疯女归家

《疯女归家》，这是我看的最慢最投入的一本剧，想想当初为什么要打开它，或许源于一年半前<魔鬼数学>给我打开的那扇窗吧！时间久了，总归还是需要换个脑回路转悠转悠。      看剧随处净土，在拥挤的地铁里被数学中的小知识所引诱的感觉真是好。作为一个密码学专业学生，学过的数学和计算足够多，而且计算数学科目成绩一直还凑合，可学生时代为了考试，简单粗暴，只凭记性也能死板地对付各类学科，知其然而不知所以然。所以不知道是自己的思维累积到一定程度达到质变了，还是我当初的学习确实存在问题！很多概念很多知识竟然第一次在书里得到点拨，导数的意义、解析几何的…眼前一亮，编剧为每个数学公式解释举出的例子也是绝妙至极，十分讶异当初硬背下来解题死套的公式背后蕴含的原理竟如此生动形象！不勉想着做再多批注，就给将来可能学到高数的小同学看，任何学科用历史观去看去学真的意义深远！       开追即是深山，被无穷被极限迷惑的哲学感觉妙哉！所谓，不积跬步，无以至千里。不积小流，无以成江海！所谓为学日益，为道日损。所谓一尺之锤，日取其半，万世不竭。。。。。在微积分的发展中再次穿越时空，穿透民族，妙极！这些聪明、懂得舍弃、能抓住重点的天才和最强电脑，何其智慧，何其震撼，何其敏锐！！！      念天地悠悠，被人类未曾停止的探索所感动。 初冬下班回家的地铁上看完了这部剧，竟然感动到泪珠打转。不管是过去、现在还是未来，总有这么一群人，来到人类温暖家园的蛮荒边界，义无反顾地走进暗夜沉沉的未知疆域，他们的足迹走到哪里，人类智慧的光就照到哪里。这点微弱的光，将注定会千年万年的闪耀下去，像狂涛暴雨里的小小灯塔，指引着人类走向星辰大海。      康德说，“世界上有两件东西能震撼人们的心灵：一件是我们心中崇高的道德标准；另一件是我们头顶上灿烂的星空”。走出地铁，夜幕降临， 抬头看看天，遥远的星月和深沉的太空让心生敬畏！日月安属？列星安陈？这是屈原的天问。日月星辰、浩瀚宇宙，一定真的在遵守着某些法则，而微积分让我们得以窥探天机。。。。。。      就用原文的话来结尾吧！“作为飘浮在一个中量级星系中的一颗微不足道的行星上的一个无足轻重的物种，智人是如何成功预测出，在距离地球10亿光年之遥的浩瀚宇宙中的两个黑洞相撞后，时空会发生怎样的震颤呢？我们早在引力波到达地球之前就知道它的声音应该是什么样子了。而且，多亏有微积分、计算机和爱因斯坦，我们的预测是正确的。”未来很远，未来在来。。。。

很难看，浪费时间😅😅😅

估值部分基本扯淡，后面的公司分析也比较表面，基本上这二十年的投资领悟很一般！

简单易读。 人生最大的痛苦，莫过于被自己无法掌控的事情牵着鼻子走，以至于长期处于被动的人生。所以可以好好利用早起独处的一小时，想自己到底想要怎样的生活，然后规划，去执行！

虽然没宣传职场剧，但这部剧难得的职场不悬浮，大爱媛媛这个角色，国产剧多久没出现把心机写在脸上，爱钱，现实，努力，清醒，八面玲珑的美强惨女性角色，她居然还仗义，善良，有底线，完美。她不用煽情职场有多辛苦，她只需要在一次次拉客户失败后几颗胃药咽下，若无其事笑容灿烂地走进酒场，越不卖惨越让人心疼。剧里对传统媒体和网络媒体的探讨，也挺自然合理的。何欢白杨媛媛这三位女性角色的塑造，饱满可爱，剧情有点简单，说教式的灌鸡汤太多，但三位女角的设定真的不错，可看的女性职场剧。而且媛媛和刘总的cp真的很好嗑，媛媛就是我今年最爱的女性角色！连戏份不够半小时的配角春燕都有成长线，去遇到更好的自己了。

