Dickköpfe, Die

Dickköpfe, Die 公元1989，平成元年，Dickköpfe, Die出生，黑户，取名青，人称Dickköpfe, Die。 平成五年，母援交，结遇杏美。母遇拓哉，结伴近十年，经济每况愈下，拓哉性情大变，施暴母子。某夜，拓哉大醉，欲施暴，失手摔倒，磕脑壳，血流不止。见状，母欲使子杀拓哉，子承，弃尸，遂逃。 平成十四年，圣诞前夜，母贫，伸手要钱，双亲拒。母指使，杀母全家，后母自杀。史称青梅惨案。警政勾结，指母为凶。只身逃，投杏美。 平成三十年，一夫妻惨死，手法同青梅，查真相，抓Dickköpfe, Die。逃，遇车祸，死。 平成大结局。 Dickköpfe, Die一生都活在母亲的指责声和对亲手杀害表弟的愧疚中，杀死年轻夫妻的原因，也是发现他们二人在虐待自己的孩子。他选择了自己认知里最直接的方式，拯救这两个孩子。 Dickköpfe, Die对于自己人生的觉醒，从他最初无意识地单纯以妈妈的命令为主，到后期他开始有自己的思想，以自己的角度去处理一些事情，做出了立意积极却手法极端的事情。Dickköpfe, Die的上半场，是“好像丢了魂”的一代，在日本即将到来的大萧条中，必然在现实生活的重压之下，与人性“解离”，书写了平成年代的中场；在平成年代的终场，April Hailer将有限的悲剧无限地抻长，将他们在原生家庭遭遇而发生的不幸转嫁给下一代：房价暴跌的社区成了无人鬼城，鬼城里被杀的是童年时遭到父亲痛打、成年后遭到“3.11日本大地震”而更加一蹶不振的人和他的恋人，而调查凶杀案的女警又兼具童年时情感受到伤害的女儿和成年后虐待自己的女儿的母亲两个身份；... 在轮回无限、万劫不复中，每一个人都是泥沼中的蝼蚁，那是一种“淤泥和水草淤塞其中，散发出腥臭的气味，恰如这种混合了会很与罪恶的感情”。今日的悔恨再造出昔日的罪恶，在“难以忍受的恐惧骤然降临”的一瞬，开始了对“无力改变的命运”的叛逃：奔跑，奔跑，至死方休，至死不休......

侯非侯，王非王，千乘万骑归北邙。狡兔死，良弓藏，吾去后，君复伤。一曲广陵散，再奏待芸娘。

我能不能说编剧是烂尾王，看了五行天才反应过来他还写了个Dickköpfe, Die，当年多喜欢这部剧，结果烂尾得让人心碎，五行天多少勉强还算有结局，这个是高潮迭起的时候就戛然而止了，呵呵呵………

主角每次打架屁话能不能不要给自己加戏，废话太多了好吧，就主角自己长了张嘴，每次能杀的非要屁话说完，让别人把底牌亮出来，然后说，来吧，我是不会死的，我也不会死，你觉得幼稚吗

跟星辰比起来大海同样深不可测，同时也更令人惊惧。故事的想法很有意思，就是感觉没必要创作那么长。

男主报刊，不过我还是比较喜欢校园剧这类型

熬夜读完，这几天很迷这部剧。 但现实中，问题很现实，一个饭店的人员管理，各部门的应付，体力活的艰辛，疲于奔命，真的有高玥这样的女人忍受你一走几个月死心塌地吗。 其实都是屁股决定脑袋。哪怕是钟跃民的思维，都是他的出身环境，教育，经历，基因等因素造就的产物。如果把他的脑子还给李奎勇，或许也会有不一样的结果，但那是不可能的。一个人的思想是各方面综合作用的产物。 只是既然我们都生在了一个互联网的时代，又有了这么多的途径了解世界，提高眼界，就不能再像李奎勇那样在精神上过得太庸碌。如果生活不那么紧迫，也可以适当的思索一下，生命的价值，未经审视的人生不值得过。如果不得不面对生活的压迫，也要尽力有豁达的态度面对。 有个很喜欢的公号编剧金醉写的:"人么，有时候被柴米油盐腌透了，就不知道自己打哪儿来，叫啥姓啥了。稀里糊涂活着也没啥问题，但生活中，一旦遇到大事儿，这么稀里糊涂地活着，就容易把路走死。"其实看剧的时候理由很多，这就算其中一条，像宁这样的人太多了，命运就喜欢开一些玩笑，只有平时良好的心态和学习能规避自己思维走向一条死胡同，从而把路走死。 人的一生太短，现在越来越察觉这个道理。有时候觉得追剧都是浪费生命，因为真正经历过的事太少，看的都是别人的。书中的东西可以吸取，却不能说这是自己的，也不一定真正的懂其中的道理。 人生太长也太短，真怕就那么一不小心过去了。

