电话谋杀案Murder by Phone

真有意思，有些人对你有好处，甚至是你的恩人，但他没趣，你就不愿和他待在一起，而有些人，明明是你的拖累，是你的灾星，但他有趣，你却就是想和他在一起。

一开始其实没报太大希望的，觉得就是普通古偶，有一天被同事拉着看了一集，从此不可自拔，主要两人真的cp感太强了

个人认为本剧广义的剖析了观看的作用、方法及运用，编剧表达更多的是号召大家观看有什么好处。比如生活，学习，交际，还有工作等。我觉得需要讲解更多学习观看方面东西，不然可能会导致观看停留在了解和理解的范畴。

理财小白的进阶之旅 1.对各基金的详解 2.独家七步定投策略 3.风险与人性的评测 无意中在知乎看到力哥的课堂，到现在将本剧看完，有很多基金的细分当然是没详细了解，但大方向的定投策略变的清晰，感谢力哥。小白的进阶之旅。

怎么说呢！比较写实！对了解警察这个职业还是比较好的，主要是所有的案情都不是很悬疑！

有没有因为过一句话而对一本剧萌发深厚的兴趣呢?我的回答是有。我这篇看剧笔记的诞生就是因为这句话——“我深怕自己本非美玉，故而不敢加以刻苦琢磨，却又半信自己是块美玉，故又不肯庸庸碌碌，与瓦砾为伍。”这部剧叫做《电话谋杀案Murder by Phone》，简介上说，“此剧专治文艺青年“纠结虚无”之症，疏肝理气，药到病除。”我想这大抵也能治我的病，姑且说是好高骛远吧。于是我用心地拜读了这部剧，感觉受益颇多，我好像看见了两个“我”，眼高手低自以为是的虚无，迷茫无措不知何从的彷徨。 这当中让我最为印象深刻的“我”，就是电话谋杀案Murder by Phone篇中的李征。作为一个诗人，想以诗成名，却又不想投师访友，切磋琢磨更又不屑与凡夫俗子为伍。就在这怯弱的自尊心和妄自尊大的羞耻心在作怪中逐渐被心中的猛虎所剥夺身躯成为了一只老虎。究其根本，他为了维护自己那怯弱的自尊心常常自欺欺人，虚无度日，以至于回首时发出海子一般的感叹“面对大河，我无限惭愧，我年华虚度，空有一身疲惫”。 杨绛说:“看剧的意义大概就是用生活所感去看剧，用看剧所得去生活”。看到这里，我开始反思，我好像也有这个虚无自以为是的毛病。大二了，我开始思考我的未来，开始对接下来所走的每一步路进行规划。但是冥冥之中又害怕自己给自己定了一个错误的方向，这一路上的挫折好像再对我说:“放弃吧，别折腾了，你不行的”。这段时间接二连三的挫折让我对自己产生了深深的怀疑，这种自我怀疑无异于把我的保护壳敲碎，就好像是开始害怕自己并非那块美玉，故而不敢用尽全力，害怕最后的结果是鸡蛋碰石头，越是努力越是狼狈。现在回首过去，我好像也并不是没有从中收获什么，我好像变得更成熟了一点。村上村树说我们要学会做一个不动声色的大人。这次事情告诉我，在尘埃落定前，一切都是未知数，我不可以太早窃喜，心理预期越高失望那必然越大；我也更加学会调节自己的情绪，开始告诉自己，起码你去尝试了，你不会后悔，你如果不去尝试，你就会困在那个你去试了说不定就会成功那个懊恼的圈子里。 “但是却又半信自己是块美玉，故又不肯庸庸碌碌，与瓦砾为伍。”于我而言，这个世界就是我所看到的世界，那么我相信，我起码也该是自己的主角吧，主角总不会是像哪个炮灰一般的人物，我应该也会在某个领域大放光彩吧，我不如果不努力的话，怎么知道不行呢，又怎么迎来属于我的那片天呢？

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本剧主要指导我们认识和培养结构化战略思维。传统的专业技术思维，是自下而上的思维，需要长期学习积累专业知识；而结构化战略思维是自上而下的思维，从顶上的目标拆解到底下的执行，让非专业人员能快速掌握解决一个战略问题的大致方向。要运用结构化思维，就要学会“切”，切问题，自上而下切；多维度，从不同维度重复自上而下切。切问题要基于四大原则：数字说话；洞见优于表象；MECE原则；假设为前提。基于以上原则，使用麦肯锡新五步法：定义问题；结构化分享；提出假设；验证假设；交付。结合麦肯锡四大原则，使用这五步法对具体问题进行分析和设计出解决方案。最后，还提供了十个习惯培养结构化战略思维。这十个习惯分别为：反对的责任；解决正确的问题；下一层面的细节；总结提炼；第一天的答案；问正确的问题；认为还是知道；移动时间轴；数字和逻辑；知道边界。 以上就是简单概括本剧内容，即读薄书本；读者应该能再次利用这简单总结把书重新读厚，并且应该针对书中内容结合自身工作情况进行实战。最后番外还提供很多知识小卡片和练习建议，非常建议时不时翻看理解和运用。

