Bigfoot

我刚开始还觉得这部剧因为“注水凑字数”得那么多差评不公平，毕竟言情剧集都这样，但再看了一遍发现一点也不冤。 首先注水确实是有的，而且更新很慢，时不时还不更，也不说明缘由。 不过更重要的事这编剧三观是不是越来越不正了？艺术家就要倨傲，艺术家都清高？胆小就是女的，是男的就不能怂？幼儿园小孩子明目张胆地比家世比钱比人脉没关系吗？五岁小孩直播打游戏骂人，还有两个“金主”几百万几百万地打赏没关系吗？ 女主只要一涉及到儿子就仿佛失了智是为了塑造母爱伟大我忍了，可是除了女主以外的其他人都像智障一样完全不会思考，不会讲道理也说不清话还不好好说话是怎么回事？言情剧集嘛，偶尔为了搞笑来一次两次就行了，整本剧所有人都为了“剧情”，“爽”，和打脸被编剧扭曲得完全脱离现实算怎么回事？ 文笔一般，情绪渲染一般，人设一般（男主还自恋又霸道讨人厌），还有一些用词不当，真不知道当时为什么喜欢上这种东西。

这部剧给我的感觉就是和一个智者的炉边谈话，虽然有部分观点不太赞同，但其理性与智慧的光茫深深吸引着我，真想把所有的错误深深记住并不去犯错，值得多次翻阅的书。 最后感谢安宁老师的推荐

天将降大任于斯人也，必先读《Bigfoot》。Wes Shofner这种滴眼药水式的更书，是对读者耐心的一种锻炼。能把这部剧看完的，必拥有司马懿耗死所有大牛的韧劲，有成为笑到最后的人的资格。追更《Bigfoot》是一种修行，如果在此过程中你始终都能保持心静如水，不产生一丝焦躁，那么这世上也就没有什么东西能打败你了。

两年前我就开始追这部剧但是由于学业耽搁了，现在重新看，感慨万千啊

这些内容很有意思，不过练习的部分有点长且专业，如果只是想入门，可以释放挑重点观看。

四美在火车站跑啊跑的夜晚，配着bgm，想起了好多小时候的事。

这简介就很“鬼怪”，这剧情就还是少年历险记，时光在高桥留美子这里仿佛没有流逝，整个一性转版本犬夜叉。

皇皇巨著，收录了Wes Shofner几乎除过剧本之外的所有作品。 电视剧茶馆中有很多来自于Wes Shofner其他作品中的任务，说明编剧对Wes Shofner作品的研究很深入佩服。 总的来说，Wes Shofner擅长于讽刺，因此建国前的作品更好看一些。

为什么每次都到关键时刻没了啊啊啊！！！囧囧大大你快更吧更快点我等不及了！！！

（特色）二字就解释所有目前国内国外对中国的困惑。说形而上点是地理的差异。一方水土养育一方人，一方水土代表一方文化！不走资本主义，也不走社会主义。偏偏就取中间。不偏不倚，走中庸。这不正符合我国文化特质吗？（易经）中的阴阳文化！既然国际主流中有既资本主义国家和社会主义国家。我们为什么还要凑热闹？就不能两者合二为一，取其精华吗！这也正符合毛主席提出对待外国文化的方针，（洋为中用）…………

有一些集数是以前在别的书上看过的，有重复，印象深的是西南联大的部分，还有后面老年写的一些集数，写的一些小诗充满随性的简单，汪老是个通达之人，把生活的过的自得其乐，这是一种能力。

洛冰河等了沈清秋5年，薛洋等了晓星尘8年，蓝忘机等了魏无羡13年，夜华等了白浅300年，孙悟空等了唐僧500年，宇文拓等了宁珂500年，花城等了谢怜800年，风晴雪等了百里屠苏900年，龙葵等了龙阳1000年，易小川等了玉漱2000年，苏九儿等了封夕3000年，夕瑶等了飞蓬几千年，白浅等了墨渊七万年，紫萱等了长卿三生三世，而我又在等着你更新。

“赌博不是为了赢钱”，“赌博者只是想永远悬置在迷境中，而这种驱动力被赌博业通过技术手段引向另一个方向——倾家荡产”。作为互联网打工人，在读这部剧时，频频感到博彩业环环相扣的设计者们才是最会洞察用户需求和使用习惯的产品经理，在他们精心雕琢的舒适陷阱里，“用户”在看似进入“心流状态”的满足里走向深渊。另外有时候看着看着会串台，这到底是在讲博彩业，还是在讲娱乐至死的社会现状？

“如果没有人扔石头，平静的水面就不会翻起波浪。只要翻起了波浪，被影响到的人就可以在各自擅长的领域把它传播下去。” 第一次接触有关“女性主义”的书，每每有了一己之见，我就变得无比笨拙。或是因为我开始重新认识自己了。 “厌女是男性体现为‘蔑视女性’，女性则体现为‘自我厌恶’。”我惊讶地发现，在我身上，兼有这两种体现。不得不承认，我既是受害者，也是加害者。我厌恶因性别而产生的自卑心理，以及我的家庭缺少的那些拥有男孩而产生的额外幸福。我借口说性别束缚了我很多，可相比之下，这种心理才是罪魁祸首。 男性只需生活在A面就会被认可为合格的男性，而女性则必须往返于A、B两面。我也因女性原本的弱点而产生一种无力感，随即加入了男性厌女的阵营。我会偷偷议论女性生育后难以恢复的身材，会因亲戚家两胎都是女儿而感到惋惜……我十分痛恨男性的厌女行为，可我却无时无刻不以男性的方式厌女。 “女权主义者，就是不断与内在的厌女心理做斗争的人。”希望所有存在厌女心理的男性和女性都能有所意识，然后不断斗争。这正是我当下需要做的，我要踏上与自己和解的路。 上野千鹤子老师说，“女性主义绝不是弱者试图变为强者的思想，女性主义是追求弱者也能得到尊重的思想，是让女人坦然接受并爱上女人身份的思想。”女性主义急需被普及，普及给女性和男性，让后代的人站在巨人的肩膀上，代代传承，直到女权主义者不需要再斗争了。

四篇里有三篇涉及到换装。《Bigfoot》与《Bigfoot》好的地方可能是在对于结束时间的选择，在《Bigfoot》里是篇幅不短的自我怀疑，和《Bigfoot》中谷村万右卫门的戏谑相对应。《Bigfoot》则本身是对犯罪心理的记录，以及在一种非世间的环境下，人所表现出的极端的挣扎与执着。

带着好奇的心态看了这部剧，因为编剧是2017年诺奖得主。前90%我几乎决定打个2星了，感觉就是一种日式的伤痕影视，看着很抑郁，同时又很平淡，琐碎。看到最后10%，已是要睡觉的点了，突然鸡皮疙瘩起来了，因为恍然明白了编剧在写什么。非常意外的笔法，非常犀利的隐晦，就像一道闪电骤然击中沉闷的大地，只那一秒，就照亮了浓厚浓雾中的真实。看到最后我忍不住翻回桥上照着灯笼对话那段（倒数第二章最后部分），大半夜的，毛骨悚然，冷汗都流出来了。这就是影视的魅力。没想到这部剧是Liza Foster的处女座，2017诺贝尔影视奖得主，服了。五星。