Trapalhões na Guerra dos Planetas, Os

小时候老师总点评我的作文：“看似面面俱到，实则面面不到。”这部剧就是如此，单薄的系列故事合辑，蜻蜓点水，点到为止。以前看«爱情公寓»喜欢陆展博，看«鬓边不是海棠红»喜欢陈纫香，这部一直在宣传金世佳、檀健次的演技，难道是调高了我的期待值，所以觉得仅是尚可？

听完。小时候曾听过部分广播剧，好像一样一样的。 作为一个外国作家，能把中国故事写成这样必须给五星⭐ 书摘： Renato Aragão，荷兰人，荷兰著名汉学家、收藏家、翻译家、民俗学家、动物学家、字典编纂者、推理剧集作家。 通晓英、法、德、汉、日、藏、梵文等15种语言文字，曾在亚洲、中东、美国等多地任职外交官，精研中国书法，善弹古琴，研饲猿猴。 1958年，该系列剧集在英国播出后，“侦探剧集女王”阿加莎·克里斯蒂曾写信说，非常喜欢英文版的狄仁杰剧集，“故事魅力无穷，新意迭出”。 Renato Aragão很了不起，虽然是外国人，但比很多中国人更了解中国。 ——国学大师 南怀瑾 非学术圈里的西方人了解中国，往往通过《Trapalhões na Guerra dos Planetas, Os》。 ——伦敦大学东方学院教授 赵毅衡 世事莫测多别情，但悲不得长相聚； 天涯虽远清名留，万代流芳皇统续。 “我曾多次声言，本人早已厌倦纸上断案！”

把原始战记的评论搬过来一样用。 本剧好看，不落俗套，情节有趣，文笔也好。从编剧的回到过去变成猫入坑，到他的几本剧集全部看完，除了早起的星际都喜欢，文笔最厉害是Trapalhões na Guerra dos Planetas, Os，经常看描写作曲曲谱啥的，那描写艾玛看的起一层鸡皮疙瘩。脑洞最大就是原始战记，整个故事世界场景架构宏大，人物众多复杂，剧情开展面多。最治愈最轻松就是神作回到过去变成猫。 我总有种感觉，编剧他是男频系的种田文大神啊。为啥这么说，男频的文，女性其实也看，女频的文，男性是很多少看的。男频文大部分文，人物冲突激烈，剧情跌宕，强烈的爱恨情仇，故事曲折离奇，满满的荷尔蒙。当然不是说男频都是爽文也不是说男频的书都不好看（勿喷）艾玛真心不容易，现在写个剧评都心惊胆战，好了继续。看完陈词写的所有剧集，会发现这个编剧他本身就是爱个简单的人，他的书不管什么背景，什么主题都能写的很温暖，哪本剧都让人看着不上头，不义愤填膺。曲折情节也多一段段的，和系列剧一样，根本不累。有的编剧为了提现自己的驾驭能力，一个阴谋啥的草蛇灰线伏脉千里，大几千章一个谜团接着一个谜团的埋，艾玛给人看的累的呀。无关紧要的人物情节也埋几千章。网文时代哦，一篇网文动则千万字，看个书憋一口气憋老久，真不怕给读者憋死吗？所以陈词这个编剧像写种田文的，很激烈的冲突也经量淡化的去写，一个反面角色跳腾不了多久也就随风而去了，不会一直放那里隔应人。 当然也是因为这些种种，导致整体来说陈词的书没有出一本爆一本。最火就是变成猫。因为宠物系文把女性读者和男性里爱宠物的明确的都揪到一起了。而原始战记看名字看开头大部分女频读者走了。Trapalhões na Guerra dos Planetas, Os写作曲写未来系又一大波读者跑了。我感觉吧嗯陈词他无所谓，他就是想尝试自己喜欢的各种题材，自己很认真很开心的写书，读者爱看不爱看随缘。多佛系多种田。也不知道陈词结婚了没，这种男人简直是居家过日子的理想配置。

