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第四百一十九章 传古 (1 / 3)

除此之外,想要复色还可以采用化学涂剂的方法,但是这样的方法有个坏处,那就是一旦经过这般处理的古画,就不再具备传统方法处理那种多次重复修复的能力。

因此越是珍贵的书画,越得采用传统的修复方法。

经过这番处理的作品,就只剩下了面纸和压在面纸之上的画心,画心的背面,现在完全暴露在了空气当中。

这个时候的画心是有损伤的,于是就进入到修补环节。

修补的环节就是将书画中的缺失部分,尽量用原色、原料的纸条,将裂缝、孔洞、残缺部分粘合起来,使之还原成为一幅完整的纸面。

而修补的手法,直接影响这些传统书画修复后的效果与价值。

这就是为何这個箱子里会准备有大量澄心堂纸的原因,因为修复作品用的纸,最好就是和作品用纸完全一样。

如果不一样,那也尽量同一时代。

如果这都做不到,那就要找接近的时代。

剩下的就是做旧、染色等一系列的手法和工序。

这些手法和工序都是严格保密的,一般师傅也不会轻易传授给弟子,因为有了这门本事儿,同时也就打开了潘多拉的盒子——造假的本事发生质变。

之后便是过矾镇墙。

将画心处理好之后,换上新的“命纸”,托好之后,翻转过来,揭去之前用于固定作品的面纸之后,就要将之晾干,然后使用矾水将其刷一遍。

这么做的原因,是由于新托的画心一般都是生纸,而托画心的命纸又是生熟不一,容易将书画中的颜色晕染开去。

为了避免这种情况的发生,不管画心是什么纸,也要必须刷一次矾。

这也是为下一次修复做好基础准备,让作品在一百年后再次换裱的时候,画心依旧不会润色。

之后便可以将作品进行“方裁镶嵌”一方面是在画心四周镶好配料,如镶隔界、局条等;另一方面则是根据书画原品样式需要,来配一些必要的辅料,如卷边、贴定角等。

总之修整作品的外围相对不那么重要的部分,使之变得更加“完整”。

接着是“复画上背”,

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