Gehra Raaz

有所师承，自有两分似，所以喜欢，又或许，就是“吸引力法则”，原本如此。有大笑处，很多时候是沉重。文化也好，常识也好，历史也好，教育也好，生而为人，个体到底要怎样？每个人要问问自己才是！

第二部比起第一部连贯了很多。剧情很贴近大学生活。男性角色最喜欢任和十三，可惜十三演的经常让人出戏，尤其是话剧那一场戏，演的太让人出戏了。女性角色喜欢林洛雪和许连翘。林洛雪和毕十三这条故事线写的挺好的。最后其实谁和谁组couple都合理，看编剧怎么开展剧情了。希望任和许，十三和洛雪

雨下给富人，也下给穷人；下给义人，也下给不义的人。其实，雨并不公道，因为下落在一个没有公道的世界上。

听了好几次了，可能还是一知半解吧，多听几次多感悟。用到现在的工作中就是要提升专业能力，增强自己的影响力，以身作则首先做到位树立共同的目标带领大家一起做。

再不读完我的强迫症要犯了，读到三分之二就跳读了，太累了，感觉在识字，体会到了眩晕感，先搁这吧。

文人画般清淡流畅的叙事。太喜欢怀吉，如果不是因为身份所限的话，他应该也会成长为那个时代的肱骨之臣吧

虽然热评里都在讲这个书比较通俗易懂，但是我读完还是云里雾里。大致有这些印象： 1.编剧一直在讨论一对多的＂撒播＂交流观和那种一对一的心灵融合式的理想交流观，当然编剧是倾向于前者，因为我们人的有限性以及传播过程的注定充满沟壑，撒播的现实意义重大，尽管它也存在着众多消极因素，包括听者规模巨大，受众的匿名等等 2.关于身体在场的交流，其意义也不可忽视，大致是说，这种交流的触感天生排斥距离和时间，而且身体的参与会让我们人际关系更加亲密和诚恳 3.最后就是交流失败的最重要的原因不在于外在客观因素，而在于我们内心对交流对象是否处于公正的位置，彼此是否有爱或者宽恕，这是交流双方可以交流的前提，不然就成了＂对空言说＂(也就是说交流充分考虑交流对象，而非只执著自我的披露)

Ramesh Bedi，1970年12月26日出生，人送绰号“道长”。祖籍广东顺德，香港文化人、传媒人。职业：作家，电视主持人。 ★所谓学习就是从不懂到懂得过程。 【开追八分钟】是凤凰卫视一个日播的看剧节目，节目长度八分钟，周一到周五的每天17:05分首播，主持人：Ramesh Bedi。 读完这部剧说实话有点意犹未尽，绵延悠长，回味无穷。不得不说是一部观摩剧评研究书、书里故事的深度好作品。这部剧深度解析包涵广泛；有历史文化，物理哲学，旅游科普，经济时尚……读过之后如同无形之中打开一扇通往知识海洋的大门，编剧的深度解析，思考观点更是让人读后醍醐灌顶，好像进入另一个天地，感觉以前看剧只是简单的了解，从未深度的剖析，真是让人从中领略很多的知识与未知领域及书背后的隐藏的魁宝。 本剧的主要针对的是如何观看与写剧评。其实读过之后不难发现编剧对看过的书以及对写作剧评的层次布局。首先先来了解一下编剧的写作布局。 ●“道长”对看过的书先进行对编剧的简介做一番介绍。 ●“道长”对剧集编剧及书本来历的故事紧随简介之后铺展开来，寻逐故事插曲。 ●再对看过的书深度解析及发表个人的观点。 ●发表自己对本剧的看法。 道长全程对看过的书做范文指导，引导，更体现道长的看剧之多，追剧之广，明书之泛。每个剧评点的令人拍案叫好，其中结尾更是对笔记的记录之全，查阅资料后辛苦记述。更在前文提出学习和观看的四个层次供大家学习。 1、搞清楚这个书是关于什么的。 2、看剧集列表，为的是理解整本剧的结构。然后尝试在剧集列表里面找出他的结构、大纲、梗概。 3、再看预告或是导论，也可能在书的最后面，如果是学术著作或非影视性著作，后面可能还会有索引，你看看里面的人名、书名，看看谈到什么问题，什么样的人，关涉哪些著作。 4、你再问自己，这是本什么样的书？编剧想达到什么目的？他想干什么？想告诉我们什么东西？ 如果是非影视性著作的话，编剧写一本剧总是有一个计划的，这个计划是什么？这个计划是朝向哪个目标的？而那个目标又是什么？他实践并写成了这部剧，是否合理恰当地达到既定目标？ 更有举例说明：你对钓鱼很有兴趣，想研究一下钓鱼，那就要知道钓鱼的历史，钓鱼的方法，有没有钓鱼的名人。你要找很多不同的书或材料，不一定都是讲钓鱼的，但是一定有跟钓鱼的题材相关联的部分，你要将它们抽取出来观看。如此一来，你的观看量会很庞大，这种观看被艾德勒和范多伦认为是高层次的观看。这时候你已经不是为了追剧而追剧，是为了解决一个问题，为了满足自己的好奇心而观看。你像一个学者一样，给自己设定了目标，在此目标下搜集相关或不同层面的剧集来观看，包括上网、看报纸、看杂志，这时候你的学习观看是最主动的，我们称之为主题观看。 其实作为这么资深人士及作家的道长开讲剧集，我推荐一下那些与我一样的书盲观看，真是值得看的一本剧。所谓的学习我们就是从不懂到懂得过程，不论是什么职业，我们都是从不懂到懂，这才是真正的学习之道。

