Paris Noir

第一次接触欧洲的古典历史，有点像中国史中的先秦史和秦汉史部分。看到最后年代表的时候才有比较清晰的历史发展脉络，原来编剧以希腊为中心点，分成了西中东三部分，随着发展，这三部分区域之间的联系越来越紧密，依靠远古的记忆逐渐成为一个文化整合体，又不断分裂出新的释义。毕竟是外国人，看着那么多又长又难以记忆的地名和人名，感觉看得云里雾里的，如果书本的每一章都可以先放上年代表，让人清晰了整体发展脉络后再开始分部分讲述会比较好，另外学历史离不开地图，书中还应该不时地添加地图，让人更好地进行记忆。

还不错的一本剧 介绍了编剧认为商业上比较重要的50本剧 不过大多介绍的比较浅显 编剧没有花很多时间评述这些书

爱是完美的，不完美的是爱的方式和人类本身。宗教能不能拯救人类这实在是个亘古之谜！眼瞅着与持续挑动战乱的魔鬼和并未绝迹的伟大救世者相伴而行的人类世界，作为人类的这颗心脏啊，就有种死不瞑目的叹息……我们是哪一边的呢？

介绍了一些手机摄影的基本知识和技巧，对初学者很实用。好照片和好器材并非互为因果。摄影只是媒介，真正要表达的是生活的本质和视觉审美情趣。尽量拍审美观正而具有陌生感的照片。好的作品大多纯真自然，源于生活而高于生活

我因为剧集的剧名，在纠结要不要打开，后来还是点开了，这是一本没有结局的剧集，一个没有讲完的故事，一段被台词记录述说的历史，一个刚刚起步城市下，各个阶层，各式各样的人物隆重登场，有的悄然退场，有的黯然退场，有的伴着掌声退场。台词已经结束，故事还在继续。人性永远值得被书创作，被揭露，被摊在阳光下，接受洗礼。

#看剧打卡 2022一季度9/50 书名：Paris Noir：全新重制版 编剧：利亚姆·坎宁安 播出社：湖南文艺播出社 播出时间：2019-12 所有的外在事物都是你内在投射出来的结果 老人说情绪就是一种能量啦，会来也会走，大人不要干涉，要让孩子自己学会怎么去处理自己的情绪，我们要做的，就是给孩子无限的爱和支持，让他们学会和自己的负面情绪共处。如果你用转移的方法来教孩子避开负面情绪的话，孩子长大以后就学会用替代品来逃避情绪，什么抽烟啦，吸毒啦，还有那些工作狂啦，很可怕呢！如果你去压抑孩子的情绪的话，那就更不好了呀！” “我们的思想总是在过去和未来，但我们的身体和呼吸却永远是在当下的。” 最终我发现，我们还是要愿意去承认、接纳自己的阴暗面，能够看到自己的不完美，然后接纳它们。同时，能否和自己的负面情绪和平相处，也是决定我们快乐指数的重要因素。

熬过前十集之后 居然真的变得不错 有些探讨还真是有深深的时代烙印 刘冰的结局最令人长叹

看了明朝3，很多感想啊。彻彻底底的认识了王阳明，以前只知道是个哲学家，对心学也无感，现在才知道为何阳明先生会有如此高的声誉，真的是奇才，圣贤。王阳明传也真的有必要细细品味一番。受唯物论的影响，一直带着有色眼镜看心学，现在也要重新欣赏。用阳明圣贤的四句心血结尾，无善无恶心之体，有善有恶意之东，知善知恶是良知，为善去恶是格物。

