阳光姐妹淘Sunny Sisters

中国人特别喜欢被教育，喜欢偶像，同时又喜欢现实，不喜欢吃亏。美国人为何出现那么多创造性发明和人才?我认为是他们不庸俗!美国人大多不怕被批评，有自己的理想，那就是创造。什么是美好的事情?并不是仅仅自己喜欢的就是美好的，你开心了吗？你让他人开心了吗？你给社会增加价值了吗？

没想到第四部只是二三部之间的插曲，是一个独立的故事，而第三部才是小E系列的真正结局。 阿喀琉斯之踵，小E从来都没输，这只是他的宿命。

说实话，土豆的剧集看了不少了，我也不说什么江郎才尽，什么老套路，就看个乐。但是看个乐子也看不尽兴，水就水嘛，水了还只有这么点。害，估计又是想慢慢水完买版权恰烂钱了。

很久没有读到这样的作品了。它又让我重拾了对影视的希望。又让人看到了影视应该是什么样子的。

「2019-11」 这是一本从开始看到看完经历了三个月的书…… 如果把全书所有理论总结成四个字，我觉得大概就是“减少成本”吧，无论是品牌建设、广告创意或是商品包装，都应该尽量去减少用户的发现、认知、记忆和传播成本，而在这其中，利用超级符号、超级话语和超级词语又是对构建整体创意来说最低成本最好效果的方式。 这里面有两个让我印象较为深刻的点： 1.“宣传即重复”+“能让足够多的人记住你的名字，你就足够成功” 这里其实举的是恒源祥的例子，但是我最先想到的是伯爵旅拍……这个前段时间在网络、电视和电梯间进行各种听觉轰炸的品牌，不仅收到了广告界的大量反感，而且获得了一波网络热议和知名度，毫无疑问，它是运用好这个理论的代表之一。这里其实问题来了，成功的营销创意需要如何平衡广告口碑和知名度？ 2.“优秀的艺术家模仿，伟大的艺术家偷窃” 这句话其实是毕加索说的，不过书里也借用了这个理论，意思是要去历史里找行业成功的创意和经验并为我所用，善用前人的经验，站在巨人肩膀上看世界，不要说别人失败了无数次我依旧要去用，那无非是在浪费时间，这点感觉在运营的很多层面都值得运用。 本剧后半部分上升到企业层面，在我看来有点冗杂且暂时对我有点无用，以至于让我觉得已经变成了一本华与华自我宣传书。所以还是三星。

3.8分 马普尔系列 猜中凶手没猜中身份 用时3小时～最后尾声其实还挺耐人寻味的。

看大结局局有被震惊到，没想到居然还能这么写！觉得的设定太过巧合，现实生活中有可能发生吗？但有时生活中发生的事情比剧集里还要离奇，这么一想又觉得这样的设定也不是没有可能。

有几篇都是第三人称角度，略做作 印象最深的是，癌症晚期还能突然好了？都七窍流血了？十三岁严重发病活到了二十岁？exm？

影视是温柔的，清醒的，疯狂的，多情的，冷酷的，残忍的，充满悲悯的，值得尊重的，歌颂的，传世的，不该被遗忘的。 感谢曾黎，用她温柔、宽容，充满耐心和智慧的笔，准确的记录了我们这些敏感孤独曾想自杀的孩子们的心理。 除了作家和影视，我想不出还有什么艺术形式，能够如此有担当和责任的记述一个自杀者的一生。 我那些不为人知的阴暗心理，脏污的谎言，模糊的思考，不被倾听的心声，都被编剧清晰明了的记录了下来。 不哗众取宠，只呕心沥血创作。 不为了展现高超的创作技巧而把剧集主角当道具摆设。 不为了吓唬到读者吊读者胃口，而沾沾自喜写一些血腥恐怖的画面。 只是用饱含爱的心态，记录一群十四五岁的少年。 他们被孤立，孤立他人，嫉妒他人，被嫉妒，用暴力伤害他人，被他人以暴力伤害，冤枉他人，被他人冤枉，被大人们的世界和所谓的体质所支配，也不甘心的用自己的方式去反抗…… 我相信，这出青春舞台剧里的群像戏，其中一定有一个是你的身影。 如果有幸打开这部剧，希望你能坚持看到最后，这不只是剧集，日本校园，更是我们真实青春的残酷物语。 更感谢那些默默看到最后，没有厌烦编剧连篇累牍赘述的读者，你们的耐心和善意，是无数个柏木所渴望的。 像月球的阴暗面，我们这种人，天生有别于他人，我们敏感细腻多疑，自卑，自尊心强，对世间万物一草一木蝴蝶沧海都有所感触，忍不住思索生命的意义，自我存在的意义。 我们像观察昆虫一样观察生活，我们反抗一切制度，为了自由而自由，我们几乎没有同伴，没有可以交心，互相交通理解的人，我们被孤立，同时也孤立着他人，我们被人称作怪胎。 同时，我们也是迷茫无助痛苦的。 于是我们中的有些人，无法承受巨大的心理压力，选择了自杀，彻底解脱， 有些人缩进了抑郁症这个多少会被社会同情怜悯的壳子里，了却残生。 而有些人则被一些无法抗拒的责任裹挟着卷进了生存的洪流中，在残酷的成长中，终于寻找到了答案，明白了活着的意义。 感谢上帝，我是那个后者。 如今的我，终于敢直面惨淡的人生，想要勇敢的活下去，走进人群中，去爱人，也想要被爱。 如果你是这样的人，一定要听我说，人呀，只要你活着，无论多艰难，就一定会寻到想要的答案的。

唯一不讨厌的傻白甜！赵丽颖这次把吃货，蠢萌人设演得很到位！

诚如书名，本剧内容是针对“用户体验设计师”（不仅仅是交互和视觉设计）全面成长的指引，从跨界思维到专业思维，从宏观思考到经验之谈，是从新手到资深设计师的框架指引。

很喜欢这部剧的导读。我对卡夫卡一直有一些非常私人的感触和理解，没想到在格非先生这里找到了共鸣。无论是“在法的门前”面对庞大而又荒谬的体制无尽的等待和绝望，还是“从十九岁时，就在通往自杀的道路上飞奔”，甚至最后或多或少地“被陀思妥耶夫斯基托住”。 而关于正文——我极度怀疑其真实性。我难以想象一个自卑到临终前希望销毁所有手稿的人，一个在作品中从不尝试任何说教的人，一个言辞抽象幽默多过感性的人，能够跟一个初次见面的人自在说出”我被囚禁在黑暗的孤独中”并且像表演杂耍一样金句一个接一个往外面儿蹦。我可以想象这个人或许是毛姆，但一定不是卡夫卡。企图通过这本谈话录来了解真实卡夫卡的人，只能陷入更多标签的迷雾中。 当然或许错的是我自己。试图从别人的嘴巴里，而不是他自己的作品里去了解他，一开始就是一个错误。

“说到现在我个人体验的苦役，我不过是绝望地在一个和所有的人间世界隔绝的孤独竖井里掘进而已。同样是在黑暗的坑洞里流淌痛苦的汗水，但我的体验却丝毫不会产生出人性的意义。有的只是无望收获、耻辱而令人讨厌的掘进。我这个汤姆·索亚，在竖井底下胡掘乱挖，说不定会发疯的。”

读完本剧，花了我49小时53分钟！总算将春秋战国时期的历史，补了一课，很有意思，很值得一看！