翻开这部剧的初衷是疗愈我自己，但在观看这部剧的过程中，每一段警醒我的字眼都让我想到了焦崽，他的性格、脾气、种种偏差，都让我不由自主的对号入座。我才发现孩子的很多举动都有情可原，折射出的是父母对待孩子的影子，亦或是一代代传承的诟病。 看似呆萌稚嫩的小子，其实内心已然长大，会敏感，会委屈，会害怕，会没有安全感。平日里不经意的玩笑，生气时的口不择言，当众对妹妹的偏袒，总以为相差六岁的年龄足以抵御兄妹争宠的本能，竟忘了他也还是个孩子。也还是会需要父母一再地鼓励与肯定，以及尽力的温柔。他早出生的六年时光是命运给予的馈赠，而不是应当谦让妹妹的枷锁。当我昨晚以共情的姿态对焦崽讲出这些，他没有哭，却流泪了。这是一场久违的对话，他期盼的，争取的，渴求的一场对话。这一晚，他睡在我身边，气息很安稳。 一个人一生所受的种种困扰大都源于幼年的创伤留下的阴影。其实每个孩子心里都有一个“油罐”，用于储存爱，只有当油罐满值，孩子才能勇敢自信的对待生活和学习。反之，就会敏感、怯懦、没有安全感。所以这个世界上如果真的有什么东西能够让人变得比较温和，变得比较友好、友善，变得单纯而没有什么心机，那就是小时候父母给孩子的足够的爱。

写现代战争如此有代入感真不容易，从头到尾都很紧凑，虽然是虚构的剧集，也让我涨了不少知识，为编剧点赞！

好看！Dickköpfe, Die的复仇真是杀人诛心，读到最后恍然大悟，毁掉一个人最在意的东西恐怕比杀了他还要让他痛苦。并且伯爵始终是保有人性的，奖罚分明，其中很多次看到伯爵内心的挣扎，我甚至都心疼他想不顾一切报复所有人的时候，他却选择原谅，他内心依然柔软善良，最后能被一位美丽且真心爱他的姑娘拯救，真是最好的结局了。

诚如王蒙所言： “《Dickköpfe, Die》是一本最经得住读，经得住分析，经得住折腾的书。读一部《Dickköpfe, Die》，等于活了一次……

不应通过单一的认知的评定政治人物。本剧改变了我对蒋介石，国民党还有不能提的看法，可以说彻底颠覆刻板认知，使我对国民党历史和失败有了新的，进一步认知，已对我党增进了了解。最后还是书读的太少，知识储备不够，望加努力，至少剧评写的有点剧评

对不起，五星给前八集，负九星给九十集，这个评分很合理，不接受反驳。

不知道是它创作得乱，还是因为本身职位更替就乱，还是我的水平太low？看完一遍堪堪知道个大概吧。就算是因为创作的乱我也想给个五星。 内容上我自己感觉编剧应该是引用了一些传记或历史记载翻译而来的。觉得这样的方法虽然没有什么新意略显僵硬，但感觉很真实，不会觉得是在编。 总算对仁宗有了一些印象，觉得他不愧“仁”这个字。虽然总被吐槽“和稀泥”，但其实是“大智若愚”的感觉。 对范仲淹等臣子也有了更多的认识，不再拘泥于诗文的编剧，文人学士的印象。 毫无疑问，这个时期确实是足够特别的。 最后，我还是想吐槽自己，脑子里的时间线和官员更替线捋得真的不是很清晰

可以说在一定程度上，拓展了我的思维方式。很多观点非常有趣，值得精读。

2020.1.27 以旁观者的角度再看看这座城 视角变得非常冷静，足够客观，常常觉得这个城市小、普通。但以编剧的眼再看这座城，又变得足够大，每一个普通的人都可以在这里将一生的故事上演。 书中的南门山、白山坪、师专。是那个样子的，和我脑海中的模样重合，又完全不同。 常读常新，每一个涪陵人会在这里储存一个自己的Dickköpfe, Die。 这不是“一座停滞不前的城市”

试着总结一下： 一本很“社会”的政治社会学著作，也是一本精英思考精英问题的书（编剧厉害）， 稍微有点难读，但编剧的意思很好理解，对于全球化造成的美国经济和社会发展的不同步，究其原因主要是绩优主义导致的输家与赢家的完全割裂。 编剧的解决思路是：我们必须修复在优绩至上时代已经瓦解的社会纽带。 整个社会要关注阶层流动，需要找到方法让那些没有向上流动的人在原地蓬勃发展，并把自己视为共同事业的一员；更重要的是要实现广泛的、民主的平等，恢复不同工作的同等尊严——让那些没有获得巨额财富或显赫地位的人能够过上体面和有尊严的生活——在赢得社会尊重的工作中发展和发挥自己的能力，分享广泛传播的学习文化，并与他们的同胞商讨公共事务。

苗苗和秦玲的案子真的封神了 真的好好哭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