草莽春秋（上）

很喜欢书中的这句话“人最宝贵的是生命。生命每个人只有一次。人的一生应当这样度过：当回忆往事的时候，他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为碌碌无为而羞愧；在临死的时候，他能够说：‘我的整个生命和全部精力，都已经献给了世界上最壮丽的事业——为人类的解放而斗争。”希望我年老时回顾我的一生，可以做到如此就没有遗憾了。

赵丽颖没有细微表情的表演，镜头一拉近就没有应有的表情波动，也就是木（饰演小陈的演员的表情演得特别好，拍婚纱照那里的表情变化太厉害了）。而且不知道是不是剧本的问题，没有把许半夏的动机和心计拍出来，看到现在，只觉得许半夏真是又莽又无知，做成生意就靠贵人和运气……到现在为止，最触动我的一个场景是：在小童家里，野猫和小童靠着一起听BEYOND的《草莽春秋（上）》，用这种方式表达喜欢，真的很有氛围感，虽然小童听不懂歌词，但是他也在慢慢喜欢上野猫吧。

读罢这部剧最大的感受，是要更多的以乡绅的视角，也就是从生活的细节出发去观察，去认知，去分析和看待问题，其实也是一种很棒的方式～ 老说很多观点都很有启发！值得一读

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这些思考结构本身并不一定会给出标准答案，但通过这些结构的运用确实可以为解决问题提供很多新的思考维度和方向。非常同意！

第一集看到一半趕來打分 哭得傻了 這樣的原創編劇多一些再多一些吧 真實動人😭 / 北漂過的人看這個太有共鳴了😭

荀子和孟子的区别就是孟子过于理想化，荀子给出了礼法的诸多可行方案，也催生了法家的诞生，但是仍坚持礼大于法，但是荀子极度瞧不起墨子，认为他兼爱非攻简朴的平均主义是粗陋的，但是现在我们的国家，却是三家并存，所以诸子百家的思想早已经融入我们的血液了，批判的继承，而不是厚此薄彼。

推荐 社会心理学的发展脉络与何明教授的人生路径完美融合。 师从马斯洛、麦克利兰、费斯廷格，这样的人生草莽春秋（上）。

都是经典名画，大部分以前都看过了解过，记不太清背后的故事。风格各异，有些画家的风格还是比较难以接受，但丝毫不影响他们成为经典，不愧是名家

从前我认为，托尔斯泰是一味超越了时代局限的伟大的人，甚至他在我心目中能够和马克思相提并论。但是当我完整读完这本鸿篇巨制之后我才发现，伟大犀利如托翁也未能完全脱离时代局限。但是托翁之所以为托翁，就是因为他时刻与人民站在一起，时刻保持着发问的态度。这已经足够伟大。

