“嚓嚓嚓嚓嚓嚓嚓嚓……轰！！！————”
在卡普仑的落拍之下，低音提琴的“诘问动机”再次从寂静之中撕裂而出，带出一声野蛮而失控的巨响！
第五乐章，扩大的奏鸣曲式，最后之日，复活颂歌。
全体乐队倾泻出排山倒海的降b小调分解和弦，小号与长号吹响小调“审判动机”，惊恐的号角之声跨越八度上下贯穿，预示着末日启示录般的场景。
但前景如潮水般转瞬即逝，大提琴与低音提琴堕入阴影中徘徊。
他的挥拍暂时变得轻柔，气氛归于宁静的大调，有的听众回忆起了第一乐章的“田园牧歌”第二主题，这时长笛、圆号和单簧管进拍，双簧管以回响的音色错开模仿：
“————”“————”
“——，r，，，——”“——，r，，，——”
依旧是那简单的主属音交替，以一二三四五的纯净音阶上行，然后迂回滑落。
但在这里它带上了圣咏的庄严气质，以及微妙的节奏和音程变形，于是它不再是“田园牧歌”，而是升华为了更高级的形态：“升天动机”。
竖琴拨出不稳定的减七分解和弦，圆号之声从夕阳西下的天际线传来。
43小节，呈示部伊始，双簧管吹响苍凉的三连音“宣告者动机”，开始了它面对辽阔无边的黑暗所唱诵的庄严赞歌。
交响大厅顶外的闪电仍在持续地划破夜空，但这不会改变其分毫的晦暗与沉郁。
卡普仑现在就觉得，自己暂时还活着的事实已经不像阳光，而似黑夜。
白昼之光，岂知夜色之深。
弦乐器的拨奏如庄严行进，木管组以ppp的弱度吹响了“末日经”主题。
过半的听众找到了熟悉感，这条带有审判和救赎二元性意味的中古圣咏，好像在第一乐章的展开部中间昙花一现地出现过。
而在这里，它处于呈示部的核心位置。
且继续被作曲家续写。
长号和小号承接了审判，预示了救赎，于是“末日经”的后半段，衍变为了“复活众赞歌”的初步形态。
一如漆黑
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