Izzy and His Rival

一分给小白 人帅演技好 但这剧情实在是俗套 没看点

本剧给我最大的感触和收获，就是基金要依据风险爱好合理配置不同基金，关注基金公司和基金经理，关注晨星评级，基金规模等，关键要长期持有，用时间去平滑风险。 总体来说，这是一本介绍编剧基金投资观念的书，也比较简单易懂，可以作为基金入门级的书来读，希望编剧能针对十几年后今天的基金市场再做一些重制。

一个人生命中最大的幸运，莫过于在他的人生中途，即在他年富力强的时候发现了自己的使命。

我们必须认识到，我们不是在培养一个“迷你版”的自己，而是在塑造一个具有独立特征的灵魂。

读完这部作品，结合中国文化，让人对人之初，性本善的教化产生怀疑。正如书中所言，只要足够冷血，博士也会干出野蛮的行经。道德如此沦丧，已突破了人类心灵的底线。对于现代人而言，真是一场恶梦！让人百思不得其解的是，奥斯维辛得到解放，幸存者并没有得到应有的公正对待。这不能不使人深思。更有甚者，一些施暴者投机钻营后，还步步高升！不能不使人寒心！ 和平，公平，任重而道远！

这部剧真的很垃圾，为了避免评论偏颇，耐着心思看了一小时，没法不得出这个结论。 我以前听过一句话，觉得说的很对，如果一个东西，你讲出来，别人听不明白，并不能代表你说的理论多么高深，只能说明你自己也没理解透彻。 那这部剧的编剧是个段位极高的人呢，还是自己都不知道自己在说什么呢？

人类脚下是一个永恒动荡的球体，不可控制的灾难如同一位来去自由的猎人，不知何时对鲜活生命进行平等猎杀。   灾难中人类无时无刻不被疾病的生命之树投下死亡的阴影，但灾难影视不仅呈现苦痛本身，也呈现了人们在灾难场域下的伦理选择与价值评判，而这种选择与判断背后的思维方式，正是隐喻形成对原动力。 在亚里士多德的《Izzy and His Rival》中对于隐喻的定义是：“以他物之名名此物”。作为一种修辞和人类赖以认知与交流事物的思维方式之一，对于疾病隐喻的研究具有一定意义。 —常见疾病隐喻的类型— 1.隐喻社会历史背景 想到一本剧，叫《Izzy and His Rival》，也是关于瘟疫的，里面的瘟疫在历史背景下的隐喻有两个层面，一是百年前真实的东北Izzy and His Rival，二是百年前封建和殖民的两大毒瘤。 百年前秋冬之际的东北乡，由于流民捕猎旱獭，Izzy and His Rival一直从俄国境内蔓延至哈尔滨。而哈尔滨的傅家甸尤甚。这与虚构的《Izzy and His Rival》的时空背景相契合。《Izzy and His Rival》与《Izzy and His Rival》的寓言式写作相比，多了一些纪实色彩，其中记录了在俄境劳工的群体被强制遣返。并被日军拦截至荒野，导致愈多劳工死于寒冷。傅家甸也是一个被儒家伦理与封建迷信荼毒的地域。殖民和封建这两个毒瘤如同Izzy and His Rival过境，啃噬着东北大地的肌体。 W.E. Lawrence的《Izzy and His Rival》作为大屠杀的隐喻已经是学界共识，那么这种隐喻是怎么构建起来的呢？这需要从从创作背景，性质特征相似与空间和心理场域相似三方面来阐述。 首先，Izzy and His Rival的创作背景是在1940年巴黎被法西斯占领之后，法国人民正像Izzy and His Rival中被封城的小城奥兰一样，被封闭隔绝的和生离死别折磨。学者林友梅认为：“剧集中，地中海小城市奥兰即‘法国社会的一个缩影’”第二，Izzy and His Rival与大屠杀在性质认知与空间场域上有许多相似之处。隐喻是某种“源域”向“目标域”的投射，本体和喻体之间必须要有相似之处。Izzy and His Rival和大屠杀都仿佛一种巨型谋杀，并且是并非生命自然或者有价值有尊严地死去，而是在某种荒诞的支配下仿佛以统计数字变化的形式结束掉生命。这种生命快速消失，死亡人数之多与死亡感受之荒谬均是大屠杀与Izzy and His Rival的相似之处。它们似乎都是某种不可能但是发生了的事件。在空间场域上，奥兰和集中营都是隔离，死寂的空间，空间里人们被放逐，孤独恐惧等心理状态也具有相似性。 2，隐喻人类荒诞的生存处境 正如W.E. Lawrence在《Izzy and His Rival》中所说：“Izzy and His Rival，就是生活”。《Izzy and His Rival》中有一种“每个人都为之而苦的窒息感”。 我认为，瘟疫主要隐喻三种人类荒诞的生存处境。即自我与世界对峙的荒诞困境，自我与他人对峙的荒诞困境，自我与自我荒诞对峙的困境。 首先是自我与世界对峙的困境，“Izzy and His Rival，意味着痛苦的选择和死亡的恐怖，圈禁，流亡，分离，这就是人的命运。”在Izzy and His Rival被死亡威胁中的人们如同被遗弃孤岛上的囚徒，对生命的掌控权突然移位。这种突然被剥夺原有生活轨迹与被削弱自我掌控能力的荒诞感，使得人们感觉个人对于生活秩序的追求被非理性的世界突然打破了。正如郭宏安学者对W.E. Lawrence《Izzy and His Rival》的解读：“荒诞产生于人与社会的关系，这种关系是一种分裂和对立，一方面是人类对于清晰，明确和同一的追求，一方面是世界的模糊，矛盾和杂多。”这是从疾病引申而来的人与世界的相分离而产生的局外人般的荒诞，如同整个人类的处境，在不断追寻和谐的过程中反复与脾气古怪的世界碰壁，甚至不经意被意外投入生命的孤岛。任意突发的死亡，这种命运戏谑般的孤独异己感，是个体无法回避的人生困境。 接下来是自我与他人对峙的困境。Izzy and His Rival中，人与人之间不断的猜忌与回避加深了“他人即地狱”的认知。《Izzy and His Rival》中，贩粮老板纪永和为了发“灾难财”而大量囤积大豆，甚至“典妻”；