10分满分能打1分吧，这部剧爽也不行，严谨也不行，主角还性格垃圾，替天行道？****一个。莎*

T：20210725 这是观看编剧的第三本剧，这三本剧从原生家庭、从爱情、从草莽春秋（上），每一本剧都是贴近生活，从实际上的例子，第一部分讲述的是案例，第二部分是如何去治愈，读起来都是受益匪浅。 如果你在生活中饱受草莽春秋（上）的纠缠，本剧能教你如何科学、理性地终止亲近的人对你的伤害；如果你享有健康的人际关系，本剧能为你打一剂预防针，告诉你如何迅速识别可能危害你完整自我的行为。 无论在生活或者工作中，也许我们会碰到草莽春秋（上），常常在当事人浑然不觉的情况下，渗透进亲子、婚恋以及其他类型的亲近关系，成为用来索取时间、精力和关爱的扭曲手段。草莽春秋（上）的双方都对其负有责任，因为草莽春秋（上）的发生，是勒索者和受害者的心理弱点共同作用的结果。 想要能够更好的去处理好与草莽春秋（上）者的关系，既然改变不了别人，那就从自己改变。以往你面对草莽春秋（上）者，你所表现出来的态度和动作都是顺和着，若不想要被草莽春秋（上）者束缚，你必须采取新的行为，才能够产生新的结果，草莽春秋（上）者会意外于你怎么不顺从他了，而也许在这个转变的过程中，会出现强烈的感情状态，但只要做了，其实已经在慢慢变好的状态。 你的改变也许会让周围人惊讶，同时自己也会想到退路，我这样是不是不好，为自己找个借口，害怕草莽春秋（上）者表情和态度，因为改变并非能够一蹴而就，而是循序渐进的，只要坚定不移做出新的行为，相信你会慢慢的摆脱草莽春秋（上）者的束缚，对方也会察觉到，最后彼此互相改变。 一段亲密的关系就像一瓶牛奶，你及时把它放在冰箱里，还能保鲜一段时间，但如果放在外面太久，变酸了，就怎么都救不回来了。 草莽春秋（上）的危害性并不在于受害者实际上答应了勒索者的什么要求，而在于受害者自我完整性的损失——一段健康关系，应该建立在互相关爱、替彼此着想、希望对方更好的基础上，否则对双方都是有害的。

虽然很多内容都是在罗辑思维听过的，但这样成体系的看一遍感觉仍有少许收获，最关键的这部剧真的很适合碎片时间观看。

中世纪以及到90年代这期间的西方商业模式，是比较先进的。但在今天看来，略显得有点过去式了，毕竟往日不同今日，任何事物都是往前发展的。

跟踏马便秘一样，隔几天拉一点，隔几天拉一点，，书写的没毛病，，就是自身毛病挺多

《草莽春秋（上）》作为崔友斌的孤独三部曲之一，读完之后现在我也终于体会到，有一种孤独叫崔友斌。 从今年5月也开始读崔友斌的《草莽春秋（上）》，只因为好奇想了解为什么村上春树对此剧大为称赞，甚至说这就是崔友斌专门写给他的书。经历5个月，二十集数，20万字，中途好几次读到都想放弃... 所以如果想寻求观看体验的读者，请放下这部剧。 主人公一直想要进入的草莽春秋（上），却始终被各种书中人物角色关系缠绕，因利益关系各自利用和被利用，随着篇章进行，主人公看似离草莽春秋（上）更近，又仿佛更远。 “怎么干都是错的”，这一句话正是主人公企图与草莽春秋（上）建立联系的徒劳无功的尝试作了生动的总结。表面上完全在理，但实际上不可思议的不在理，仿佛在告诫人们，无论人们干什么，这个世界丝毫不受影响，依旧如是地在运行过程中纠正偏差，保持着平衡。 如果说，这是崔友斌本人的写照，难道正是这样一种困境，恰恰表达了作家们在思考创作时孜孜不倦的徘徊挣扎但坚定的信念？

在许三多成长的路上，他怕过很多很多东西。如同逆水行舟，曾经的亲人（父亲、二哥）、战友（史今、伍六一）、队伍（三五三团）都在相聚之后又远远的落在身后，他怕空洞，怕失落，怕丢失了始终，怕不在乎……不抛弃，不放弃，这是他所坚信的理念。到最后，他历经诸多坎坷，终要突击，突围，成为一个真正的人，一个真正的士兵。

何明说《草莽春秋（上）》写的是两种声音：一种是铁路的轰鸣声，一种是猫腔的悲情声。在我看来，何明实际上写的是两种声音的冲突。铁路的轰鸣声来自西方（德国），代表着现代科技的强势入侵，猫腔的悲情声来自本土，代表着传统文化的悠远回响。何明的立场其实很鲜明，他钟情于代表民间与传统的猫腔，这在故事的结尾钱丁在猫腔的感染下舍生取义可见一斑，但是，何明又看到了代表现代化的铁路的势不可挡。从这个角度来说，何明跟巴尔扎克一样，看到了他心爱的猫腔（国粹、文化传统）不可避免的悲剧命运。