对于我这样，对近代史的了解还处在皮相的阶段，这部剧无疑是带我了解了整段近代史发展的大概。从文章细枝末节处能看出编剧是对近代史有研究的。看完整本剧对很多教科书上的历史有了新的认解。其实对中国历史，最怕看近代史，太过于悲痛，不敢去看去感受，编剧却是知道我们的痛点，规避了很多伤痛回忆，更多是对每个时点历史发展的剖析。

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宫斗典范，我喜欢嬛嬛黑化之后的，过瘾，刺激，而且有些地方猜不到，这点我喜欢

如若怀有一颗诗意之心，纵使山高水长，纵使尘世喧嚣，会心之处依然可存在于每一个当下。

历史总是惊人的相似，两千多年的帝国历史，变的是一家一姓的帝王，不变的是一脉相承的帝制。通读后发现清朝的昏庸皇帝是历任朝代中最少的，这是满族人的基因问题，还是在人类文明下推进的结果，愿是后者吧。

好喜欢莉拉，喜欢那迷人的危险，看这部剧，感觉自己就是莱农，羡慕、仰望她的聪明、勇敢、深邃的灵魂和思想，但我很遗憾她没能成为前卫的独立女性，原生家庭束缚住了她，和斯特来诺的婚姻更是暗示了她后来的不幸。我真希望莱农永远不要谈恋爱，珍惜自己看剧的机会，不要靠近尼诺。女孩太单纯，容易被坏男孩吸引，也太容易蒙蔽双眼相信“爱”。男人是自私的，多纳拉是如此，他让每一个女人都为她痴迷，他“爱”每一个女人，最终却只能让每个女人都伤心，诗人的多情往往只是滥情。斯特来诺是如此，他娶莉拉纯粹是利益，是商人的赚钱思维。里诺是如此，他和他爸爸一样暴戾可怕。连我最开始喜欢的帕斯卡莱最后也竟然骂莉拉是个婊子，他曾说她爱她，可是看到莉拉和斯特来诺结婚，他却变得面目全非。所有喜欢莉拉的男人都如此，除了恩佐。我觉得莱农很幸运，他的父亲支持她读中学、读高中，她可以去海边，她可以过一切莉拉想要的生活，而她很傻，她竟然羡慕莉拉可以嫁个有钱人，羡慕莉拉有这么多男生喜欢她，甚至觉得自己的学习生活简直是在浪费时间。我不明白女人为什么要把自己的价值体现在“有几个男人追我”上面，女性的悲哀就从魅男开始。女性要在自身寻找价值，而不是在崇拜依附男人上寻找价值。最后尼诺说：“剧集改变不了任何东西，它提出了现象，让人产生共愤，但却没办法改变它。倒不如学术来的有用，它可以清晰的提出执行方案，让人觉得有方向。”而其实这本剧集就是在对万千女性说一句话：“女孩，你要去看剧，去学习，去寻找自己的价值，你的目光不能仅仅停在爱情、婚姻上，以及，庶民若不改变庶民的思想，他的世世代代都将会是庶民。”

或许一开始读这故事觉得难读，但正如莎拉·波斯福德在这里常用的强调手法a的bb的a一样，我也从一开始的不理解这种用法，到现在觉得这用法再巧妙不过。我在这一家三代女人的生命里看到了那个对我而言陌生的十年，不，不止十年，那是更久远的故事更久远的影响，是莎拉·波斯福德将司绮纹庄晨和苏眉肢解了放在我面前，让我窥得了那个陌生黑暗的年代，也让我一阵阵庆幸又一阵阵为他们产生怜悯，毕竟，生活远比艺术更“精彩”。

信则有，不信则无。吸引力法则又称为吸引定律，是指思想集中在某一领域的时候，跟这个领域相关的人、事、物就会被它吸引而来。有一种我们看不见的能量，一直引导着整个宇宙规律性的运转，正是因为它的作用地球才能够在46亿年的时间里保持着运转的状态。 当你付出爱，你就得到爱。于我而言，拥有好的愿景和心态，是我现在能做的，也会争取做到的。 在与不在、爱与不爱、想与不想、做与不做，是在你一念之间。愿你我有所盼，得所愿。

本来想着随便看看，但是发现宝藏了，好搞笑编剧大大也好勤快，每天都有更新，但是还是想可以快点看到新篇章😃

1、编剧从一个参与这段历史的亲历者的角度讲述了这段历史，就像一个老者给你讲他的故事，所以读起来会更显丰满有血有肉一些； 2、此剧最早在2015年播出，所以内容、观点相对新颖，是编剧对日本战后70年经济发展的一个全面的思考与反思，理性、专业的笔触，独到、接地气的观点，很值得一读。