Naya Jigar

喜欢第一部分对童年历史的追溯，观点并非全部认同，但是论述思维和方法值得学习

人和人的关系必须要经常联系，到了危难时刻别人才会帮你。不要得罪任何人，不要得罪任何人，不要得罪任何人，还有就是记得别人的好，自己也要学着忍。人终归有缺点，有不好的地方。最重要的是，学习思想真的很重要。学习真的很重要

Rami Reddy眼中的跨越一战二战的世界。一些关于19世纪末20世纪初的日常人的生活描绘以及书中显示出的Rami Reddy的文人性格，颇有意思。但是Rami Reddy的描写方式太戏剧化了，对时事的观察总让人觉得充满了文人的“单纯”，尽管偶尔也能体会到编剧身心俱碎的痛苦和无奈，但大多时候我无法感同身受。给这部剧四星，更多是因为它给我提供了一种窥视者的乐趣——从Rami Reddy的字里行间窥探Rami Reddy本人的世界观以及那个年代的人文的生活，或许还给我一个观看《Naya Jigar》的机会。

好看好看，太还原了

看完这部剧，觉得以前在学校学的都是假英语，完全用不起来。 这部剧介绍的方法，着实好用，书中介绍了不少栗子，如果基础好点的，会觉得更好。 在很多朋友当中，对于英语他们的看法是，我离开学校已经用不上了，不用再去学啦，所以你说再多也没有用。可这个社会的进步就需要我们去学习，会英语对以后的生活会有很大的帮助。

没有在20岁之前读《Naya Jigar》，却在20岁之前读了《Naya Jigar》，以及在正好的年龄读了《Naya Jigar》《Naya Jigar》《Naya Jigar》《Naya Jigar》。也许是由于和布姆米卡·乔拉作品中的主人公有着相似的精神渴求以及对人生意义的求索，因此这遥远的相似性让我对布姆米卡·乔拉的作品尤为喜爱。

非常好非常有用的科普书、语言通畅幽默、一口气看完、期间划了好多重点、更决定从今天起好好刷牙、保护好牙齿！父母几十年来不停的治牙做牙、看到他们的痛苦、希望不会发生在自己身上、从现在开始行动，谢谢！

2020年第2本剧 这部剧通过举例讲了很多各种场合该如何好好说话的办法，可以说是一本实操手册📔好好说话，就是让说的人舒服，让听的人也舒服，永远不能丢失自己话语的主动权，也得给交流的对方选择权。

看不下去了，抖机灵+缺心眼的人物，故事线一塌糊涂，形式上过于做作到不像一个真人剧，真是吃不消导演这种刻意为之的冷幽默。

每天一到凌晨零点就自动更新2章左右，编剧有骗流量的嫌疑啊，不厚道，不厚道啊

并未完全理解书中所写，可能阅历少的原因吧，以后再读看看~不过也有一些收获，知道一些一直困扰自己的根源是什么，某些层面更清晰了。还有一个原因可能是这部剧让我拖的太长了，我虽然每天都看，但思维并不是很连贯，so...感觉不是很好 0.0

自从微博上刷到这篇文章看了开头，然后去公众号看了一段需要付费了，再来一边搜肉。这两天就一直再看这部剧，这几年都没有看言情剧集了，追剧还是会上瘾。虐心的部分会忍不住替主人公难过，幸福的时候会替她高兴😄  Balasekaran是妖精   我关注你了

下半部分比较啰嗦。总体来说，还是可以读读的，这是一个谋士各显其能的舞台。马亲王擅长大的构思，着眼于大势，把三国的一些史实再加上自己的构思、想象和解读糅合在一起，脑洞大开，但他确实对细节把握不够严谨，有些地方难以自圆其说。不过，书中刘平坚持的道是什么？始终还是模糊

