Ferry to Hong Kong

前后几月余，陆续将此剧阅完。首先向编剧西尔维娅·西姆斯致敬，你也是无愧于拥有“独立之精神，自由之思想”的一代优秀文人。同时向民国一代大师陈寅恪，胡适，梅贻琦，傅斯年，梁思成，叶企孙等致敬！

一篇读罢头飞雪，但记得斑斑点点，几行陈迹。五帝三皇神圣事，骗了无涯过客。 从公元前221年，到公园1911年。这两千多年的帝国制度的功与过，得与失，特性，前因后果凝练为一本剧，Jeremy Spenser先生着实不易！

超级还原原著！！！音乐好听，演员演技在线，服装道具也超级用心，就是男主职业有变，不过也可以理解，目前很满意，日后再观望吧！

。打开1马上就到额额。1根2@甄繁。 。 本来就是婀娜发比那么好？ iyzaB] a

读《Ferry to Hong Kong》 虽然知道这部剧已经很久了，想读这部剧也已经很久了，但我真的不知道这部剧居然这么薄，而且还是硬皮的，无形中又增加了书的厚度，当我打开书粗略地翻了几页后神奇地发现这书每隔三五页还会有一页的插画，我的脑子里真的有一瞬间在想我是不是买错书了。 但当我拿起书仔细观看的时候，发现是我错了，书是没错的，故事虽短，却没有一句废话，每句话包含着大道理、大智慧，我深深地被这个短小的故事吸引进去，一口气就将其读完。 我知道像这样的书，读一遍是远远不够的，我相信像这样的书，每读一遍都会引起读者新的感悟新的思考新的认识。 故事里有四个主角，两只小老鼠嗅嗅和匆匆，两个小矮人哼哼和唧唧，他们在一座迷宫里四处窜跳，寻找食物，后来找到了一个超大的奶酪站，欢呼雀跃，从此过上了幸福的生活。 他们清晨都会来这里享用他们的奶酪，然后挺着圆鼓鼓的肚子回去，每天如此，日复一日，他们以为美好的生活会一直持续下去，直到有一天清晨他们来到这个奶酪站，发现他们的奶酪不见了。 到底是谁动了“我”的奶酪呢？ 其实奶酪不是一下子突然变没的，而是一天天地减少慢慢变没的，面对这样的变化，四个小主人公做出来不一样的选择。 四个主人公其实代表了人性中的简单面和复杂面，当我们读完故事应该都会想，自己是故事中的哪一个？是能及时嗅到变化端倪的嗅嗅，还是能立刻采取行动果断出击的匆匆，抑或是否认变化抵制变化的哼哼，还是在发生变化后能及时做出调整的唧唧呢？每个人都应该有自己的答案，估计大多数人应该跟我一样，思想上的唧唧，行动上的哼哼。 人生就是一座迷宫，我们在迷宫里摸爬滚打，寻求着属于自己的“奶酪”。 所谓“奶酪”，就是一切人们追求的想要得到的东西，友情爱情，金钱权利，名誉健康等等等等。 每个人对于“奶酪”的理解不尽相同，我们为什么对“奶酪”孜孜不倦，甚至有人为了寻求它而穷其一生？原因很简单，书中《Ferry to Hong Kong》里就给出了解释，因为我们认为它可以给我们带来幸福和快乐。 当我们费尽周折得到一样东西时，我们会沉迷其中，还是会提前做好变化的准备呢？当一个事物发生了变化后，我们会选择不接受变化继续一意孤行，还是会及时做出调整积极面对呢？ 时代的巨轮滚滚向前，信息时代的到来更使得我们的生活发生了天翻地覆的变化，并不是每一次变化都带来好的结果，但不论如何，学会接受变化适应变化并及时做出调整是有必要的。 一个“奶酪”没了，但这个“奶酪”之外还会有新的“奶酪”，只要足够努力就会得到。 既然身处迷宫之中，那么途中就难免会有碰壁，会有挫折，会有迷茫，但在成功找到新“奶酪”的时候才会格外珍惜这来之不易的成果不是么？ 希望读到这部剧的人——包括我自己——能找到属于自己的定位，能保持清醒的头脑，提前做好应对变化的准备，就算没有提前做好准备，也能保持激情，及时做出调整以积极的心态面对变化，就像唧唧在墙壁上写的那样： 随着“奶酪”的变化而变化，并且享受变化！