安娜最令人魂萦梦绕的,是她那充满生机的灵魂。 卡列宁及其所处的社会使她窒息,但这并非不可忍受,直到沃伦斯基的热情使安娜重新焕发生机,热烈而鲜活的生命需要更多的感情滋养,尽管卡列宁为人正直,负责,给安娜提供了高贵而充裕的物质生活,以及他全心的感情和信任,可他自己的感情因为童年的缺憾而无法正常而坦荡的表达,所以与沃伦斯基相比,那点感情不过杯水车薪,而且为时已晚。 安娜真正无法割舍的,是谢辽查,那个思念母亲,没有一刻不放弃寻找她的儿子。 安娜不愿与卡列宁离婚，也是因为担心失去儿子的抚养权,担心儿子怨她、恨她。但是安娜舍弃他去换取沃伦斯基的爱情，在爱情得到满足的时候,她对这样的交换并不感到后悔。 在她眼中,她无疑是牺牲了一切换取与沃伦斯基的感情,所以她要求沃伦斯基也这般爱她。她把身心都用在征服,诱惑,讨好沃伦斯基上。歇斯底里的限制沃伦斯基的社交,捕风捉影的猜疑沃伦斯基的忠诚,不由分说的对沃伦斯基乱发脾气。如安娜所说: 到最后我在爱情上越来越热烈,越来越自私,他却越来越冷淡,这就是我们分手的原因。 可以说,安娜因灵魂的热烈才不同凡俗,却也毁于自己灵魂的贫瘠。 我要惩罚他,摆脱一切人，也摆脱我自己! 生命的最后一刻,怀着这样轻率而果断的念头,安娜跳下去,但立刻感到后悔,想要站起来,可是死神不会像男人一样为她的孩子气兜底,顷刻之间,火车从她身上轧过,她那熊熊燃烧的生命之火,永远熄灭了。而后被战争带来的滚滚浪潮淹没,她毁灭了自己,除了爱她的人，没人在意，可她要毁灭的，也恰恰是爱她的人。 带着充分的个人感情,细数安娜的一生。 身为卡列宁的妻子,沃伦斯基的恋人。 懵懂少女时嫁给比她大20岁的卡列宁,确实是身不由己。但是倾心于沃伦斯基是自己的选择,最后这段爱情还是被自己的猜疑和控制欲毁灭,说明她到最后还是没能理解感情,而是被感情控制,折磨他人也折磨自己; 身为吉娣的亲戚。 和沃伦斯基在一起,可以说两人还未订婚,且沃伦斯基倾心于他。但列文已经与吉娣结婚,她却有意诱惑列文,并因为后者的倾倒感到快慰; 身为独立的个体。 唾弃卡列宁的虚伪却仰仗卡列宁生存,在后者指出后,还责怪他没有同情心;与沃伦斯基结合后,自己觉得为他舍弃了一切,可是衣食起居,全是沃伦斯基在操办，自己舍弃了什么呢?社交——是因为她不肯离婚,所以圈内对她敬而远之,这点沃伦斯基也感到愧疚,请求她离婚,并想法设法照顾她的感受。地位——完全是卡列宁带给她的,本身不属于她的自身价值。儿子倒是舍弃了,为此舍不得离婚,可是一旦感情出现危机 ,她完全忘了儿子,果断用结婚拴住沃伦斯基。 身为母亲。 对自己的儿子因为感情纠纷无法照顾,还说得过去,可是自己的女儿就在身边,她却以她的爱都给了儿子为理由漠不关心,到寻死之时,心里想的也只是报复情人,完全忘了自己的儿女,忘了自己母亲的身份。 安娜的一生都在索取,索取爱情, 索取尊严,索取幸福,像个嗷嗷待哺的孩童那样理所应当。逃避自己轻率选择所带来的后果,指责推诿亲近的人。不知反思,只知逃避,没有痛定思痛面对现实的勇气,没有修养自己灵魂的觉悟,任凭自己的欲望泛滥,淹没自己,淹没对方,像是一颗华丽的寄生植物 ,拼命吸取宿主的养料,不死不休。 感情，（无论爱情、友情、亲情）首先要有自我，才能爱他人，我觉得舒婷诗里的爱情最理想： 我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己； 我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲； 也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉； 也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。 甚至日光，甚至春雨。 不，这些都还不够！我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象

如此美好的人和人之间难得的真情，让人情难自禁地流泪和欢笑，编剧写得太好了……

似乎编剧本人偏内向，诸多做法十分温和，不吵不闹。 儿孙自有儿孙福。 此前经常对别人进行各种评价，要改，学会尊重别人的生活方式，同时坚守自己的主张。