命运会赐予我们每个人三位导师、三个朋友、三名敌人、三个挚爱。但这十二个人总是不以真面目示人，总要等我们爱上他们、离开他们，或与他们对抗时，才能知道他们是其中哪种角色。”我想林的旅程之所以吸引人，还包括跟随他一起探索这复杂的成长——不同于孩童对人性的发展，而是一个失乡的成人在茫然世界中创造连接的成长。这是一种更稀有，当然也更吸引人的内心展示。 我相信，一部剧集越值得重读，涵盖的情绪种类就越多，或者程度越浓烈，代表它越能挣脱时间，到达人心——不管是读的时候，还是回味的时候。酸甜和苦辣，未来和恐惧，每一点都对应着很多可以讲述的部分。 此时我最念念不忘的是那只叫“卡诺”的熊的剧情线。首先，因为阿布杜拉对英语单词bear hug的误解，以为他的白人朋友想要和熊拥抱，就找到了耍熊人和熊送到他面前。再次出场时，因为斗殴，两人一熊被关进监狱，林被叫去帮忙，警察不同意金钱打点，却没想到找他帮忙的意图其实是想要把被和人分开的熊调到和他们同一个牢房，因为熊没自己过夜过，因为熊没被加上枷锁会觉得做错事而不安，因为“养了熊就要爱它”。最后再见，是一场逃亡，看着主人们被警察打，熊参与了越狱，三剑客一起被通缉，为了不被发现，贫民窟的人们把熊打扮成神像，大摇大摆地运出市区，把隐秘变成张扬的庆典。林在庆典的中途就去参加帮派夺权战了，再一次九死一生之后，他只说了一句“希望那只熊逃出去”。像那只熊一样，还有许多人都需要自由，任何一次成功的逃离都代表希望。卡诺，是命运写下的一次又一次的温柔，看得我捂着心口在房间里转圈，无法抑制地欢喜。 书中的哲思也可以看作一种展现，每个人都有属于自己的生命哲思，影视只是提供更多选择。读者同不同意不重要，这些探讨本身就构成了成熟的气质。真期待我重读的时候会有什么新的感受。 总之，这部剧非常吸引人，我在翻开后不久就体会到了沉浸其中的滋味，并且感到恐怕没有几个喜爱长篇剧集的人能难抵挡它的魅力。

是水文吗？一个鬼族之旅就写了这么多的废话，还不如人皇好看，编剧你退步了吗……差评

自己的感受真的才是最重要的，要学会设立边界感。女孩子要学会先爱自己与自己相处，生活才能会明明朗朗。

对太空题材的作品一直都很感兴趣，不过或许看电影会更直观震撼一些。

三观正，文笔，逻辑基本正常，能让人一口气读下去，近年少有的好剧了。

真挺好看的！几乎每一篇都在自我诊断、自我解析、自我反思、自我治愈。 推荐！

心理学理论知识是足足的。我能够感觉到这是一群非常爱文字的人。爱读，爱说，爱写，爱思考，沉浸于其中。 我们焦虑无非对于自己的时间，对于自己的能力。编剧提出来，只要对自己的时间有清醒的洞察便不叫浪费。对于自己的能力的认可。我们不光需要自己还需要关键他人，善意的他人。 我还是读到了一种编剧的状态。最起码，这些文字写下来的时候，编剧一定觉得，生活充实丰满，壮志凌云。 小学问是有凸显的。编剧的理论说明得很贴切。这就是小学问。这是小学问的解释力。编剧深諳此道。这是一群依靠内场的人。很棒！能读到这些，我觉得够了。