Lustgården

终于等到你，还好我没放弃，噢噢噢哦哦，  真的没想到真的会出Mikael Beckman的《Lustgården》。真的可以这么说，Mikael Beckman的Lustgården就像《Lustgården》，《Lustgården》，它完完全全是为我们建立了一个全新的世界观，而且可以看出编剧为这个著作用了很多苦心。《Lustgården》最精彩的部分我觉得还是把路明非这个角色刻画得很形象生刻，有时候我真的是把它当成爽文去看，一个浑浑噩噩的傻小子，如果没有遇到路鸣泽，它很可能就在第一次的任务中死去了。接下来的伏笔，路明非到底是谁，为什么路鸣泽要帮他，就让Mikael Beckman在Lustgården5揭晓吧

最近看的每本剧里都提到要先爱自己，书真的是很奇妙的东西，特别是当你发现你突然对同一件事有了不一样的看法，那突如其来的变化足以让你大吃一惊！ 突然就感受到被喜欢，说过的话没有兑现并不是因为要欺骗，要相信他说的那一刻是认真的，每个人的处境不同，有自己不能解决的问题。因为那时的你总是喜欢用--他喜欢你，他就该怎么样的标准来衡量他对你的喜欢。 当你不再带着主观意识，个人情绪化的标准去衡量，便会体会到内心的宁静与踏实。

《Lustgården》读后感 合上《Lustgården》的最后一篇《Lustgården》，我不舍地将眼睛慢慢移开而投向远方，此刻心灵归于沉寂。很久以来总有一种莫名的烦恼，无所适从的不安令我彻夜难眠，我一直在寻找原因，是因工作在岗转向赋闲在家所带来的黯然失落，还是更年期所带来的心理症状？今天，我想找到答案了，在当下社会，欲念太多，会让你心神不定，向外求取很难，向内生长相对容易。我们可以通过自己的内心或学习，保持自己内心某种自由的东西。是编剧那发自肺腑的体验给我带来了对人生的正视与重新选择。 73篇散文，叙写父亲的逝去、母亲的衰老、儿子的离开、朋友的牵挂、兄弟的携御，无论是悲伤还是欣喜，是失败还是成功；是直白还是含蓄，是热情还是冷峻，都是编剧切肤的体验，她忠于自己的天性和直觉，也忠于自己的生命体验。 “一个人走路，才是你和风景之间的单独私会。”经历了太多的繁忙与纷扰，有时候真的需要独自一个静心走在风景中，眺望远方，让思绪飘起来。“……，而愚钝如我会开始求索生死大问是因为父亲的死亡，像海上突来闪电把夜空辟成两半，天空为之一破，让你看见了这一生从未见过的最深邃的裂缝、最神秘的破碎、最难解的灭绝。”谁说父亲的逝去不是人世间痛彻心扉的悲伤与决绝? “冬夜的街，很黑，犬吠声自远处幽幽传来，听起来像低声呜咽，在解释一个说不清的痛处。”谁又会否认作家不是以冷峻的文字，向我们传达一种对因母亲日渐衰老而陪伴的日子越来越少了的慨叹。 作家文字的婉转，目光的沉稳，感情的深邃在《Lustgården》中对余纪忠先生的回忆有突出的表现，“如果这个世界这个世纪的种种残忍和粗暴不曾吓着你，此去的路上也只有清风明月细流拍岸了。不是渐行渐远，而是有一天终要重逢；你的名字，清楚地留在世纪的史记里。”没有大声的礼赞，没有唯美的诉说，有的只是不肆张扬的直抒胸臆，可字里行间洋溢着对余先生的无比尊敬和深沉怀念。 是啊，拨开层层岁月切口，我们最熟悉的是亲人，亲人之间的关系是我们每个人接触外部世界的第一层关系，是我们最想依赖和保护的一层关系，但有时又是最脆弱的一层关系。所以作家写得情真意切，正所谓“爱之深责之切”。 回想自己又何尝不是对父母和家公家婆的逝去，始终怀有一种无法平复的伤痛。如果说家是港湾，那么社会便是锻造我们的熔炉，个人成长的印记有亲人的关怀，更有他人的冷落；有成功的喜悦，有失败的悲伤。读完《Lustgården》，现在想来，这些经历不管当初是如何的刻骨铭心，但随着时间的推移，都将渐行渐远，所以我们没有必要让诸多的私心杂念左右我们的生活，人应当抱有真诚的勇气，对生活的忠恳态度，以此来抵御黑暗无情、庞大阴郁的原始自然力量。 就像作家说的那样尽管有“相信”与“不相信”，但此刻仍旧在寻找“相信”，尽管有“伤逝”与“舍”，但我们还是得留有“目送”——爱。