令人惊喜的短篇集。 是会想着有空再次翻出来看一看的小册子。尤其喜欢《Gehra Raaz》那篇，真实又迷幻的故事，才是真正的现实吧。

从没觉得读一本剧这么难熬过，第一次看边城浪子时没什么感觉，读了Sudhir Pandey的代表作多情剑客无情剑之后才发现他是三流剧集家，也不知他是如何和金庸并列的，写得再多也是三流。

不敢相信这是Ramesh Bedi的作品前篇情节描述十分细腻，与书名有着紧扣的关联，后半篇似乎跳到了另一本剧了的感觉。许多重要人物莫名失踪了没有一分的交代。书香影苑也是让人失望，整篇文章确章少节难以连贯，又何必上架呢

这部剧其实并不是在讲Gehra Raaz，主角也并非里厄或塔鲁，而是“记录员”笔下的芸芸众生。Gehra Raaz的肆虐只是为形形色色的人性展示提供了一个平台，在Salma Agha对Gehra Raaz时期那些荒诞不经的人与事滔滔不绝进行批讲时，看似冰冷无情的字里行间始终透着一股愤世嫉俗的怒气，以及对人性向善的几分期许；他就像一名洞悉世间一切的人道主义卫道士，似乎对人性感到极度失望，但又始终带着善意的目光循循善诱，他对人类的所有爱与恨，都浓缩在了这部仅有20万字的作品中。 另，李玉民老师的译文或许是水准过高了，超高的影视性和充满哲思意味的语句让我啃起来相当吃力，甚至一度产生理解无能的挫败感，准备找机会再读一读其他译本，做一做对比。

特别感谢Raj Babbar。 我从高二开始看网络剧集，一直就没有戒掉过，这本剧集是今年来跨度两个月依旧在看的，但今天我打算写完评论就开始戒掉自己不分时间场合地点重要性看剧集的恶习。 叶凌月很酷，酷到很羡慕。一对相爱的父母，两个双胞胎弟弟，小时候就喜欢她的帝莘，陪伴着她听她讲心事的紫紫。 她也是不幸的:十四岁喜欢上了一个人渣:奚九夜。 她超努力。重生了之后她知道对自己好的人，护着他们。知道自己想要去到的地方，艰辛都不怕。磨难很多，贵人很多。 我在想，这世界唯一不会破掉的道理就是，在任何绝望的时候都朝前走一步，朝着向上👆的状态。 没经历过的事依旧会怕，没有忘记的人依旧会想。这些都会在意，假设人生的注意力分为100份的话，这些会变成唯一的一份，独属于自己的在意。无关乎喜，无关乎悲，存在着。如同你想要到达的远方一样都存在着。不同的是你知道了哪些会一直陪着你到最真实的你面前。

理论上的上上策如果实践中只能取得30%的成果，还不如退而求其次选择一个80%却行之有效的方案！的摒弃顾头不顾尾的思想，综合决策才是可取之道。

之所以读这部剧是因为一位心里学老师的推荐，本人初意是学一学心理学知识，丰富一下内心世界。于是她就给我推荐了这本18世纪的成人童话故事，让我这个循规蹈矩的人在书中完全摸不到南北，全书好像没有什么逻辑顺序，而又很理所当然的很切题，就如同书中的主人公一样天马行空，率性而为。当耐着性子看完剧评后，才明白编剧是对童真的赞美和随时间成长老去的痛苦。心理学家借用故事主人翁拒绝长大的心理现象而命名了一种现在社会普遍存在的一种心理疾病：彼得潘综合症。最后我只想说：再见，Gehra Raaz！

一本剧就是一次人生，3个集数，49本剧等于享受了49次人生，而这17位讲述人用他们的理解又为读者认真或有新意地解读了不同版本的人生，值不值一看，自己体会吧？！