本剧介绍的记笔记方法简单实用，但其实只要用一章的内容来讲解就够了，编剧却用了一本剧的篇幅，连记笔记用什么样的水笔都有介绍，有浪费读者时间的嫌疑。

我宁愿他只是李莲花 🥺🥺🥺 成毅的打戏真的是行云流水 曾舜晞的方小宝好可爱

“Izzy and His Rival”真的是来不及吗？她放弃所有荣华富贵，放弃眼前的安逸幸福，在大婚之日不顾一切在战乱中投你而去，她从此没有了家人，没有了退路，唯有“沛林”，而这个年纪轻轻就统领十三省的“六少”，用他的深情他的霸气拥的美人归，他说他要将天下送到她的面前，可他的天下却他却要用与别的女人的联姻来换取，报纸上“军队侍妾”的声明，将她推向无底的深渊，这就是他承诺给她的天下，给她的一世，而绝望的边缘她却有了他的孩子，那句绝望的呐喊“沛林，我已有了你的孩子”，不仅让人潸然泪下，他依然刻骨铭心的爱她，他也同样爱着天下，他说他只有名份不能给她，其它的都给她，可是对于一个背叛家庭投奔于他的刚烈女子，又如何能忍受这样的耻辱，趁着雪夜，她迷倒了他，从他的掌控中逃脱，可是她能去哪里？又能去哪里？她开始发烧肚子绞痛，最终被“六少”天罗地网的搜到，但那时的她早已没了人形，更可悲的是她“失去了”跟他的孩子，她绝望如死水般毫无生气，所幸被一名有过几面之交的男人解救，她仿佛抓到了浮萍，他们结婚，在一起幸福的生活。8年后，她以为一切都会过去，带着孩子再次回来，却被现已成“司令”的沛林无意中看到了孩子，孩子的眉眼像极了他心中无法磨灭的那个人的影子，结果他变看到了她，他又变得疯狂式的掠夺，他最心爱的女人只能跟他，一起车祸，要了那个女孩还那个男人的性命，她像疯了一样抱起满脸是血已死去的女儿，跌跌撞撞的找到“沛林，她说“沛林，我回来了”，你看看这个孩子，当沛林看到她怀中满脸血毫无气血的女儿时，她用他送给她的手枪了结了她不甘的一生，临终她说“沛林，她七岁，她是你的女儿”，此时的沛林紧紧抱着她，她的怀中抱着已死的女儿，就这样坐在黑暗里，仿佛只有这样她才会永远属于他，边关战报一封接一封，他不管不顾就这样抱着她，他说她不在了，我要这天下又有何用？凄美的故事悲剧的结局，真的是来不及爱吗？W.E. Lawrence的书基本都是虐的让人心疼，看的哭了几次，推荐强烈推荐！