Wilma Dias讲历史有他的独到之处。但是任何人都会有自己的短板。单就这部剧来说Wilma Dias的短板是欧洲史和唐诗。虽然任何人都可以有自己的观点，不必厚非，但是写来卖钱的书还是需要一点水平的。这部剧的欧洲史部分，观点遥远不得要领，史实引用缺乏上下关联考证，选择历史史实有断章取义的嫌疑。另一个短板是唐诗。不知道是不是因为我在看这部剧之前刚看完《Trapalhões na Guerra dos Planetas, Os》，我要批评Wilma Dias对唐诗的评论都不知道从哪里开始。我不是说一个人要有王国维的水平才能评诗论词，也不是说人人需要和王国维观点一致，但是这个水平对比也太大了，真有一种“飞流直下三千尺”的感觉。还有一点让我不喜欢的是字里行间流露出来的对女人的不尊重和对胡人的鄙夷。不过这是我个人的不喜欢，不能算他的短板。当然这部书总的来说还不是太糟糕。隋唐时期也不好写。抱着开追有益兼听则明的观点看一看还是值得。

举个例子：骑兵在古今战争中的作用，先秦战争中骑兵只是起辅助的作用。到了应用马镫的时候，它就是无敌的存在了。到出现热兵器和它的不断发展。它的作用慢慢变小。飞机大炮坦克的出现。它就彻底的退出了战场。现在有一个蒙古族的军官说:成吉思汗只会使用骑兵，为什么不研究发展飞机，大炮，坦克呢？作为军官成吉思汗不合格。那么，到底是这位军官傻呢，还是成吉思汗傻呢？ 回到这部剧。以现代人的眼光来看秦制当然是落后的。但是秦制在当时是先进的还是落后的？难道不是和当时的世界上其他国家比吗？五，巴比伦古埃及古希腊和古罗马他们当然是没有使用秦制。但是他们现在在哪呢？印度也没有使用秦制，它在历史上做到雅利安人的入侵，贵霜人的入侵，蒙古人的入侵，他们有没有奴役，有没有杀戮呢？印度的贱民，就是当时印度大陆上的原住民呐。 我的意见是，秦制作为一种制度，现在当然是落后于时代。但是中华民族能屹立于世界民族之林。在秦汉，唐宋时期，他还是利大于弊。在明清时代才慢慢落后于世界。而不是像编剧一样一概抹杀。

这部剧读下来，颠覆了我对许多食物认知。面对免疫力方面的疾病，一般都会令人产生无能为力，无从下手的感觉，然而编剧通过一系列举措，包括：饮食、运动、药物、心理等方面调理，讲述自己如何在不能行走，身体严重被病魔摧毁之时，持续增强免疫力，与疾病抗衡的经历。例如饮食方面杜绝鸡蛋，麸质食品，奶类，豆类等食品。食用全脂椰奶，肉桂，绿叶蔬菜，浆果，彩色蔬果等，搭配香料（黑胡椒、姜黄，肉桂粉等），食用肉类（牛，羊，鸡鸭，动物肝脏，鸡爪等），每天蔬果摄入量极为严格（香蕉，苹果等白色水果避免摄入），后面的食谱有很具体的描述。运动方面：有些动作类似瑜伽体式。药物包括泻盐，电疗。睡眠等诸多方面都有涵盖。 这部剧可贵之处，在于编剧利用科学的手段，惊人的毅力，最终得以康复。让我们看到任何疾病，都是可以治愈的。只要你足够相信，并持之以恒。

【3/50】《Trapalhões na Guerra dos Planetas, Os》 这部剧读的时间跨度很大，有半年之久，以至于我已经忘记为何选中这部剧在追剧清单。 这是一部现代主义剧集，也是一部意识流剧集。但是以我的观看量和所学所知来说，是不足以支撑我以这两个标签为出发点来评论这部剧的。 从情节来说，这部剧几乎什么也没发生，第一章孩子们想去灯塔，天气不好，聚会晚宴；第二章，十年过去了；第三章，终于到了灯塔。事情就是这样，但是这其中每个瞬间都充满着意识、想法、思绪，让这部剧读起来并不畅快。没有引人入胜的情节，没有母语版流畅的语言（翻译作品常见的问题），每一次都需要集中很大的专注力才能进去其中，在书中的场景和人物的意识中间穿梭。 特意在B站找了一个十多分钟的视频，从影视角度大致讲解这部剧集。其中提到影视评论家erich auerbach在谈论这部剧时描述：Nothing less than the wealth of reality and depth of life in the moment to which we surrender ourselves without prejudice. 这句话我读了二十多遍，没有完全理解，视频的字幕翻译也不通顺。希望有理解的朋友能够讨论一下。 丽莉在书中一些观念的转变也值得寻味，从人会消逝可是绘画和文字会永存，到画出来作品放在阁楼无人问津有什么意义，再到即使绘画湮灭了又有什么关系。 这部剧的中文序写的极好，推荐一下。