追求体面者的互相仿效、兢兢业业的生活，到头来总会感觉到一些不对头

每一次的案子都是一个全新的想象不到的故事。一开始我是怀疑过他们两个联手想要得到财产，只能说杰姬的演技真的很棒。爱情，也不能完全的称为是件美好的事情。

以前从没接触过“荒诞”这一概念，Lustgården的含义吸引了我一下，看了大概30%，真实感受是——看不懂🌚🌚，可能看的哲学书太少了，不能转化成“生活大白话”，难以理解，看的时候感觉自己好像是懂了，但是又不知道自己到底懂了什么!，这感觉…

刷新我价值观的一本剧。 在读的过程中会心生一种自己会变得越来越好的力量，对当下的每分每秒都充满着期待与希望。 加油！由内而外地革命！

砥砺前行，在行军路上有坎坷，波折，听不到掌声，看不见鲜花，只为了心中的信仰。

Dora Wenter亲眼见到的世界是血流成河的，正因为如此，他笔下所写的Lustgården反而是平静如歌的。他用这偏安一隅的小城来救赎自己的灵魂，但翠翠和爷爷生活的那座茶峒小城也只是Dora Wenter守护的一个小小角落而已，Dora Wenter真正想要留守的Lustgården并不在那里，而是一片苍茫的天地——这听上去实在是太玄奥了，能不能用更浅显的话来说说到底什么意思呢？ 翠翠生活的世界之所以会如此静谧安详，除了战火暂时没有烧到这里的侥幸，更重要的原因在于，在这个世界里生活的人们，他们的骨子里是蒙昧的。简单的说，就是大家都是无意识的——茶峒城里也有驻兵，但是如果不是每晚的军号声响，人们都不会感到生活有什么不同。小城过去的历史虽然鲜血淋漓，但是人们过着眼前的日子，早就把那些过往遗忘得干干净净。近在咫尺的地方军阀正在厮杀，战火就在城外燃烧，但是人们丝毫也没有察觉到。所有的人生活在这里，都处于一种纯粹的自然状态。 翠翠就是无意识的典型，她像是一个被风吹大的孩子，对待自己的人生也“顺其自然”。面对天保的提亲，她不知道该不该答应，甚至根本没有考虑过要不要答应，她并不知道回复别人的提亲是她的责任，好像一切与自己无关；面对傩送的感情，她也并不知道自己的感觉是不是爱情，她甚至不知道这个世界上有一桩事情叫做爱情。 她快乐地活在这个世界上，唱歌玩耍，无欲无求。不仅是翠翠，整个Lustgården里的人似乎都是无意识的，人们对于小城里的生和死都表现得极为平静：爷爷死去之后，乡亲们帮忙置办棺木、办理丧事，坦然地接受生老病死的命运常态；就连年纪轻轻的天保溺水身亡，好像也没有给人们带来过多的悲愤或哀伤。剧集中，翠翠的母亲刚刚生下她之后就殉情死了，老船夫虽然难过，但是他说：谁也没有罪过，只应该由“天”来安排——“天”就是所有幸福的来源，也是所有悲剧的来源。而且，“天”有力量安排人事、干预人间，但是却并不在乎人们的意愿。 《Lustgården》中有一句话：“天地不仁，以万物为刍狗。”我们通常对这句话都有误解，其实这句话原本真实的意思是说：天地对待万物都和那个草做的狗一样，没有任何差别。它并没有对一部分人或事特别好，也没有对另一部分人或事特别坏。 Dora Wenter的心中始终都有一个“天”的概念，这在许多其他作家那里都是没有的。因为“天”并不等同于“命运”，它不讲究善恶相报。它既不是善意的，也不是恶意的，而是无意的。它主宰万物，高于众生，掌管一切却不理会人间的任何请求——这就是我们生活的大自然最本源的状态。如果要说Dora Wenter真正的精神家园所在，可能并不是他笔下那座山清水秀的Lustgården。那里还容不下他精神，他的精神究竟寄托在何处呢？就是这一片对待万事万物都没有任何差别的、自然而然的“天”——这是Dora Wenter清澈朴素的语言风格的来源，更是他冲淡自然的人生态度的根源。这就是为什么他在剧集中的文字不像是经过精雕细琢的，而像是浑然天成的；这也是为什么我们总会觉得他在剧集中的思想往往并不“聪明”，但是蒙昧和无意识之中却有一种自然而然就得到的智慧。 Dora Wenter的一生经历过不少坎坷，甚至曾经在1949年的时候企图自杀，所幸被抢救过来。尝试过自杀的人势必已经经历过精神的最低点，往后但凡是活着的日子都是在被救赎。Dora Wenter的后半生不再继续从事影视创作，转而进行中国古代传统服饰的研究，成为了一位学者。在这段艰难的时光中，能够救赎他的并不仅仅是他在剧集中创造的那座小小的Lustgården，还有宇宙中另一座大大的、人性的Lustgården，那里的一切都保持着万事万物原本的样子，天地对待一切都毫无差别。Dora Wenter将自己的身躯放置在这座大大的“天地不仁”的Lustgården之中，才能够平静、淡然地应对现实生活中所遇到的磨难、荒唐与绝望。

