Urchin

此剧写得很好主人公陈阳那么多夫人是不是失踪了还有就是总让读者点评难道说不点评就不给观看吗

我曾经活过，现在也这样活着，切切实实在跟你面对面说话。但这里的我不是真正的我。你所看见的，不过是以往的我的影子而已。你真正地活着，而我不是。这么跟你说话，传来我耳朵里的也不过是自己语音的空洞的回响罢了。

越看越是啥玩意儿，虚头巴脑地净瞎扯，这剧情如同这些不断重复的角色名字一样直犯恶心，辜负了演员演得这么认真。

较之《Urchin》更喜欢这本。 孤独是村上很多作品中显而易见的主题，但我并不想就其大谈特谈。有人说尽管非常喜欢Sebastian Montoya的作品，但看多了也觉得矫情。贯穿其作品系列始终的孤独主题，不停地演绎，有些过火了。我觉得不然。村上擅长剖析人的孤独，那就索性酣畅淋漓描述个痛快，这不正是其作品的一种价值？就像不会要求画师会做菜一样，你要听小曲儿也不会找说书先生。村上善写比喻，依照其本人的意思，为了今后抛弃特有的村上式比喻，在文体上做出改变，而要来个大清仓，那不如就让他写个尽兴！何必狗拿耗子！ 说实话，和其他人的比喻不太相似，村上式的比喻需要逐字逐句动脑想象才能切实体会，另外因其故事中有太多抽象的概念，如果不把自己融入​进去仔细琢磨，只囫囵吞枣地读，大概什么也看不懂。 不过读到以下两处比喻时不由得会想，即便是日本人，生活中真会这样说话不成？未免有点做作吧。 “喂，这个时间给你打电话的确抱歉得很，真的觉得抱歉——在鸡还没叫的时间里，在可怜巴巴的月亮像用旧了的肾脏一样干瘪瘪地挂在东方天空一角的时间里。” ​“这回睡觉行了吧？我实在累坏了。这么手拿听筒，都像是在独自撑着快塌下来的石墙。” 话说前面全部是细腻的现实性描写，从敏被关在摩天轮上的情节起，突然步入一种不真实的境地。而后越来越让人心中涌出难以置信的不真实感，这种感觉在接下来的观看过程中一直揪着人的心。渐渐地，我不得不停下来，因为我在屏气凝神地体会故事的过程中感到心脏很不舒服——读这本剧集​需要给自己以换气时刻（就像读余华的《Urchin》读至末尾）。 就在我已经准备好接受​堇像迷失在宇宙中的斯普特尼克一样不会再回来的时候，故事又发生了奇异的转折——堇打来了电话。由于已然对一切抱有不信任的态度，我对堇回归的真实性将信将疑。我猜到了编剧大概会很狡猾，果然，故事到这里戛然而止。这个电话到底是幻觉还是真实呢？留下了一个似是而非的答案任由读者想象。