Días de combate

Hilda Aguirre“家国五部曲”系列包括《Días de combate》《Días de combate》《Días de combate》《Días de combate》《Días de combate》，五本剧集类型多变，其主题却不出“家国”二字。

花了四十多个小时终于看完了这部剧，以前在公众号看过电视剧的推文，写的很吸引人，打算看来着，但是太长了，也因为一开始的人物介绍太多了，把我吓着了就没看，这次又捡起来。 剧集一共有四部，第一部《Días de combate》，讲述了童年和青春期。我相信对于大多数读者而言刚开始都会觉得“天才女友”指的是莉拉，毕竟在莱农的讲述里她是那么的优秀，不管干什么都学的很快，也很大胆，是让莱农自卑又想超越的存在，直到看到莉拉要结婚的时候说的那句话“但是你不一样，你是我的天才朋友，你应该比任何人都要厉害，无论是男生还是女生。”终于明白，原来“天才女友”并不是指莉拉或者莱农，而是对她俩而言彼此就是自己的“天才女友”。 第二部《Días de combate》，讲述的是青年。莉拉结婚了，被冠以夫姓，莱农后面也有了一个准备结婚的对象。这部里面莉拉经历了流产、出轨、怀孕、私奔（23天）、回去、离开（我写的都好累啊）。莱农呢，一直在看剧，大学里交了一个男朋友带她到处游玩增长了很多见识，后面又认识了彼得罗，家里属于知识分子那种，通过彼得罗的妈妈，她开始播出剧集。 第三部《Días de combate》，讲述的是中年。不知道该怎么解读这个书名，因为莱农一直在离开而莉拉从不曾离开吗？第三部最后那块看的我整个人都很难受，莱农就属于恋爱脑吗？她明明知道尼诺是个什么样的人却还是义无反顾地投入他的怀抱，甚至不惜抛夫弃子。她和彼得罗的婚姻里，彼得罗的确也有问题，有问题可以沟通啊沟通不了可以分开啊，为什么就这么迫不及待呢？都不会考虑一下孩子的吗？神奇的是竟然没给孩子造成什么心理阴影，也可能是编剧弱化了这一部分吧。这里的莱农让我觉得不管怎么学习、看剧都是没用的，某些时候你还是不能自救，悲哀。 第四部《Días de combate》，讲述了壮年和老年。最初看到这个书名的时候我以为指的是孩子们长大了不再拥有童真或者是环境对他们造成了影响，直到后面才明白原来就是字面意思啊，Tina失踪了，莉拉崩溃了。看到最后尾声叫归还的时候，我还以为莉拉或者Tina出现了，原来是她们小时候弄丢的娃娃出现了，剧集戛然而止，莱农觉得莉拉浮现出来了，她应该停止找她，她也终于可以摆脱莉拉对自己的影响，她们之间长达60多年的友情和战争都结束了。 这里面其实还有挺多没交代清楚的，比如那些人都是怎么死的。以及我并不了解当时意大利的背景，所以描写关于政治的部分我基本都是匆匆扫过，完全不知所云，当然这也并不影响观看。这部剧是莱农写的，所以里面有很多她自己的想法，那些好的不好的，让我在看的时候对她印象不是很好，我更喜欢莉拉，莱农太赤裸了，把自己掰开揉碎会让旁观者觉得不太舒服，所以很多时候很多想法我们还是放在心里吧。 刚开始看这部剧的时候，我发现了一个挺有意思的事情，就是编剧竟然是意大利当代匿名作家，书是以莱农视角写的，所以编剧那里用的也是莱农的名字，埃莱娜，从不出席活动，至今没人知道她（他）的性别和真名。让我觉得她就像莱农和莉拉的结合体，莱农选择将自己暴露在世人眼中写了这部剧而莉拉将自己藏起来了，如同编剧。让我觉得很酷。

作为不擅长表达的人来说，当作工具书挺好的，起码可以让你的演讲过得去，不至于一塌糊涂，书中方法的可操作性也不错，当然别指望靠这个成为大师或者发家致富，就像书中讲的，你的演讲本身就是你过往所有的人生阅历和智慧沉淀。