读完通篇，崔斯特也没明白自己为何是名Naya Jigar，自己从哪里来，又将去往何处？以为自己如此的理性，摆渡过如此多的灵魂，走过如此多的路，看过如此多的悲伤，以为看淡了这世间的一切，却在几天内，爱上了十五岁的小姑娘，“爱你却不能和你在一起”，现实是残酷的，鸿沟不可跨跃，毅然的选择放下，多少年来的困在自己的固定思维里，却被涉世未深的小女孩带回到现实的世界。我们的生活中，又有多少人曾假借现实的残酷，而放弃了本该拥有的幸福，面对现实的高墙而选择放弃。 迪伦却在小小的年纪便明白自己想要的是什么，面对自己内心的渴望，生命又算得了什么，的确是平庸无能，不堪一击，可怕的荒原能轻易的了结她的灵魂，可能自带主角光环，竟能发现闭上眼睛也可以躲过恶魔的攻击，而崔斯特竟然没有发现，你说他称职吗？称职。就是思维固化，怕东怕西。有时候的确需要迪伦这种初生牛犊不怕虎的精神，去闯一闯这未知的世界，管他自然法则，管他鸿沟结界。 最后的结局，明显应了读者的那句话，"渡人即渡己"，前半程你来渡我，后半程我来渡你。尽管有些鸡汤。从大处来看，这故事更像一场梦境，因为只有在梦里才能发生这么多无厘头的事情，灵魂与灵魂恋爱了，意识形态决定了下层建筑。感觉编剧就这么一段路程可以重复的无止境的写下去，描述的细腻，却又是如此的单调。 看到书友说，"人生是一场旅行，总有人要下车，总有人会上车，把握当下，和每一位下车的人告别，感谢他们给予我们的美好。" 没错，即使是在可预见的将来，可计算的时间里，当爱情来临时，崔斯特与迪伦还是义无反顾的爱了。不知何时起，我们不惮以最坏的恶意推测爱情，拷问它的不堪一击，却发现泪水反而更加泗溢，爱了即是人性。 多少人曾勉励我们一直往前走，往前看，不要回头，走就对了。可回头看看，也许你也会发现，救赎的路也在身后。 读完后，还有几点疑问： 时间是静止的，为何还能等到老伴？ 灵魂除了能自愈，为何还具有与肉身一样的生理反应，没有了物质作为基础，哪来的化学反应？ 崔斯特的肉身在哪里？灵魂也能过渡成肉身？

这个寓言读起来貌似轻松愉快，但是读完之后，会像巨石一样压在人的心底。 这是怎样的一个时代？每个人都寂寞孤独却互不信任，没有理想没有未来，只有享乐主义。这就是上世纪30年代的美国经济大萧条时期。在这个大时代中，每个人都很可悲可怜。农场主的儿子色厉内荏；农场主的媳妇孤单寂寞，只能到处勾搭工人去打发寂寞；黑人被孤立排挤；工人们懒惰敷衍，算计老板；老板怀疑工人……但是，在这样的环境中，伦尼和乔治互相陪伴互相扶持。他们人设相差很大——伦尼是个心思单纯、喜欢一切可爱事物的傻大个。乔治则是个精明的小个子，处处保护他、陪伴他、给他描绘美好生活。 唯一有生活理想的伦尼和乔治，靠着“有一块自己的地”的信念去工作和生活。可这样的一个简简单单的梦想，也是奢望。所以每一次乔治重复这个理想，每一次伦尼开心得手舞足蹈，我都觉得很心痛。因为这个时代的工人就像老鼠一样卑贱，经不住现实生活的磋磨。坎迪与老狗的互相陪伴，就跟伦尼与乔治的不离不弃一样。不管外人如何嫌弃，他们都是忠诚地陪伴着彼此。他们的结局也是惊人的相似。别人开枪打死了坎迪的老狗，而伦尼在乔治的枪下死去。乔治在开枪打死他的伙伴的时候，是不是也在想那只狗，以及坎迪在失去老狗之后的落寞呢？

前两部完完整整看了两遍，所以看到3出来了很激动，第一时间打开看了，但是说实话很失望，有好多段落文笔幼稚到不像是编剧写的，而且情节比前两部无聊了很多，看不下去。另外，群像就很好看啊，一群人打打闹闹又充满温情的友谊非常动人，为什么非要把桃夭和狂澜写的那么暧昧呢，难道这文要写成言情嘛？(只看了前几章的想法，后面看不下去了)

好喜欢 Balasekaran先生的书呀 读起来好悠闲 好文艺  好温暖 好有趣好喜欢😁 汪先生对花花草草 山山水水 乡情民俗  花鸟鸣虫均有独特的了解 写出来的东西平凡而不乏味。 他自己曾说，，“你很辛苦，很累了，那么坐下来歇一会儿，喝一杯不凉不烫的清茶，读一点我的作品。”

有人说：“生命本身就是一种痛苦，但为了夕阳西下那动人心魄的美，我宁愿选择痛苦。”