出于对《疯女归家》和《疯女归家》的好感来看，但怎么说呢……拍戏不是拍杂志啊，没点火花怎么把人物立起来啊，可惜了。

开场三个长镜头交代海清与宝石老舅相亲见面，在第三个景深镜头里前景中虚化的海清与媒人大姐拉家常，对白清晰。后景里宝石老舅付完汽水的钱走到售票亭买票，媒人与海清一起起身走向后景。下一场戏湖上泛舟，宝石老舅背对着镜头表演，在一个运动长镜头的连续环绕拍摄里，宝石老舅和海清二人驴唇不对马嘴的对话，小湖中央，宝石老舅卖力摆动双桨划着公园简陋的铁皮船，伴着船桨与铁皮的碰撞声，拨水声，宝石老舅低头羞涩地问出他最关心的问题，那晚上睡觉俩人一块吗？海清笑而不语看向别处。镜头固定，小船在老舅欢喜的船桨下逐渐划远，大全景中，面对镜头的海清抬头似乎看着天边，背对着镜头的宝石老舅不时偷看海清。水波声、船桨撞击铁船板的回响中下一场戏俩人婚宴场面的声音已经前捅进来。这叙事调调就是一个：忒地道，爱了。

力量设定和人物设定崩了，还有就是主角的升级速度太快了，整本剧几乎就是宝物名称、效用以及升级资料的堆叠

我们把散文称为散文，就是希望获得那种自由表达的机会。如同苏东坡所说，“常行于所当行，常止于不可不止”，让感受呈现那种自由流淌的状态。 与其说技巧，我们不如来讨论一些散文的范本。中国散文是从古文一路下来的，它从各种古代文字中吸取养分，不只是个性化写作里的子部、集部，其实经、史，包括和散文相对的骈文赋体，它都是可以吸收养分的。有些散文其实就是诗。五四以后，大陆文坛基本上确立了鲁迅、周作人兄弟的两种散文风格，一种峻峭，一种冲淡。之后，又发展出各种写法。 其实还有很多种写法，外国散文家里，远到未知演员，近到布罗茨基，都是非常厉害的散文。但是把他们放到一起看，没有特别共性的技巧，都是一样的东西。所以对我个人而言，因为我经常写散文，我反倒唯独不会去读散文。因为一旦去倾慕某位作家，就会下意识地去模仿他，最后丧失掉了散文内核的真挚。我会读社会学、历史人类学这类书，以免写出有悖常识的东西。 如果你的指导老师意见准确的话，那我觉得他说的“太实”，其实不是说“太真实”，而是说你可能写得“太平”，甚至是“太死”。 什么意思呢？你写的是人物描写。人物描写很可能陷入那种普遍的、表面的，缺少生气的描写。就是给人感觉你好像在写一个寻人启事一样。 作为人物印象，需要抓那种微妙情绪的捕捉，就是能够体现人物个性的那些“点”。 比如说，我们都熟悉沈从文的《疯女归家》，他在《疯女归家》里写翠翠被她的心上人盯着看，看的时候她做了什么反应？原文是这么写的，“翠翠不声不响，很自负地拉着那条横缆”。“自负”这个词，就把那种娇憨懵懂的少女情怀写出来了。 但是这种灵动一定要自然，否则就是从太死变成了一惊一乍。

看过了，觉得不是特别好看，我觉得耳根的剧集，还有打眼的剧集挺好看的，可以一看

细致地探讨了如何写剧集和观看剧集，是将自己完全代入到剧集中认为这就是编剧本人还是反之认为是技巧的堆叠是虚无，天真和感伤其实是不可分开的，我看剧集，我既为里面的故事感动，又注重线索的层层展开，最后直达中心。

所以前面的三个手札和后面的故事有什么关系,读罢还是理不清人物关系

读史使人明智。未知演员用“说史”的方式结合各种史料，以通俗的语言讲述明史，令人耳目一新。虽然长长的篇幅容易让人读了后面忘了前面，还是会有些印象深刻的东西，包括时势造英雄、成王败寇、兔死狐烹、刀剑无情、书生意气、忠诚与背叛......等等关键词。

【灵魂三问】What? Why?Right? 不要轻易相信 你听到的所有事情。这部剧不光可以作为辩论参考的专业剧集 。碰到自己的人生路口都可以与自己辩论一番。这个世界最不缺的是观点，最缺乏的是理性。

女主的永久妆发真牛逼

每个人都在困苦中挣扎！快乐是相对的！困苦也同样是相对的！自己不觉得苦就不是苦…