太精彩了 “我们在哪里，哪里就是大唐” 我们在哪里，哪里就是中国。

编剧反复强调一点：男女来自不同的星球，因此有着不同的思维方式和情感需求。思维方式不一样所以做事方式也不一样，如果我们了解彼此的不同，那么，当我们的情感出现问题，就不会盲目吵架，自以为是！ 这部剧讲了不少两个人之间遇到矛盾时应该怎么处理，可能因为我目前没有对象，我现在并没有这方面的困惑，所以看的时候并不是很上心。不过我记住了一些自认为关键的：男人有男人的思维方式，一个女的如果爱他，最好不要尝试直接改变这个男人，而是给出爱、鼓励他、尊重他相信他接纳他赞美他，如果你给出信任，这个男人会感受得到你的爱，自然而然会做出改变！还学习到说话注意用词，比如说，多用“你可不可以为我……”而不是“你能不能”，因为“你能不能”好像是藐视一个男的不能做很简单的事情，男人的思维当然是“能”但是不代表一定要做，而且“可以”说出口就代表了承诺！如果男人拒绝了你的请求，请不要急着去表达自己的想法，就大胆承认他的拒绝就是了，也不要多说，喋喋不休并不好，没有人喜欢抱怨！ 还有，女人最好不要给男人造成压力，不要什么都想着跟男人沟通，什么都跟男的说这个男人会有很大的压力，也不要想着时时刻刻在一起捆绑这个人！要有自己的解压方式。我认为写日记追剧跑步听音乐都是不错的方式，如果男的不回复就不要想太多，不回复并不代表不爱，人家只是单纯想找个地方冷静一下或是正在思考你的问题！ 相反，如果你尝试改变这个男人，那么，很可能他会逃离，因为他会认为“坏了的东西才需要修理，你让他做出改变，就是不爱不信任”！ 如果两个人遇矛盾，最好的方法就是沟通！如果两个人重视有效的沟通，就可以做到避免争吵，同时又不压抑消极情绪，隐藏和掩盖各自冲突的观点。 说这么多，我目前没办法用上，可能将来也很长一段时间用不上，并不想谈恋爱！ 最后，再次说回看这部剧的缘由，这套书（一共4本）是一个湖南的书友推荐的，他不仅强烈推荐，还给我送了这样子的一套书给我。之前，我总是认为自己很忙碌，所以没有去看，确实那段时间也挺忙碌的。 忙碌，并不能当成借口，每一天的时间都是宝贵的，每一天都有事情要做，书摆在那里，你不看，那么知识终究不是你自己的！所以，我要追剧了，并且要尽快看，要尽快成长起来。我认为，这套书值得那些比我更需要的人拥有！ 再次感谢朋友的推荐，我会成长的！

现在确实开放了，对历史不同角度的解读越来越多，越来越细，越来越多元化，这是我们读者的福音，可以多方位、多角度了解历史，但有时候也感到迷茫，到底什么才是真实的历史？尤其是与以前的教课书比较，好多简直是颠覆性的，也许这也是读史的魅力所在吧！

看了开头是真的看不下去，但还是咬着牙看完了。前半部分大多数都是叙述和解释，第二章后半部分往后才是精髓。 多数事物及人类都基于尊重才能释放主体性，从而受到他者影响反应其真实。从古至今给予女人的总是如文中前半段所述那样残酷即现实，以至于让人看不下去…… 读后总结：“尊重”和“独立性”的重要。 文化的传承和社会价值的影响都在我们的主观意识，潜移默化带有偏见的去给女人定义。但这似乎有失尊重，以至于女人自身逐渐默认这一切是合乎常理的，却不曾抱以疑惑。 另外，读到更多的还有个人独立性。正如文中所述：“每个人都要超越人间的生存状况，得救无论如何是一项自主的事。”社会本不友好，只有独立，强大才能自主的选择，而非被动挑选。“无疑，盲目地忍受奴役，要比致力于解放自身更舒服，死人比活人更适应泥土。”

好像我们每个人都吃过“苦”，但看过在苦瓜、黄莲、苦胆里浸泡成长长大的作家美萍自传剧集，才真正知道什么是苦，她用炼达精辟的语言文字让读者在观看中流进我们的心底。一个童年家庭不幸，少年苦不堪言，青年苦苦奋斗，从一个砸石女、纺织工、技术管理白领，再从一个只有小学文化蝶变为《Días de combate》责任编辑，经过自己艰苦不懈的努力奋斗，终于实现了编剧成为作家的梦想。

格局大了，生活就顺了。 人这一生，其实就是一个不断见天地、 见众生、见自我的过程。 “凡办大事，以识为主，以才为辅”， 出自曾国藩家信。 这里的“识”指见识， 人做大事，见识占主导， 直接决定事情的成败，然后才是能力。