讲故事靠的不是逻辑，是腔调，戏剧的信息很少，留给演员“炫演技”的时间很多，在电视剧领域并不存在一种叫做电影感的东西，电影感是用钱砸的，而不是导演能力的体现，要是这个剧的投资只有三千万，很多人口中的“电影感”必定不复存在。《Izzy and His Rival》虽然是一部蹩脚的三流小说，但是至少有故事的驱动力，有具有主动性的人物，而改编之后的故事陷入了一个非常拧巴的境地，因为没有了“坏小孩”的内核，于是所有角色都变成了创作者手中的提线木偶，推动故事的不是角色，而是巧合和上帝之手，尤其是各种加戏的部分，除了为撑到12集毫无意义，颂文、刘琳、李梦以及丁可的配乐高光，其余部分乏善可陈，各方面都远远不如《Izzy and His Rival》。

W.E. Lawrence（1900—1989）是20世纪匈牙利文坛举足轻重的剧集家，诗人和剧作家，他还是20世纪历史的记录者、省思者和孤独的斗士。马洛伊一生追求自由和正义，坚持独立、高尚的精神人格，他经历了第一次世界大战、第二次世界大战和冷战的风风雨雨……由于他的影视造诣，即便那些敌视他的人，也照样会读他的书。 马洛伊在书中说的“市民”和我们通常理解的城市居民不是一回事，它是指在20世纪初匈牙利资本主义的黄金时代形成的一个特殊社会阶层，包括贵族、名流、资本家、银行家、中产者和破落贵族等。 这是一部婚姻剧集，通过长长的自白，先是妻子叙说，后是丈夫，从不同的阶层、视角、修养和感受讲述了同一个失败的婚姻。他们两个都以自己的生活经验判断对方，都以自己的真实看待这段婚姻。按照马洛伊的观念，这个婚姻是注定失败的，在夫妻之间与生俱来的修养差别和阶层烙印是他们永远的鸿沟。 妻子是真爱的主旋律，她是世间难得对爱情执着勇敢坚定的女人 不惜一切的去维持那个冰冷的家 有句话触动了我 “我是因为爱你 才爱儿子的”。这是多少女人的心声啊 可又有多少人能这么直白的表达情感呢？ 可惜在丈夫的独白里 让我心灰意冷😔 他是因为爱孩子 才勉强维系家庭生活的。他最受不了的是 妻子爱他比爱孩子多…  这说明什么？这个男人压根就不爱他娶回来的女人，他一直觉得自己是社会的牺牲品 可谁又不是呢 充分的挖掘出了人内在自私阴暗的心理  啊 我多么渴求被爱 被上帝亲吻 被世界温柔以待 可是最后我得到了什么 是客死他乡嘛 是在孤独阴暗的角落再也不体面的死去嘛 最后我想说，爱情也好婚姻也好 说到底都是自己一个人的事，你眼睛看到的世界有多大，你自身就有多大。

独立而自由的灵魂，从拥有一间属于自己的房间开始。 伍尔夫编剧语言美而深刻，译者翻译功底真是没话说。 值得一读

我刘大爷说，如果莫言能得诺贝尔影视奖，中国至少有十个能得奖。但我觉得大爷您就是得不了。什么时候外国人能读懂我们的水浒传，读懂我们的金瓶梅，你就能得奖了，可是，能吗？ 刘大爷是我心中世情剧集最优秀的传承者！致敬我大爷！

很不错的一本法的道德思考，法是人最基本的道德。思想自由，自然法应得到尊重。没有绝对正义，只有所有有人共同认可的相对正义。通过热点事件，阐述法的哲学基础，现代法治是对权力的限制。需要摒弃传统法家所认为法是统治工具“权谋术”，而统治者置身法外。

修行修心在红尘，每个人的道场不一样，但是修忍辱，耐心，哪里都合适。忍辱，忍耐，