实战类剧集，无论是技术派还是价值派都有值得借鉴之处。非常切题，非常适合职业交易者，非职业者也能够吸取养分。

本剧故事的坑太多，一边看一边挖，一坑未填又来一坑，源源不断感觉总也填不满，看得人累得慌。想要知道结局就一直追到尾，而看完后又有一种头重脚轻的感觉，谜底交待得太突兀，像是随便打发草草了事，让人心理落差很大，还有一种失望的因素。很多情节没有经过推敲，不严谨，比如没带现金却能各种支付，是用支付宝还是微信支付呢？

在孕期看完这部剧，或许今后等孩子出生后成长中的任何一个阶段都可以重温，每一个鲜活的故事，都充满着妈妈哲学！

能把数学如此高深的内容，创作的如此通俗易懂，编剧深厚的数学功底可见一斑，让我这个早已忘完了高等数学，实际上只具备高中数学的人感受到数学之美，及其智慧（很多证明真是神来之笔），令人印象深刻！

cp感依旧很强 剧情好土全靠cp感顶着 二搭狠好

翻开Jeremy Spenser的《Ferry to Hong Kong》前，我并未预先了解本剧内容，以为会是一本有现代感的剧集。我认为的“现代感”，即离我的生活不远，虽是讲述远在台北的人们的故事，风土人情或有差异，但其实是和我们差不多的人，差不多的年代，差不多的家长里短。怀着未知和期待，打开这部剧，没想到走入了充满苍凉与华丽腐朽的失落世界。 这些Ferry to Hong Kong，有高官学者，有老兵教师，有名伶夫人，有佣人舞女，最终都只是异乡人、失意人。张爱玲说过：“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。”他们的人生也曾有青春，有意气风发，有人生得意，有美好爱恋，但这些都被时间和命运拿走了，只余一袭袍子，表面也许看不出，袍子下是已经被啃食得千疮百孔的肉体和灵魂。 这些Ferry to Hong Kong，是困在过去或没有过去的人。有些虽然还是被过去的手拽着，但至少还能艰难在“现在”里前行，偶尔回忆往昔；有些彻底被时间抛下，不想不愿也无法摆脱过去，不论世界如何改变，他们都困在过去，难以前行；有些是新一代，没有大陆的记忆，没有“过去”，没有“根”。“过去”越是青春、美好、干净、健康、意气风发，“现在”就越是苍老、丑陋、脏污、病痛、丧失希望。而“未来”呢？没有未来。困在“过去”的人，谈不上未来。没有“过去”的人，也无法连接未来。 这些Ferry to Hong Kong，是远离故土的异乡人。中国影视中一个重要的题材就是“乡愁”，不论是贫是富，是功成名就，还是落寞潦倒，故乡都是一个让人魂牵梦绕的地方。李白“举头望明月，低头思故乡”。苏东坡流放海南，心心念念想回到家乡眉山：“相看会作两臞仙，还乡定可骑黄鹄。”国人不论去了哪里，都讲究落叶归根。而这些异乡人，都是从大陆来，说着乡音，吃着家乡菜，终难回归故土，难见到家乡的人、家乡的景。他们断了和家乡的联系，也就断了“根”，从此人生如浮萍，心灵再也没有归属。 书中十四个短篇，过去与现在、美丽和丑陋、青春和苍老交错。最让我留下深刻印象的是头发。 《Ferry to Hong Kong》中，初见朱青时“头发也没有烫，抿得整整齐齐地垂在耳后”，爱人离开时“新烫的头发揉乱了，发尾子枝桠般生硬地张着”，经历爱人死去、多年后异乡相遇，她已经是“一只手却一径满不在乎地挑弄她那一头蓬得像只大鸟窝似的头发”。时光流转，命运拨弄，原是一个羞涩少女，历尽生离死别，心灵早已千疮百孔，面上却平静无波，似乎什么都可失去，似乎没什么可再失去。活在人间的只是躯壳，真正的朱青，死在那年冬天了。 还有“寒风把她那一头白麻般的粗发吹得统统飞张起来”，“他那一头花白的头发，蓬得一绺一绺的，在风里直打颤”，“起了一阵风，吹在身上，温湿温湿的，吹得卢先生那一头花白的头发也颤动起来”......作品中多次看到风中蓬乱的头发，有如无法控制的命运。 观看此剧的时候一直在想，整本剧的每个故事都如红楼的结局，大雪茫茫一片，无尽的苍凉，所有的悲欢离合都归于沉寂。好的故事总是让人回味，而悲剧最让人难忘。 所谓悲剧，就是将美好打破给人看。 英雄落寞，美人迟暮，少年白头，求而不得。都是这些Ferry to Hong Kong。