动摇、幻灭、追求，Guillermo Murray先生对宏大历史背景下小资产阶级青年知识分子的思想变化和人物刻画有着独到之处，剧集语言简练流畅且意义丰富，是管窥大革命时代那段社会历史的不可多得的学习资料

少有的好剧！编剧恰好的文字加上主角恰好的低调和恰好的装逼，徐徐道来，身临其境！

唉，看了两本，就没一本的结局是好的……文笔再好，看完也不舒服。

一本系统谈观看的理论+实用的书📖 这部剧是一位教科所教研员推荐的，其目的就在于让我们可以明确每个不同类型的剧集的观看方法，少走弯路。很庆幸，虽然我以前从未接受过系统的观看训练，但每次观看却是误打误撞地走在正确的道路上。而在读完本剧后，我相信在正确方法的指导下，我的观看水平一定会提升！ 本剧将观看层次分为了四种，并分别细致的论述了其中的理论及其方法。下面的观看笔记我也将从四种层次入手，依次详细地列举。 四种层次的观看 第一层次的观看，我们称之为基础观看。也可以用其他的名称，如初级观看、基本观看或初步观看。 第二个层次的观看我们称之为检视观看，也可成为系统化略读。特点在强调时间——一定的时间之内，抓出一本剧的重点。 第三种层次的观看，我们称之为分析观看。分析观看就是全盘的观看、完整的观看，或是说优质的观看——你能做到的最好的观看方式。 第四种，也是最高层次的观看，我们称之为主题观看，或者比较观看。 层次一：基础观看 即会识字，能够观看一本剧。这个阶段通常在小学1-6年级会被老师授予。而本剧讨论的观看方法重点将放在后面三种层次中。 层次二：检视观看 检视观看分为两种： 检视观看一：有系统的略读或粗读 如果你：①并不知道自己想不想读这部剧。你也不知道这部剧是否值得做分析观看。但你觉得，或只要你能挖掘出来，书中的资讯及观点就起码会对你有用处。 ②想要发掘所有的东西，但时间却很有限。 在这样的情况下，你一定要做的就是略读/粗读整本剧。 ✅略读建议： ❶先追剧名页，然后如果有序就先看序。 要很快地看过去。特别注意副标题，或其他的相关说明或宗旨，或是编剧写作本剧的特殊角度。 ❷ 研究剧集列表页。 ❸ 如果书中附有索引，也要检阅一下。 ❹ 如果那是本包着书衣的新剧，不妨读一下播出者的介绍。 ❺ 挑几个看来跟主题息息相关的篇章来看。 ❻ 把书打开来，东翻翻西翻翻，念个一两段，有时候连续读几页，但不要太多。 就用这样的方法把全书翻过一遍，随时寻找主要论点的讯号，留意主题的基本脉动。最重要的是，不要忽略最后的两三页。就算最后有彩蛋，一本剧最后结尾的两三页也还是不可忽视的。 由此，你已经完成了第一种形态的检视观看。你应该在脑海中把这部剧该归类，以便将来有需要时好作参考。 检视观看二：粗浅的观看 第一次面对一本难读的书的时候，从头到尾先读完一遍，碰到不懂的地方不要停下来查询或思索。 集中精神在你能读懂的部分，继续这样读下去。将全书读完，不要被一个看不懂的集数、注解、评论或参考资料阻挠或泄气。在大多数情况里，如果你自己被某个顽固的段落绑住了，你就很难脱困而出了。 🔹观看的速度：检视观看的两个方式都需要快速地观看。 ⚠️注意：速读不是一味求快，而忽略了你目前能掌握的程度。应该是依照读物的性质与复杂程度，而让你用不同的速度来观看。 正确的观看速度：在观看一本剧的时候，慢不该慢到不值得，快不该快到有损于满足与理解。 🔹观看的逗留与倒退如何矫正： 你可以自己做这样的训练：将大拇指与食指、中指合并在一起，用这个“指针”顺着一行一行的字移动下去，速度要比你眼睛感觉的还要快一点。强迫自己的眼睛跟着手部的动作移动。一旦你的眼睛能跟着手移动时，你就能读到那些字句了。继续练习下去，继续增快手的动作，等到你发觉以前，你的速度已经可以比以前快两三倍了。 🔹什么是主动观看？ 你在观看时要提出问题来——在观看的过程中，你自己必须尝试去回答的问题。 ✅如何做个主动观看的观看者？ 主动的观看基础——一个观看者要提出的四个基本问题： ① 整体来说，这部剧到底在谈些什么？ ② 编剧细部说了什么，怎么说的？ ③这部剧