1894年,初夏,柏林。
《小调第二交响曲》在理查·施特劳斯指挥下首演了前三个乐章,乐评几乎全是抨击与谩骂。
同年年末,马勒亲自指挥全部五个乐章,期间身体不适,演出后便晕倒,这场音乐会激烈的反对之声少了一些,虽然大量乐评人仍旧拒不出席,但上座率有一定提升,听众报以体面礼节的欢呼。
十分不网文的剧情,严格来说,这部交响曲到马勒死后至少五十年也没引起什么注意,将主角这么写万万不可,作者去代入一下倒是可以。
《旧日音乐家》目前写了8个多月,第二卷的跨度在35w-118w字。
讲道理,像我这样的起点扑街作者的切书规律,除了15-25w上架前后,另一个高峰期应该就是在此期间。
写过书的都会知道,这绝逼是法则级的规律,这下我也有过亲身体验了,尤其在第二卷70多章左右时。
怎么描述那种状态呢?就是你只要一坐在键盘前面,满屏幕满脑子都是“写你b”。
有很多大神级别的作者在分享经验时说:“写书不要看评论,看数据就行了。”
我知道遇到那种情况他们是怎么怼人的:“你喷得这么凶,订阅却越来越高,教人写书走好不送。”
但我这里的评论画风有时是这样:
“你写成这**,难怪数据这么差。”
我**还能说什么.p
薄纱了。
我的作家助手至今都处于卸载状态,除了临时在外改文时短暂装回过几次,这减轻了一定的打击感。
不过两卷的写作经验,让我有了一个实操性的更宝贵收获:
“选好卷首语,让它变成完结这一卷的精神支撑。”
第二卷的卷首语,在最开始设计的时候,很容易想到去在马二合唱部分的歌词中找,但具体选择哪句,则纠结了很久。
回看首演乐章就会发现,其实八个诗节各有各的泪点。
站在书中角色的角度,当他们恐惧死亡本身时,会更在意一和八;当遭受过重大变故、害怕失去所拥有时,会更在意二;当处在人生的失意
最新玄幻小说: 我在末世卖肠粉、 我有个技能栏、 葛神异闻录、 科幻:开局制造武仙虚拟游戏、 木龙火凤、 重生:获得神级吞噬进化系统、 陈东穿越记、 修仙:我点亮了技能树、 被雷劈后重生八岁、 荒古夜帝、 开局挖到时空戒指、 阴律司、 影之继承者,特利迦银河帝国、 魔道天书传、 霍格沃茨之悼亡者之归、 必死群,从龙珠不当人、 我在原神当忍者、 斗罗:我加载了恋爱系统、 正与邪,与魔分谁、 献祭:开局获得鸿蒙圣体、