“我看见水中的花朵，
强要留住一抹红，
奈何辗转在红尘，
不再有往日颜色……”
岑良伟所期待的“水中花”的点题终于出现了，而且出现的比粤语版本的还早——如果没记错的话，粤语版本的水中花是在副歌部分才出现的。
不过，点不点题，其实也没有那么重要了。
因为这词写得感觉太好了。
花朵是姹紫嫣红的，但就好像花容月貌的女人一样，尽管还仪态万千、气质幽柔，但终究敌不过时间的洗礼。
红尘辗转中，昔日的光彩和艳丽渐渐褪去，留下的只有残花败柳，让人对着水中空荡荡的影子，难免感叹怜惜。
这样填词风格，岑良伟忽然感到有些熟悉！
“对了，是民国时候的风格！”
岑良伟想了起来，这样意象意境，不正像是在描写民国时期那些才华横溢，同时又命运多舛的女性吗？
而且，杨谦唱得也很有味道！
“我看见泪光中的我，
无力留住些什么，
只在恍惚醉意中，
还有些旧梦……”
在这样如梦似幻的旋律中，他浅吟低唱，声音里有着极致的干净，有着极致的柔软，似乎每一句都能触及人们内心的脆弱。
这个《水中花》，主题上升华了！
杨谦唱的不再是自己对失去的爱情的眷恋，而是变成了对女人韶华易逝的一种思考、感叹。
不过，岑良伟隐隐约约觉得有点奇怪，就是这些词写起来，很有女性的那种细腻哀愁的感觉。
莫不成，杨谦是将自己代入了女性的角度去写的这首歌？
“这纷纷飞花已坠落，
往日深情早已成空，
这流水悠悠匆匆过，
谁能将它片刻挽留……”
副歌部分一起，岑良伟都已经顾不上享受这词作在“纷纷飞花”和“流水悠悠”上面对比的优美了。
因为杨谦那空幻、高亢的声音将“这纷纷飞花”唱出来的时候，别说电视机前的观众了，镜头里的导师
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