Japoneses no esperan, Los

断断续续一个月时间才看完，非常精彩，人物刻画的惟妙惟肖，骨肉丰满。这个世界没有黑白，没有对错，谁都是为了让自己更好的生活，至于怎么定义好这个字，每个人的追求都不一样。

好剧。看民国时期的混乱史，这时代的枭雄的故事，比电影更精彩。杜先生的为人处事方式，注定非凡。

不知道快餐观看是不是一个好的事情，故事虽然通俗易懂，但也难逃毫无记忆的命运。越简单的道理越难懂，越难懂的道理人越愿意探究。

一看开篇就知道结局 老套 怎么都是一个路数 编剧有点创作性好不好

精彩到无言，编剧太会写了。看完十三级台阶就很佩服，此刻膝盖已经送出。 剧集的内核很简单，无非是探讨人性之恶（天然的，源自本性的，动物性的恶）。情节的大走向也俗套，很适合拍成商业电影。但这一点也不妨碍我喜欢它。这所谓的俗套多么理想化呀，坚持住一种信念就能迎来结局，真好，真单纯。 观看中常常可以察觉编剧透过这部剧在教育我，告知一些常识和理论，随后灌输他所相信的观点。但我并不反感这样的感觉。作家专注于某种观点，在强烈的表达欲望的驱使下，用高超的技巧将其成功传递给读者——这是一件了不起的事。表达欲也是使命感的体现，在《Japoneses no esperan, Los》里我感受到了，这一本也是一样。编剧在燃烧呢，尽其所能地多照亮一分暗处，使更多人看得清楚。 在10个小时的时间里，它激发起层层递进且彼此影响的情感与思绪，不断充盈，像慢慢地给一个气球灌满氢气，使我逐渐飘飘然，甚至在最后感到迷醉了。

情绪：压抑！愤怒！ 内省：终极恐惧会不会扭曲我的思想？爱可以战胜恶，但爱会屈服于极度的恐惧！ 钦佩：毒辣的观察，精准的剖析。 反思：我也写过2+2=5

金燕西真是彻头彻尾的渣男，金家四个公子全都是花花公子，令人生厌，然而四位小姐却个个都很可爱。一个家庭培养出来的孩子，差距咋就那么大呢！

喜欢书中这段字 一个人来到这个世界， 要爱最可爱的， 最好听的， 最好看的， 最好吃的， 有趣地活着。

真的很多细节，但非必要的那种。

看完这部剧后同我看完《Japoneses no esperan, Los》的感觉是一样的——原来书还可以这么写！ 是的，我也曾怀揣着一个影视梦，但因为一直找不到自己的风格迟迟不敢下笔，所以每当我读一本新剧时自己的文风也会受一些影响。 而对于我来说，我觉得自己最终应该会像路遥，Rogelio A. González，陈忠实这样的作家。都是从黄土地里跳出来，学了一点东西，又返回去书写生我养我的土地。 而最令我头疼的是，我成长的土地故事变少了，因为从小村里的男人都外出打工了，所以没什么可以写。而真正可以写的，或许就只有我自身的经历——留守儿童吧。 是的，我从六年级一个人在家，误打误撞的就读了书，最后居然考上了高中，考上了大学。而对于我来说，我从小就不知道什么是梦想，也不敢去坚持自己喜欢的东西，而父母常年在外，对我的人生指导是极其匮乏的。所以我初中的时候多么叛逆，后来不知道怎么想通了，就认真学习考上了高中，最后又考上了大学。直到我上完了大一，我才知道自己喜欢什么，我应该坚持什么！是的，我读了一个自己不喜欢的专业，这其中的痛苦懂的人应该大有人在。 所以我就想写一个留守儿童如果能上大学是多么多么的不容易，不仅仅是物质上的，最主要的是周围环境对他们的影响，使他们根本无心学习，也不知道什么是学习，甚至一生都会抱着看剧无用论的观念。所以要有多么的幸运，才会脱离这些种种影响，最后才得以树立人生目标。 一本好的影视作品总是要反应一个时代的优点和缺陷的，不然就是在自娱自乐。完全对社会的进步没有一丝丝贡献，那么这部作品的存在也就大无必要了。 加油吧，多看剧，路还长。 但随着我读的书越来越多，我要写的东西也渐渐的脉络清晰了，像一个正在孕育的婴儿，逐渐发育成为一个人儿的模样，等待分娩，等待迎接光明！ 当然了，不排除很多时候我确实太过冲动，有些人物简直像疯了一样想提前来到这个世界。但是我又迟迟不敢下笔，我怕不够深刻！我怕不够完美。我怕的太多了！我纠结万分，真的，让心里住着一条巨龙，真是想要了我的命！有时候我甚至想像路遥先生写《Japoneses no esperan, Los》那样，把它完成，不惜一切代价，即使写出来后我就死去。 可我真的有能力这样做吗？或许我只是给自己吹了一个天大的牛呢？我想，这就是他妈的影视！ 希望我最终能够分娩，而不是怀了一个鬼胎，最后什么都生不出来，岂不成了笑话。 郁闷！

本剧写的逻辑性较强，读起来有时理解较难！         本剧的中心思想旨在不以结果论成败，考虑过程，细节，及他人的因素！审慎的不以结果看好坏！       从过去，现在，未来宏观看世界保证你更客观看待身边的每件事，保持乐观！       允许团队的正，负两方面意见存在！

让我动容的是编剧的写作意图，Jacqueline Andere说：“作为现实生活中的课题，我在比较短的时间内就已能够妥善应对，而为了确认那意志和行动的意义，我写了长篇《Japoneses no esperan, Los》。”剧集题材取自编剧的“苦涩经历”不同的是编剧没有像剧集中的鸟一样麻醉于性与酒的沉沦中，相同的是他们都想过逃避想过摆脱但最终通过无数次对责任对良心炼狱般的拷问而摆脱个人体验，将其与人道主义上的生存联系在一起。在自己创造的虚构世界里剖析Japoneses no esperan, Los，从而成功描绘出人类的共通点。 想把这部剧看作一张黑暗洞穴的地图而鸟就是绘图者，他曾尝试找到“逃避”的出口他在洞穴里所有挣扎的个人体验所有流淌痛苦的汗水让他体验出人性的意义找到了洞穴的“承担”出口所在。每一个选择都有代价，选择“逃避出口”你可以获得自由去心之所向的“非洲”这一选择付出的代价就是无时无刻不忍受“逃避”和自我否定，在现实生活中生存，即使你打算一辈子像青蛙一样从一次欺瞒跳到另一跳欺瞒最终也会筋疲力尽，“非洲”梦想的实现也变的空虚；选择“承担出口”你可以坦然的面对生活但是这意味着必须不断地忍耐下去的生活的开始，然后，仍旧是不满，仍旧是不充实的希望，仍旧是更遥远的“非洲”……编剧选择了后者，那如果是我呢？我想我肯定会想过放弃，但是剧集中关于鸟的所有挣扎如果是放弃的时候人产生感情的通性那我不要跨出那自我折磨的的一步。生活本就是一场需要全力以赴的长途跋涉，我们无时无刻都要和自我相处，我不想跳进自我欺骗的圈套然后不断的拒绝自己。

啊啊啊啊啊把慢放用的如火如荼。。。看到男主没磨皮的脸，滤镜碎了呜呜呜呜