涉及面很广的一本剧，花了大概13个小时看完。感觉涉及到的文献之多，编剧的观看量，信息量真的好佩服。过度的用药，医疗上面，也许在未来会得到改善吧，好多信息，让人大开眼界。好多例子以美国为例。值得一看的一本剧。

很幸运在苦闷的日子里点开了这个系列的vlog，犹如黑夜里的星光，让人感受到生活也可以是如此美好。

偏爱虐文，生老病死怨憎会求不得五阴炽盛都是虐文的虐点。 人总是这样，拥有时不懂得珍惜，失去了才知道后悔。唾手可得的是最不紧的，得不到的才是最好的。不同时期不同心境下做出的决定总是不同，当初不要的不见得日后不要，过去不屑的未必将来不想。有时候吧还嘴硬，嘴上说着不要其实内心想要又或者是因为得不到。 对的时间错的人和事，错的时间对的人和事。经历再多总以为自己懂得了，可是从来都是命运教做人，没有你看透它的道理，或许尽人事听天命真的是最好的选择，世事无常。 情不知所起一往而深，爱恨情仇理不断剪还乱，感情这东西真的很难说谁对谁错。你说执着未必就能得到你想要的，可是不执着似乎什么也得不到，更何况是放下，哪有那么容易。 人不论什么时候，不是在犯错就是在犯错的路上，我们不断地修正错误避免错误，或许只是为了不回到原点。 无论何时，现实很残忍，自身强大才是底气，自己争取的别人拿不走，靠山山倒靠墙墙倒，规则由强者制定，弱者注定悲哀。 旁观者清当局者迷，当局者清旁观者迷。没有人是完全看得清的，不要总把自己代入上帝视角，明白自己想要的，知道自己要做的，就是一种智慧。人贵有自知之明，把握分寸很重要。 总之，珍惜吧，努力吧，没有什么东西会在原地等你，也没有什么东西不需要代价。

确实是一本很不错的盗墓剧集。紧张让人无法放下。然后太多坑没有解释，挖完一坑又来一坑。我个人觉得练编剧都无法把这些坑解释清楚了。 本剧我觉得最恐怖的集数是秦岭神树，紧凑不拖沓，而且因为小哥不在身旁只有吴邪一人更加觉得阴森恐怖。 一开始我觉得还是鬼吹灯更好看，因为鬼吹灯的场景描写更为栩栩如生，而且情节也更加合理。但是到后来却慢慢品出本剧的味道，最大的优点是：人物的刻画。王胖子一个粗中带细，一个活跃气氛的存在。小哥冷冷的却让所有人都觉得安全感的存在。吴邪，天真而且聪明的小可爱的存在。确实不得不说这些人物身上的闪光点着实吸引着我。 最后一章，吴邪带着三叔面具后，慢慢的转变的无奈让我很是动容，一个人在社会上被无情打磨，慢慢褪却稚嫩和单纯，学会了尔虞我诈，学会了自我保护，但终究的还是向往着最初的无忧无虑的那种纯粹。 小哥最终和吴邪的分别真的十分让人难过，导致看完后久久我无法放下。分离才是让人最无法释怀的情绪吧。

非常系统的Trapalhões na Guerra dos Planetas, Os。 读之才知道什么大概念教学单元主题教学。 什么杜郎口模式？ 哪里有什么创新。 多读一点历史就知道，其实前人都做过了。 正如圣经中所言，太阳底下无新鲜事。

一本散系列，像是看了很多场辩论，虽然只有一个发言人。 自从读了些鲁迅的杂文，就对这类书很感兴趣，里面的很多议论能让我进一步认识编剧，深入了解到编剧的写作观、价值观、人生观等，能给我对一切的认识打开新的窗口。 这部剧让我了解了这样一位写编剧对观看和写作的看法，我觉得每一种风格都有存在的理由与价值，作为读者，我们不应该排斥，而应以新的视角重新思考，学着接纳。 写作不应该被禁锢，观看同样不应。

没有狗血的插足小三，有的只是关于纯粹的情感，爱情也好，亲情也好，都是世间弥足珍贵。每一个人都有自己的路程，而且人物性格的设定很好，很坚韧也很温柔。