“不用叫我老师，我叫郭牧之”，郭牧之看向一旁的凉亭：“坐那边吧”。
二人就这么坐了下来，甄梓琪害羞的脸都红了起来：“老师，因为我现在在做毕设，但是面临故事情节不好的问题，我的指导老师让我加强故事情节，可是我怎么想也想不到，所以想问问您”。
郭牧之点了点头：“故事情节，你的故事是什么主题啊？”。
“亲情，我有点偏向于女儿和患有老年痴呆疾病的父亲的故事，但是现在这个题材的故事太多了，我无论怎么写都会有一种似曾相识的感觉，这就是我所面临的难点”。
郭牧之吸了一口气：“这个主题的确很老套，但是主题老套不代表表现形式要老套，你可以抓住注意的要点做一些改变，我举个例子，这个主题下，情节的矛盾冲突是不是就是女儿和父亲之间的冲突，详细点说就是工作繁忙但是还要照顾父亲，可因为父亲患病所以经常出乱子，女儿在承受生活和工作双重压力下，如何对待自己的父亲，一般来说这样的故事结尾都是女儿接受了父亲”。
“对，我的初稿大纲就是这样，但是被老师驳回了”。
“这个情节用脚趾头都能想出来，不驳回留着回家过年吗？”郭牧之接话道：“你看，要点提出来之后就很简单，本该是幼稚的女儿代表了成熟，成熟的父亲代表了幼稚，这个反差的要点就是这种情节的看点，既然如此你抓住一个要点在不修改的内容的前提下，修改一下片子的表现形式不就好了？”。
甄梓琪听得是一头雾水：“老师，我不太懂”。
“那我再具体点，你看既然父亲代表了幼稚，那你为什么不直接用小孩来演这个父亲呢？将这个要点放大，情节可以老套，但是表现形式不一样，看着也很有趣，女人训斥捣乱的孩子，大家一看这可能就是个普通的亲子片，结尾运镜或者切一下，将孩子换成老人，观众不就明白了，原来之前的孩子都是这个得了老年痴呆的父亲，埋的包袱一挖，观众一拍大腿，好片子不就出来了”。
“您的意思是，将幼稚这个点具化成孩子，结尾再点明其实就是父亲。
郭牧之点点头：“情节没有变，但这么就会好看很多
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