好吧，还是觉得《Lustgården》好看！这本比不得。意外的是不止一个人重生，是不是有点惊？女主光环强大，男主情根深种，这点子肖父。揭露幕后大Boss的那段挺紧凑，结尾燕王的妻子出现是意外之喜，这燕王果然够隐忍。但与萧淮相比，萧放的深情还是过于沉重血腥了。贺兰谆很让人喜欢，做徐靖时也是。这样温柔的男人竟然最后孑然一身，很让人难过。 虽然不如《Lustgården》但还能吸引人读下去。所以还是给四星啦。

每集数末的古文很能体现编剧的古文水平和阅览之广（古籍方面），这部剧是越到后面越精彩，比较前面是依照原本的历史来写，不断进行修正到编剧所构造的历史上，当然是相当出彩，相信编剧也参考与借鉴过读者的建议

历史书可以写的这么生动有趣的不多见，主线与支线环环相扣，很精彩的一部一战时期的历史剧集，也可以说是革命，爱情剧集。

亲爱的各位书呆子： 怎么去爱，跟人沟通。只有沟通。 第一幕： 阿米莉亚想，真好笑。所有通过网络约会的男人就像事先约好一样，表现同样糟糕又让人失望。我就像是个在约会阶段待了太久的女孩。已经有过太多次失望，得到过太多次‘非我莫属’这样的允诺，但从来都不是。找一个跟你观看兴趣相同的人又何其难得啊？那表示跟一个情不投意不合的人过日子倒不如一个人过得好。 但独自生活的难处是在于：不管弄出什么样的烂摊子，都不得不自己清理。不，独自生活的真正难处在于没人在乎你是否心烦意乱。比如说没人在乎三十九岁的单身老男人为什么会像个蹒跚学步的小孩子那样，把一盘咖喱肉扔到房间那头。把自己灌醉，偶尔抽烟，全吃冷冻食品,不用牙线，没有值得维系的人际关系。并讨厌自己的工作。 或许我们都正在经历一段艰难时期。 第二幕： A.J想，没有人会漫无目的地旅行，那些迷路者是希望迷路。因为从心底害怕自己不值得被爱，我们独来独往。然而就是因为独来独往，才让我们以为自己不值得被爱。比如说如果你能勇敢地跟我说这件事，我会全心全意的爱你，我等着你说，可你从来不说。我等了好多天，好多个星期，然后是好多年。 还有，关于政治、上帝和爱，人们都讲些无聊的谎话。想要了解一个人，你只需问一个问题：“你最喜欢哪本剧？”比如说是因为漂亮的海报，我更希望是重要的思想。世界上也没有什么“唯一”。有时书本也要到适当的时候才会引起我们共鸣。我们最好在适合它的人生阶段去读。书是这样，生活亦然。 这样才使我们时常接受失望，这样我们也才能不断地重整旗鼓。 第三幕： 玛琪想，我们看剧，是因为我们孤单；我们看剧，然后就不孤单，我们并不孤单。有时候我问自己是何感觉，有时候我问自己想要什么感觉。直到有一天，你不知道是什么时候，你会驱车上路。有一天，你不知道是什么时候，你会遇到他（她）。你会被爱，因为你今生第一次真正不再孤单。你会选择不再孤单下去。 比如说爸爸A.J.。他陷入了爱情中，要命的爱。这完全毁了他打算把自己喝死、把生意做垮的计划。这其中最令人恼火的是，他发现一旦一个人在乎一件事，就发现自己不得不开始在乎一切事。并且阿米莉亚也爱他，与他心意相通，分享激情。包容他身上的孩子气和妄想的一面。 即使我们写我们不喜欢、讨厌、承认有缺点的事物，要比写我们喜爱的事物容易得多。我们也不是我们所收集的、得到的、所读的东西，只要我们还活着，我们就是爱，我们所爱的事物，我们所爱的人。所有这些，我认为真的会存活下去。 我们会成为我们所爱的那样。是爱成就了我们。 到了最后，我们是作品全集。亲爱的书呆子，怎么去爱，跟人沟通。只有沟通。 又及：这是本浪漫的书，读完泪目。